《几暇怡情：乾隆朝君臣书画特展》的一些小细节

这是弘历十三岁时临赵孟頫《汉番君庙碑》。有趣的是老师的朱笔点评：“用墨太浓，字未端正”。

这是弘历作为皇子的最后一份书法作业。雍正病重，弘历“朝夕谨侍”。雍正去世前一天，弘历完成了这幅临摹。此时尚有老师用朱笔批注的痕迹。在这之后，弘历的字就是御笔了，再也无人敢批。

这是宋人的《二我图》。

这是《乾隆帝是一是二图》。乾隆命人画过此类同题材画作共五幅。自题为：是一是二，不即不离。儒可墨可，何虑何思。”

这种画中有画的表现手法，最有名的发端是五代周文矩的《重屏会棋图》。巫鸿的《重屏》一书，也对画中出现屏风，屏风上又有画的独特构图方式进行了详细的分析。

《乾隆帝熏风琴韵图》。又一张着汉人衣冠，以汉族文人形象出现的乾隆像。乾隆还亲自画了身后那个屏风（又是屏风！）。屏风上的题字是“三希堂戏墨”。

这是一幅习字。有一个有趣的细节，需要特别留意观察才能看到。这幅字是乾隆少年习作，长大后再看，觉得有些地方不满意。他便命令造办处的张恺，刮掉旧字，自己再写上新字。张恺手艺高超，一刮一补的痕迹，不凑近了仔细端详，根本看不出来。在“空不留影”那行字旁边，有隐约的毛糙感。最后一行也是。知道了这个细节，只能暗暗赞叹张恺的巧手。张恺是谁？除了乾隆帝的题记，再也找不到更多资料。默默消失在历史中。