山河故人

雨夜，不适合看贾樟柯，电影终究是有情绪的东西，缠绵绵的忧伤怎么甩也甩不掉，一不小心，在万圣节的夜里中，一不小心中了名叫贾樟柯的毒。

对贾樟柯的电影里，之前一直停留在小武，站台，那种带着灰白质感的电影里，时代的洪流里，边缘人的命运被时代卷动，在那个山西县城里，灰暗的天空飘着煤渣。

一个人十七年里，做着同样的事情会怎样呢， 虽然当初的汾阳县城变成了澳大利亚，当年的砂砾版的质感不在。但贾樟柯依旧是贾樟柯，不管是十七年前还是现在，他一直保持着一样的情怀，讲着同一类人的命运。

故事分成过去现在和未来，过去围绕着三角问题，对于我这个尴尬症晚期的人，三角问题，每每总有快进的冲动。那个99年的汾阳县城，也该是对于男女主人公来说最美的，下班后的喝一杯，坐着二八杠的自行车在扭秧歌的光彩里而过。放着go weat 的迪厅里扭着霹雳舞，只是三角的平稳命题只能够在几何里成立，知交零落，各自安好。2014里，当年沈涛变成了沈总，梁子也拖着病重的身躯回到了县城。沈总与梁子相遇的场面镜头也非常有意思，镜头一直跟着沈涛，反而梁子的镜头很难看到，但从梁子对话里可以想象梁子的尴尬，贾樟柯的电影里总有这样的矛盾，一方面在制造尴尬，却又在避免，逃避。克制的情感兜的很紧，却将情感烘托的很深，欲将一个人毁灭必不是铺天盖地，而是将一个人慢慢的引导划入深渊，那种痛苦，就像鱼刺入喉，一寸寸的将这悲伤吞下。 故事到最后都没有给出梁子的后果。但或许说沈涛给出那一叠钱的时候他就结束了，在电影里，他带有的符号情绪就已经够了，也可以某种意义上说，当阶级层次的出现15年后，2个人的不对等的时候，他就已经死了，这是第一个故人走了。

其实一直感觉梁父的离去，应该算是老年人里最舒服的死法，没有病魔的折磨，在站台里，静静的走，梁父的离去，总感觉到一种生活的禅意，顺其自然 阿弥陀佛。

梁父不得不死，也只有他的死，才能够继续打开梁涛的故事，也真正的将梁涛毁灭成一个人，梁父还在世时候，念叨着给梁涛找一个新的家庭，自然梁父走了，自然也不会有人挂念着梁涛组建新的家庭，所以他死了，梁涛儿子回来了，再一次开始制造冲击和矛盾，赵得乐对母亲那种冷漠生疏，熟练的上海口音与 山西口音是又一次极端的碰撞，你会发现这样的碰撞到处都是，你在后面也会发现这种极致的碰撞。而这次碰撞，这一次撞不单是儿子与生母的隔阂，大时代下的城乡发展的冷漠，在冷漠里兜着一股火呢。在大方向的主线即就母亲与儿子的极致矛盾碰撞中，展现的小细节往往总能动容，母亲陪儿子坐长途火车，坐到父亲离去的位置里，有一道光正好照到脸上。母子二人闭眼，纤尘闪动，这是禅。 同时你会发现在每一章节里，总有一把延续现在过去未来的钥匙。在过去篇里，梁子走入现实的钥匙是哪个请帖，沈涛延续着过去现在未来的就是那只狗，从头到尾的歌，从某种意义上，狗也不单是故事的穿插，某种意义上也用狗表现沈涛的孤独，寂寞是没有人陪伴在旁边，而孤独是想要陪伴自己的人不在了，或是不在出现在自己的生活里，那种忧伤就好像等待着自己喜欢的女孩能够回复自己。

而在未来篇里，可以说贾樟柯将极致推到了极致啊，我只能这么说，所有之前隐含的矛盾，在2025也就刚好赵得乐成年的时候全部一下子给你推到了百分之两百，因为一直灌输着英语口音，导致赵得乐无法说国语。与父亲都无法交流，悲哀到只能借助电子产品 ，而赵得乐从小缺少母爱所造成的对母性的依恋情节，使他爱上了比自己大很多的张艾嘉。电影终究是造梦，表现情绪的东西，现实不太可能的东西，在这里实现情绪与冲突在这一刻又一次得到了碰撞， 而每次情感的冲突，未来篇里，两对情感一热一冷的处理，张弛间，人物的矛盾和隔阂，荒唐悲哀的结局显得顺理成张。

极度冷静下得镜头，就好像碳一样，虽然是黑色，看不到热度，却在深处演绎的情绪的对抗，和整个时代的深度和边缘人的悲哀。这种感觉是从小武到现在，十七年里，我曾感受到的。而这一次，在山河故人里，多了点圆满

这种韵味就好像一代宗师里说出的秘诀，老猿挂印的绝招在于回头，所以再故事的结尾，贾樟柯回头了，顺着那个钥匙，又一次的将情感和悲哀在兜了一层，当最后一刻， 沈涛在雪地里跳起熟悉的歌，我想已经圆满了，所有电影里想要的情绪，所有的结症，已经在这一刻圆满。相比较小武的结局，小武带着镣铐在人群里低头的结尾， 是一种心病式的忍痛，一直在心里的症结。而这一次就好像打了个太极，又糊了一层面上去。而这一种痛是隐痛，故事结束了，但总能每每在夜里回想，总能静静的叹一句。夜深了。

十七年，一回头。

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