电影咖拍电视，图啥？
看到《三生三世宸汐缘》的最新剧照时，脑海不由再次浮现那句话：
“张震你要是被绑架了就眨眨眼”。
上月《宸汐缘》官宣时，就曾引起一片哀嚎。
虚浮廉价的特效，月饼广告的构图，审美疲劳的服化道，堆砌华丽总有四十五度角仰望天空感觉的台词，一种强烈的扑街预感。
在银幕上能经得起各种死亡打光的高级脸，轻而易举被电视剧的八级滤镜摧毁，看起来像一个没有感情的怪盗基德。
他可是张震！
去年还在戛纳电影节做评委，今年就突然“下凡”拍古偶剧，谁看了不说一句：
当然，给影迷带来断崖式落差的，张震不是第一人，前面有章子怡，有汤唯，还有周迅、陈坤、倪妮、刘烨、张涵予、夏雨、王千源、秦昊......
连姜文都回归暌违25年之久的荧屏，接拍历史剧《曹操》。
电影咖拍电视剧，是近年越来越明显的趋势。不仅从电视剧走向银幕的一批演员选择回归，许多从出道便坚挺在影坛的电影咖，也开始拥抱小荧屏。
这与电影市场的疲软不无关系。
大环境变化
2019年第一季度电影内地总票房186.16亿，与去年同期破纪录的202.18亿相比下降了足足8个百分点。其中，1月和3月的月度票房跌幅均在20%以上。观影人次也由上年同期的5.61亿减少到4.77亿，下降幅度达到15%。自2014年开始，观影人次逐年上升的趋势或将于今年首度逆转。（艺恩数据）
电影市场低迷，优质项目缺乏，于演员来说，缺少好剧本，难以有发挥空间，想要转型不可避免借助小荧屏。
反观近年来电视剧质量越来越好，水准与品质大幅提升，大制作、高投资不再是电影的专属，“电影质感”的精品内容丛生，电影电视之间不再壁垒分明。
网络与媒体的飞速发展也在一定程度上促进电视剧市场繁荣。
虽然2018年电视剧产业经历了资本退潮、严控明星天价片酬、打击收视率造假等一轮洗牌，电视剧集总数与备案数虽下降趋势，但网剧的产量仍呈现稳步增长，保持了20%以上的增长速度。
影视寒冬下，各大卫视以及视频网站购播电视剧的要求更趋向于精品，对内容的选择也更加谨慎，在制作方向更注重精、美、细、小，对电视剧质量的提升、发展与创新反而有利。
靠谱的制作团队，精良的制作水准，优质剧的市场潜力吸引电影演员回归电视圈。比如秦昊《无证之罪》，夏雨《古董局中局》，陈坤、倪妮《凰权》等都取得不错的口碑。
收视灵药失效
经过流量小花/生的一轮狂轰滥炸，观众对电视剧质量与内容需求大幅提升，同质化审美疲劳，流量明星不再是收视灵药。
自带话题与热度的大幂幂，2017年的《三生三世十里桃花》掀起收视狂潮，2018年《扶摇》走复制爆款的路线失败。
《扶摇》播放量虽然破百亿，但与《三生三世十里桃花》500亿相比落差不小。《翻译官》与《谈判官》的差距更为明显。
同理，赵丽颖《花千骨》《楚乔传》与《知否》；郑爽《微微一笑很倾城》与《青春斗》 ......
以及《青云志》《甜蜜暴击》《流星花园》《创业时代》等等，流量刷屏后，亟需演技跟上，但可以扛起收视率的演员严重断层！
流量失效，电影咖救场。
电影演员演技与实力的加持，可以弥补目前电视剧空有质感与画面的不足，阵容也可以提升一个档次，甚至一线电影演员本身就是一个大IP。
另一方面，在政策的引导与限制下，内容制作方与播出方更加注重质量输出。
东方卫视“三个优先”理念：从商业性优先转向文化导向优先，从大IP优先转向扎根现实主义的原创优先，从追逐流量明星转向讲究工匠精神。
对于电影演员来说，与电影市场颓势，口碑、票房时不时崩坏，选片一再谨慎相比，电视剧的造星能力越来越强，一部爆款扩大的影响力成几何倍数增长，回归小荧屏自然是优化选择。
提升号召力与影响力
相比银幕单一有限，周期短，受众小；电视剧可以上星（中老年人），网络（年轻人），手机端，各个平台受众广 ，周期长，曝光大 。电视剧播出期间可以大幅度提升曝光率，巩固人气甚至打开事业第二春——
江左梅长苏，作爹苏大强，整容般演技夜华，兄弟情关宏宇关宏峰......
“演员一两年如果没有更好的电影作品，就容易被遗忘，即便是一线的电影演员也是这样。电视剧因为播出时间长，对保持演员的人气而言，是比较不错的选择。”
刘亦菲转战影坛数年表现不算亮眼，但始终保持着一定国民度，有《金粉世家》、《天龙八部》、《仙剑奇侠传》、《神雕侠侣》不断输出人气。
起点就是谋女郎，因“玉墨”一角惊艳影坛的倪妮，后续电影表现乏力，也需要回归电视剧来提升自身影响力。
电影演员回归小荧屏，周期短，来钱快。一般来说，一部电影与一部电视剧拍摄周期相差不大，但电视剧主演的片酬，可以达到电影的几倍。
而在流量可以凭借人气轻而易举拿下高奢代言、时尚杂志的今天，电影演员想要迅速提升商业价值，有时也需“走下神坛”。
电影收获地位与影响力，电视则可以转换大量收入与人气。对电影演员来说，拉人气赚口碑吸金转型，电视剧将是新阵地。
演员也是要恰饭的嘛。
电视剧行业的发展变化和整体水平的提高，电影演员回流是大势所趋。
“一个好演员没必要非得区分是演电影的，还是演电视剧的。”
只是电影咖回归小荧屏并非一帆风顺，也有水土不服。
周迅在《如懿传》刚播出之时被诟病无少女感，评分大跳水，虽然后来靠质量过硬口碑回暖，但并没有达到预期的收视效果。
而无论章子怡《帝凰业》、汤唯《大明风华》此类的大女主戏，还是《宸汐缘》等仙侠剧，都在近几年扎堆出现，观众早已失去新鲜感。如何破题求新，才是得胜的关键。
否则回归荧屏名声再响，也是自毁招牌。
