与电影有关的笔记

理解的几位日本导演特质。成濑：内在关系网络和视线交汇中心。小津：时间客体的彻底离散化（什么是电影之一）。沟口：流动的意义，真实/虚构、观看/被观看的辩证，终极反形式主义（什么是电影之二）。

昨天又在和朋友聊艺术和政治的关系，两者固然是不能划等号，但也保持着很高的同步率，因为政治作为文化，艺术和社会科学的十字路口，是很难完全避开不谈的。当晚去央美美术馆看展，整馆不痛不痒，毫无批判性和启蒙性的作品，配上漫不经心的翻译腔，再次让我体会到了什么叫阉割的艺术。

这个时代的电影真的很耐人寻味，很多政治表达都和拉丁文书写知识一样理不传平民，审查制度固然是有损艺术创作，但是深埋的隐喻又勾勒了出政治对电影的独特影响。

1、表演是绝大部分新手创作的思维短板，懂表演意味着为角色以及为表演者量身制订合适的表演尺度与空间；

2、用荷尔蒙拍片是迷人的，但是抵达不了意义与思想的堡垒，注重节能和持续练习才有可能将荷尔蒙燃烧得充分而秾丽；

3、意义的生成如果依赖表意与表意之间的断裂和空隙（将解读空间下放到观众的脑补和想象）此种创作是无效且偷懒的。在最初，摆布现实的能力、读解自我意图的能力才是酿造空杯的开始，而不是用“空”去塑造杯子。

加一条：拍电影是一种务实，迷影是一种务虚，从务实到务虚需要智慧，从务虚到务实需要执行力。