「静寂抄」白朴《墙头马上》及漫想

一、才子佳人故事的传承性 在《红楼梦》五十四回《史太君破陈腐旧套 王熙凤效戏彩斑衣》中曹雪芹借贾母之口便对才子佳人故事每多揶揄。若对才子佳人故事分析，则会得到以下结构: 女性情感的匮乏（怀春） ↓ 男女坠入情网（一见倾心） ↓ 世代冲突（女性母亲提出“婚仕”观） ↓ 冲突结束（“第三者”或误解的消除） ↓ 大团圆（状元梦与姻缘梦的结合） 且除结构的传承性外，语言也具有一定的承袭: 夫人曰:“然莺未服阕，未可成礼。”生曰:“今蒙文调，将赴选闱，姑待来年，不为晚矣。”——《董解元西厢记诸宫调》 孩儿，你也说的是。老身为何以兄妹相呼？俺家三辈儿不招白衣秀士。想你学成满腹文章，未曾进取功名。你如今上京师，但得一官半职，回来成此亲事，有何不可？——《墙头马上》 好秀才呵，岂不闻“非先王之德行不敢行”。我待送你去官司里去来，恐辱没俺家谱。我如今将莺莺与你为妻，则是俺三辈儿不招白衣女媚，你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。——王实甫《西厢记》 ══════════════════ 休把似残花败柳冤仇结，我与你生男长女填还彻。指望生则同衾，死则共穴。——《墙头马上》 不恋豪杰，不羡骄奢，自愿地生则同衾，死则同穴。——《西厢记》 ══════════════════ 【煞尾】今日个五花诰准应言，七香车谈笑取。愿普天下烟眷皆完聚，荷着万万岁当今圣明主。——《墙头马上》 [清江引]谢当今盛明唐主，敕赐为夫妇。永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情人的都成了眷属。——《西厢记》 ══════════════════ 聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩。 ——《井底引银瓶》 可不道“女慕贞洁，男效才良；聘则为妻，奔则为妾”。你还不归家去！——《墙头马上》 古人云：“聘则为妻，奔则为妾。”老夫人许了亲事，待小生得官，回来谐两姓之好，却不名正言顺。你今私自赶来，有玷风化，是何道理？”——《倩女离魂》 二、白居易《井底引银瓶》与樋口一叶《下雪天》 《墙头马上》改编于白居易《井底引银瓶》，这个始乱终弃的故事与樋口一叶以自身经历假以改装，作为投射的《下雪天》极其类似。两位作家时代相隔千年，却对人物和现象的勾勒有着共同的主观意念及既定结构:女性为爱抛却家庭，与男性奔走他方，然二人结合后，男性却无情无义背叛誓言，致使女性悔恨不已: 忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。 婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。 ——《井底引银瓶》 她从我三岁就照拂我，所以视我如同己出，珍珠宝贝似的把我捧在手心里爱护，亲生母亲也不过如此。七岁就给我挑老师学习，至于丝竹乐艺方面，则由她亲自调教。 ——《下雪天》 ══════════════════ 岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。 潜来更不通消息，今日悲羞归不得。 ——《井底引银瓶》 后来故乡方面有消息传来，姨母为我悲叹再三，听说那年秋天过去了。真是后悔莫及，而今浮世万事已矣！ ——《下雪天》 ══════════════════ 寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！ ——《井底引银瓶》 用袖端频频擦拭着泪水。回忆当初，所有的一切，无非都是谬误。 ——《下雪天》 三、才子佳人故事的弊端 所谓才子佳人即在外象勾勒时便是“娇艳尤绝”、“一表人才”: 你看他雾鬓云鬟，冰肌玉骨；花开媚脸，星转双眸。只疑洞府神仙，非是人间艳冶。 ——《墙头马上》 小生是工部尚书舍人裴少俊。自三岁能言，五岁识字，七岁草字如云，十岁吟诗应口，才貌两全，京师人每呼为少俊。 ——《墙头马上》 这无疑是在满足受众，强化男女主之浪漫爱，继而丑化其他人物，如梁祝故事在民间流传中马文才由“人品出众，满腹文章”转化为“尖嘴猴腮、好吃懒做”的纨绔子弟。《董解元西厢记诸宫调》中张生“俊雅，不在古人之下”，而郑恒则是“ 行走似一摤老，坐一似猢狲。甚娘身分！驼腰与龟胸，包牙上边唇。 ” 乃至后世无论是金庸笔下的侠客，或是琼瑶笔下的女子都甚少出现西洋“美丑对照原则”。 四、《墙头马上》故事的延续——琼瑶《几度夕阳红》、《庭院深深》、《秋歌》 故事是由若干相对固定的形象符号结合成的陈述，且在一个民族的集体潜意识中，人们对一些人物和现象似乎有着共同的主观意念，后代文人往往会不知觉地再度沿袭这一现象。《墙头马上》中嬷嬷帮助千金逃家、长辈的妥协、母性的唤醒便在琼瑶作品中得到沿袭: （嬷嬷云）亲的则是亲，若夫人变了心，可不枉送我这老性命。我如今和你商量，随你拣一件做：第一件，且教这秀才求官去，再来取你；不着，嫁了别人。第二件，就今夜放你两个走了，等这秀才得了官，那时依旧来认亲。（正旦云）嬷嬷，只是走的好。（唱） 　【黄钟尾】他折一枝丹桂群儒骇，怎肯十谒朱门九不开。 　（嬷嬷云）若以后泄漏出些风声，枉坏了一世前程，拆散了一双佳配。常言道：一岁使长百岁奴。我耽着利害放您，则要一路上小心在意者。（正旦云）母亲年高，怎生割舍！（嬷嬷云）夫人处有我在此，你自放心去罢。 ——《墙头马上》 奶妈又摇了摇她，急急的说：“我已经偷到了钥匙，你懂吗？现在快走吧，何慕天在大门外面等你，跟他去吧，小姐，跟他去好好过日子，你妈这儿，有我挡在里面，你不要担心……”奶妈的声音哽住了，撩起衣服下摆，她擦了擦眼睛，伸手来扶梦竹。“何慕天这孩子，也是个有心的，三天来，天天等在大门外面，昨天早上我出去买菜，他抓住了我，说好说歹的求我，要我偷钥匙，昨晚没偷到，他在大门外白等了一夜。今晚好了，钥匙已经偷到了，你快起来吧！” 奶妈吸吸鼻子，老泪纵横。到了大门口，她又说：“再有，梦竹，别以为你妈不爱你，你生病这几天，她就没睡好过一夜觉，也没好好的吃过一顿饭，成天望着你的房间发呆，叹气。她是爱你的，只是她太要强了，不肯向你低头。你去了，以后和何慕天能够好好的过日子便罢，假如这个何慕天欺侮了你哦，日子过不下去的话，还是回家来吧……” ——《几度夕阳红》 ══════════════════ （正旦引梅香上，云）自从裴少俊将我休弃了，回到洛阳，父母双亡，遗下几个使数和那宅舍庄田，依还的享用富贵不尽。——《墙头马上》 梦竹从地上站了起来，瞪大眼睛望着奶妈的脸，奶妈还在继续的述说：“……丧事全是你那年轻朋友来帮着料理的，一个姓杨的和姓王的帮忙最多……田地已经卖了，现在，只剩下这栋房子，你妈说……房子，给你……给你作陪嫁……” ——《几度夕阳红》 ══════════════════ 儿也，谁知道你是李世杰的女儿，我当初也曾议亲来，谁知道你暗合姻缘。你可怎生不说你是李世杰的女儿，我则道你是优人娼女。我如今和夫人、两个孩儿，牵羊担酒，一径的来替你陪话，可是我不是了。左右，将酒来，你满饮此一杯。——《墙头马上》 “芷筠，我来道歉。” 她一震，这是第一次，她听到他称呼她的名字，她心里隐隐有些明白，而头脑却开始晕眩了，放下手里的剪刀，她把身子倚靠在身旁的一株九重葛上，哑声说：“我不明白你的意思。” “我一向反对父母干涉儿女的婚姻，”他坦白的说，盯着她。 “却没料到自己做了这样的父母！超凡和你都说得对，我对感情了解得太少，现在，我承认自己的错误，来这儿，只是希望你不咎以往，能够重新回到超凡身边！” ——《秋歌》 琼瑶的作品的确常见李敖所说的“妥协”，但是却不是男女主的妥协，而是长辈的妥协。或者就这一点而言，琼瑶对其后诸如李昂《杀夫》做出了一定意义上的承接。 ══════════════════ （端端、重阳云）奶奶，你认了俺者。（正旦唱）赤紧的陶母熬煎，曾参错见，太公跋扈。一个儿，一个女，都一时啼哭，（带云）哎！儿，则被你想杀我也！（唱）须是俺断不了子母肠肚。——《墙头马上》 她轻轻的拂开亭亭额前的短发，无限怜惜的抹去了亭亭颊上的泪痕，再把那孩子的头温柔的压在自己的膝上。噢！她的孩子！她的女儿！她的“家”！现在，她将何去何从？何去何从？就这样，她用手抱着亭亭，坐在那儿，许久许久，一动也不动。——《庭院深深》 五、《墙头马上》——被压抑的女性意识 李千金为爱与裴少俊私奔，又做起裴少俊金屋藏娇的妻子，在裴家后院躲藏七年，并生一男一女。在被发现后，裴尚书对她一个劲辱骂为娼妇，她却为自己力争尊严。虽然最后还是被迫饮恨归家，但当裴少俊考中状元，裴尚书知道她是官宦之女后，向她赔礼道歉，要求她认亲重聚，她却坚决不肯，并且对裴氏父子谴责: （裴舍云）我与你是儿女夫妻，怎么不认我？（正旦唱）你道我不识亲疏。虽然是眼中没的珍珠处，也须知略辩个贤愚。 （裴舍云）这是我父亲之命，不干我事。（正旦唱） 【斗鹌鹑】一个是八烈周公，一个是三移孟母。我本是好人家孩儿，不是娼人家妇女，也是行下春风望夏雨。待要做眷属，枉坏了少俊前程，辱没了你裴家上祖！ （裴舍云）小姐，你是个读书聪明的人，岂不闻：“子甚宜其妻，父母不悦，出。子不宜其妻，父母曰：‘是善事我。’则行夫妇之礼焉，终身不衰。”（正旦云）裴少俊，你是不知，听我说与你咱。（唱） 　【上小楼】恁母亲从来狠毒，恁父亲偏生嫉妒。治国忠直，操守廉能，可怎生做事糊突！幸得个鸾凤交，琴瑟谐，夫妻和睦，不似你裴尚书替儿嫌妇。 中国古典戏剧大多是大团圆结尾，这或是因儒教对“家庭”这一社会单位的重视。白朴在处理这一现象时最终以母爱的泛滥让李千金回归传统的家庭，或者说，李千金的理想人格也因故消亡——她死于白朴社会性教化的谋杀，而非成为“美狄亚”。 其实这现象在后代言情小说中依然有延续:《匆匆太匆匆》是琼瑶受读者所托，根据读者真实故事改编的作品。在现实生活中女主袁嘉珮死于肝癌，琼瑶在再现这一故事时，嘉珮的形象愈加清晰——她的外延远远大于男主韩青，向往理想、事业、爱情，两人在理念上是完全对接失败的，韩青的身份地位都不能满足她，因故，两人分分合合。虽然在现实中是以女性死于肝癌，使爱情画上句号。但严格意义上，在小说中她却死于琼瑶的谋杀，以压抑自我膨胀而奔向自我消解的浪漫爱结束: 她蠕动着嘴唇，低呼了一个名字，谁也没听清楚她喊的是谁。然后，她叹了口气，用比较清晰的声音，说了一句：“缘已尽，情未了！”接着，她用左手握住床边的母亲，右手握住床边的父亲，闭上眼睛轻声低语：“不再流浪了，不再流浪了！”这是她说的最后一句话。