基础乐理知识
调式
- 调式的定义：在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
- 调式中音的分类：在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一个调式体系中可能变得不稳定，即便在一个调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
- 调式的分类：调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调式体系中，其稳定作用的是第I, III, IV级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的。第1级最稳定，而第III级和第V级的稳定性较差。三个稳定从和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第II级，第IV级，第VI级，第VII级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
大调: 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：
I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
- 主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为一级音作为整个大调最主要的音常常被成为主音，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被成为导音。
- 大调的组成规则:每个音之间的音程大小,依序为[ 全-全-半-全-全-全-半],这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两个部分:[ do,re,mi,fa]+[sol,la,si,do],称之为音型.每个音型含四个音,期间的音程距离都是[全,全,半],所以一个大调就是由两个[全,全,半]音型,中间以一个全音连接而成.整个大调音阶组成的口诀是:全全半,全,全全半
- 升级大调
- e.g.1
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，之剩下后面的sol，la，si，do部分，在后面再接一个“全全半”的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为“re，mi，#fa，sol”，其中的fa需要升半音来做成“全全半”音型，因此这个大调就是：此大调的主因是sol，所以调名就是G大调，调号是#fa
- e.g.2 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的re，mi，#fa，sol，会再得到一个新的音型la，si，#do，re：主音是re，所以调名就是D大调，调号是#fa与#do
- e.g.3 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的la，si，#do，re，得到一个新的音型mi，#fa，#sol，la，这个大调的主音是la，所以调名就是A大调，调号是#fa，#do与#sol
- 由此三例继续下去，我们会得到7个大调 G大调，D大调，A大调，E大调，B大调，#F大调，#C大调 而这几个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：#fa，#do，#sol，#re，#la，#mi，#si
- 降级大调
- 例1： 与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的do，re，mi，fa，然后下面再接一个隐形，用一个全音链接起来得到fa，sol，la，降si，这个大调的主因是fa，所以调名就是F大调，调号是降si
- 以此类推，得到7个降级大调 F大调，降B大调，降E大调，降A大调，降D大调，降G大调，降C大调 这七个调的共同点就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号， 顺序是降si，降mi，降la，降re，降sol，降do，降fa
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会多出3个呢？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉。怎么有重复呢？原因很简单，就是“同音异名”造成的。
升级大调 ： G D A E B #F #C
降级大调： F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
【B / 降C】 【 #F / 降G】 【#C / 降D】
这三组根本就是同一个音,主音相同,音阶自然就完全一样,只是写法不同而已.
小调：小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属的小调所用的调号是共同该大调的调号,我们可以将小调看成是寄生于大调的另一种音阶.将该大调的主音向下移动小三度就可以找到小调的主音了.
例1: 以C大调为例,其附属小调就是a小调了,确定了主音是la后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号
例2: D大调附属就是b小调,其他的音网上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或者要降了.这种小调称为自然小音阶,在做曲中并不常用.
小调的分类: 小调分为:"自然小音阶","和声小音阶","旋律小音阶","现代小音阶"
1"自然小音阶" 除了调号之外,完全不加任何临时记号
2"和声小音阶" 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级因升高半音,就成为和声小音阶.
3"旋律小音阶" 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,成为旋律小音阶.
4"现代小音阶" 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的.
音程
音程的定义: 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度.度作为音程的单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如do和fa之间的度数算法是do,re,mi,fa四个自然音音名,因此do和fa之间的读书就是四度.度数并没有办法显示do和fa之间的确实距离,确实距离要用半音来算.因为若只是用度数来计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔的半音数目却不一样,如do和fa之间相差5个半音,而fa和si之间相差6个半音.度数是相同的,但实际的距离却不同.因此,确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。 例如，以自然音do，re，mi，fa，sol，la，si来做例子，所可能出现的音程如下：
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
这样的分法只是最粗略的方法，因为相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例：
大二/小二，大三/小三，完全/增四，完全/减五，大六/小六，大七/小七
常见的音程名称
距离0个半音：完全1度
距离1个半音：小二度（mi/fa），增一度（do/#do）
距离2个半音：大二度（do/re），减三度（#re/fa）
距离3个半音：大三度，增二度
距离4个半音：大三度，减四度
距离5个半音：完全四度
