丁香与雨巷 | 最美的不是下雨天

话说起来，你已经多久没有读过现代诗了？中国现代诗歌史上，戴望舒足以代表一个时代，因为他开创了新一代的诗风——东方古典与法国象征主义有机结合。

你不知道的是，这首诗其实与19世纪法国诗人波德莱尔的《致一位过路的女子》有异曲同工之妙。

这不是偶然。戴望舒早年曾留学法国，和法国象征派诗人接触频繁。他也曾经翻译过波德莱尔的诗集《恶之花》，可以说，他的一生精神上一直与波德莱尔相伴，深受象征主义影响。

在这首诗里，波德莱尔把世界看成是“森林”，人与自然之间、各种感官之间，都存在着某种神秘的联系。

象征主义认为，最高的真实是心灵的真实，现实世界不过是观念世界的投射。想要表现心灵的真实，必须依赖象征暗示。象征主义不追求单纯的明朗，也不故意追求晦涩；它所追求的是半明半暗，明暗配合，扑朔迷离。

除了象征外，在《应和》这首诗中还明显表现了通感。

比如香味可以被触摸（如孩子肌肤），可以被听到（如双簧管音符），可以被看到（如草地）。波德莱尔曾说:“一切，形态、运动、数量、色彩、香气，无论在自然界还是在精神界，都是富有含义的，相互作用的，相互转换的，相通的。”

通感，便是象征主义的基础。他们认为，在可感的客观世界深处，隐藏着一个更为真实的、真正永恒的世界，人们只有凭本能的直觉才能领悟。而诗人的使命就是传达这种关联。

戴望舒也曾说过类似的话，“诗是全感官或超感官的东西。”在《雨巷》中，他也将听觉、视觉、触觉、嗅觉都联系在了一起。

象征主义诗歌也十分强调音乐性。一首好的诗歌，就好似诗人的心音在宇宙间向外扩散。《雨巷》全诗每隔三行押韵，每句都很短，有意使一个音在人们的听觉中反复,这就造成一种回荡的旋律,仿佛有一个轻柔又寂寞的旋律在小巷里回旋，让人久久不能释怀。

黄瓜和绿叶的香气营造出被墙头雨打湿了的青苔之感。远处，一个紫丁香一样姑娘渐行渐远。水润黑醋栗融合饱满浓烈紫罗兰与丁香，馥郁妩媚，适合春夏，日常、工作、约会使用。

有人说现代诗在没落，随着科技愈加发达，我们越来越讨厌模棱两可的东西，而人的情感、气息、希望却都只能感知无法确定。但是不管怎样，我们认为诗人还是有存在的必要。

真正的诗人，可以用不同寻常的观察角度，让熟悉的事物变得陌生；用纤细敏感的感知触角，重新发现每个事物不可穷尽的细节；用独有的暗含情感的语言，来逆转我们麻木的感官。

尝试认真倾听、真实表达内心的感受，我们每一个人，都可以是诗人。

你的内心，在述说什么呢？