天井和小园林，一步之遥？

逸圃的后院

逸圃的后院

逸圃的前院

在不同文化的建筑历史之中，很早就存在天井原型，天井原型多数具有采光通风等功能，但是否能等同于自然园林呢？答案该是否定的。在一些转化天井原型的尝试中，看到建筑平面中安顿了许多大大小小的天井，但还是不同于在园林中的自然观和城市山林的感受。

在南方民居里，能看到天井做法通过高差、水池与亭子等小构筑物，改变天井的内向闭塞感，朝 竖向延展，有着与天空接触的幻想。但天井设计不等于园林设计，天井空间的核心仍在天井中心，仍然是聚焦的，念想依然在四壁之间，做的最好或许是接近冥想气质的庭园。

小园林的思路则不一样，极力隐藏过于规整的边界，将天井视为更大自然的延续在此处空间的惊鸿一瞥。譬如网师园殿春簃用叠山异化围墙，譬如北半园在墙角挖池又抬高半亭，改变对角线指向的凹角空间，譬如环秀山庄的西北角叠山隐藏水口，是真截溪断谷。

从天井到小园林，是天井的高阶版本，是真正努力把自然带入到建筑中的做法。我想差别有二：其一是从天井到园林的建筑学方法的改变（从建筑学到叠山造园法的变化）；其二是由内而外翻转，从建筑围合自然（冥想、静谧、枯山水庭园等等象征性内向气质），翻转为自然包裹建筑、假想将建筑置于更大环境中的感受。

和前面提到的苏州园林的方法相比，扬州园林或许提供了一种更接近日常的方式，转化小天井的闭塞，同时还未像园林那样完全沉浸在山林幻境之中。介于南方更自由布局的园林、北方四合院规整布局园林之间的扬州园林，“扬州的建筑是北方“官式”建筑与江南民间建筑两者之间的一种介体。这与清帝南巡，四商杂处、交通畅达有关，但主要还是匠师技术的交流。”（《扬州园林》，陈从周 编著，上海科学技术出版社，1983.2）

逸圃的两处介于天井和小园林之间的院子

狭长院子的园林营造

狭长天井

狭长天井的叠山

狭长天井的尽端亭子与水口

陈从周先生在《扬州园林》里如是记叙“逸圃”：

东关街个园的西首，有园名逸圃，为李姓的宅园(个园最后属李姓)从大门入，迎面有月门，额书“逸圃”二字。左转为住宅。月门内大巷修直，其东即园，假山倚东墙而筑，委婉屈曲，而壁岩森严，与墙顶之瓦花墙形成虚实对比。山旁筑牡丹台，花时灿烂若锦。山间北首尽端，墙下构五边形半亭，亭下有碧潭，清澈可以照人。花厅三间南向，装修极精，外廊天花，皆施浅雕。厅后小轩三间，带东厢配以西廊，前置花木山石。轩背有小院，设门而常关。初视之与木壁无异，启门沿磴道可达复道廊，由楼层转入隔园，园在住宅之后，以复道廊与山石相连，折向西北，有西向楼三间，面峰而筑，楼有盘梯可下，其旁有紫藤一架，老干若虬，满阶散绿，为之添色。此园与苏州曲园相仿佛，都是利用曲尺形隙地加以布置的，但比曲园巧妙，形成了上下错综、境界多变的园景。匠师们在设计此园时，利用绝处逢生的手法，造成了由小院转入隔园的办法，来一个似尽而未尽的布局。这种情况在过去扬州园林中并不少见，惜今存者无多，亦扬州园林特色之一。

逸圃的入口院子呈曲尺形隙地天井，上下错综，境界多变。将天井转化为小园林的方法、两处院落与天井连缀的方式，或许提供了一种更接近建筑学方法的思路。

逸圃 首层平面

后院

后院高大的青桐树和大体量的叠山，在苏州园林中很少见到