这两天补看费里尼的片子《卡比利亚之夜》《女人城》《甜蜜的生活》

这两天补看费里尼的片子《卡比利亚之夜》《女人城》《甜蜜的生活》。以后还是一个导演看完整看透吧，之前只看了他的《八部半》、《大路》和《罗马不设防的城市》…… 《甜蜜的生活》 1.“准法西斯式”的新闻制造与圣母降临的“奇迹” 开头是直升机吊着圣母玛利亚在城市上空盘旋，看到的市民询问直升机的记者们，但是来自直升机的回答并没有声音，开头的失语与结尾无法听到教堂天使般女童侍女的沟通受阻有一定的关系，我觉得是首尾呼应，开头表达的是集体的一个信仰出走，结尾细化到主人公马切罗个人的理想幻灭和信仰丢失（他后来不是记者也不是作家，而成为公关人员）。(这片中的小孩，接近自然，接近神明，表现在天使般的女童侍女，以及听到自然音响采样后从睡梦中醒来的朋友家的孩子，以及在寻找圣母玛利亚的群众引领者是小孩这一点上。) 这部片子从拍摄明星到报道社会新闻上都充满对新闻媒体的讽刺，记者们一直在导演情节，包括在瞭望架上发号施令，制造新闻和场面。 2.被解放的身体与服饰 比如说马切罗和情人在楼顶时她帽子被吹走，之后是两人发生关系。以及多次出现的跳舞的过程中脱披肩、甩高跟鞋（最近的KUTOO运动其实可以从这里找图当宣传海报），在party上表演脱衣舞等。 主角也是身陷围城：有着比母亲还强烈的控制欲的女朋友，在作家和记者的双重身份中备受煎熬，总是受到女人的诱惑却面临结婚的社会要求。 3.关于这些派对的讨论主题以及最后的讽刺 他们赞美东方女人的韵味——接近自然，孩子般直率——确实很迷人啊，以及神秘。还讨论了禁欲、爱情、超然于平衡——费里尼一贯讨论的主题。 最后“一地鸡毛”的离场一方面是对某种艺术小群体的放纵的讽刺，对其淫乱的一种揭示，另一方面道出人生到头来一场虚空的真实。 4.费里尼的小号手 老舞厅的抒情小号手，不禁让人想起费里尼在《大路》中的悲怆的小号曲子。 5.动物意向与女性兽性 首先本真的欲望和天真的心性通过动物的表现。出逃的美国女星在城郊听到狼的声音，也跟着叫起来，看到流浪猫也和猫玩耍，展现着镜头前风流绝代的性感欲女的另一面，天真烂漫。 其次结尾是这一群朋友们出海抓到大鱼，大鱼睁着大眼睛望向天空，呆滞，死寂，这也是每一个欲望的个体直接的象征。 《女人城》 1. 通过偶入一场女权主义的集会而表达忧虑和质疑 参与者不是知识分子，也不是真正的“通过仪式抵抗”，展现出的是“女嬉皮们”——她们借言语宣泄来表达日常的的怨愤，她们做出的勾引和“强暴”之举足以说明“身体还是很诚实”………… 从中可以看出关于女权主义的三个问题：关于社会经济的发展程度和思想自觉的规律来看，发生在穷乡僻壤的女权之国简直荒谬；这些疯狂的女人在女权主义的“传承”中是否被“变相禁欲”。 2. 用空间和性别的关系分析一下前半部分的场景。 陌生的性感女中途下火车，进入郊区（所谓的女性空间） 在“女人国”中权力颠覆，男主出逃以走路的方式，女人们开车追赶（交通方式与性别） 3. 后半部分还是费里尼一贯的内容创作风格，展现离奇的梦，超现实主义元素。 《卡比利亚之夜》 这个女人就像她养的名叫“勇士”的鸟一样，囚笼之鸟，但是困兽犹斗，在感情的伤痛中绝望至死，但在宗教中不断重拾生的希望，我觉得她比《被嫌弃的松子的一生》中的松子活的同样悲惨，但更加骄傲和孤独吧。