《尚气》会是下一部《黑豹》吗？
还在为《尚气》的选角感到不解和诧异吗？
不管是5岁便移民加拿大的亚裔脸孔刘思慕，还是过往一整年（《摘金奇缘》、《瞒天过海：美人计》、《别告诉她》等）在美国大银幕上怒刷存在感的华裔女孩奥卡菲娜（林家珍），《尚气》的选角本就不在国人的审美体系内，常年生活和工作在好莱坞的亚裔群体才是他们的标准。
或许是因为对于漫威来说，《尚气》肩负着与《黑豹》一样的使命，为在美国的2140万（2018年数据）亚裔族群，提供一部里里外外由自己族群创造的超级英雄片。比如，导演德斯汀·克里顿有着日裔血统，编剧之一的戴夫·卡拉汉姆是美籍华人等。
《尚气》能否在美国掀起如《黑豹》一样的反响，尚难预估。
导演赵婷与《永恒族》
但无论如何，《尚气》的筹备，漫威第四阶段另一重点片《永恒族》找来中国导演赵婷执导，DC明年新作《猛禽小队与哈莉·奎茵的奇妙解放》花落华裔女导演阎羽茜等一系列操作都在证明着，亚裔电影人已慢慢从独立制作、边缘存在站到了好莱坞商业片中心。
亚裔电影人在崛起
好莱坞的亚裔电影人正在成规模的崛起。
这句话放在去年7月份的好莱坞，怕是耸人听闻的。毕竟彼时除了《逃出绝命镇》、《黑豹》的成功给了美国黑人族群电影人信心外，亚裔以及其他族裔电影人在好莱坞的存在感并不高。
而事情的转机，发生在半个月之后。8月15日，华纳出品的全亚裔阵容电影《摘金奇缘》在美国上映，是美国近十年来票房最高的爱情喜剧。
8月17日，根据亚裔作家珍妮·韩同名小说改编的电影《致所有我曾爱过的男孩》登陆网飞，这个亚裔女孩的故事颇受好评。8月24日，在好莱坞打拼了20年的韩裔男演员约翰·赵领衔主演的高分电影《网络迷踪》上映。
看似在一瞬间，好莱坞拥抱了亚裔电影人，接受并迅速风靡开了发生在亚裔族群间的故事。但其实，银幕上的爆发背后是几十年，甚至上百年的积累所致。
不同于黑人电影人及其电影形象能在百年好莱坞电影历史长河中梳理出一条发展脉络，亚裔族群不是存在于猎奇的东方故事（比如《残花泪》、《大地》等）里，便是主流电影里的刻板乃至偏见形象（比如傅满洲系列等），幕后的亚裔电影人更是屈指可数，摄影师黄宗霑是百年里名号最响亮的一个。
黄宗霑（左二）
1993年，华裔导演王颖的一部《喜福会》，不仅为他敲开了好莱坞的大门，也让一波跃跃欲试、试图前往好莱坞发展的影人看到了希望。后来的故事我们很熟悉。吴宇森、徐克、成龙、李安、林岭东等电影人迅速进入好莱坞，可惜的是，他们多数讲的是典型的好莱坞白人故事，一方面他们不了解亚裔故事，另一方面好莱坞对亚裔故事的兴趣，多为尝鲜，并不持久。
在这个短暂的尝鲜期里，催生出了一部关注韩裔家庭内部、东西方文化冲突的剧集《全美国女孩》（1994年）。
《全美国女孩》
而再次在美国电视的黄金时段看到亚裔故事，则是20年后的《初来乍到》（2015年）了。
故事根据华裔美国厨师黄颐铭的回忆录改编，说的是90年代一个台湾家庭在奥兰多定居的故事。文化冲突的内核从20年前的《全美国女孩》延续至《初来乍到》。
《初来乍到》的出现和大受欢迎，是如今好莱坞亚裔故事和亚裔电影人崛起的缩影。因为《初来乍到》之所以得以制作，多靠了ABC电视台里一群分量颇重的高管决策者，她们是亚裔女性。
《摘金奇缘》同样如此，其制作公司华纳兄弟的（前）董事长凯文·辻原为日裔美国人，这样的幕后推手对影片自会有更强的助力。
无论是在美国出生的亚裔，还是移民至美国一路打拼的亚裔，他们近20年来在电影行业的不断创造，为《摘金奇缘》的出现乃至如今亚裔电影人的受追捧铺平了道路。
温子仁
林诣彬（《速度与激情》系列）、黄毅瑜（《死神来了》系列）、温子仁（《海王》、《招魂》系列、《电锯惊魂》）、朱浩伟（《跳出我天地》系列）等导演在商业片领域的创作，实力有目共睹；赵婷、闫羽茜、王子逸、阮凤仪等从独立制作起家的女性导演，进入好莱坞大佬们的视线。
她们可以依靠自己的敏锐和超强感受力，拍摄美国西部故事，比如赵婷的成名作《骑士》；她们也可以从自我出发，深挖东西文化冲突。比如这几天在美国口碑和票房双丰收的《别告诉她》（王子逸执导）。
烂番茄新鲜度保持在100%的《别告诉她》，上周开始在洛杉矶和纽约小规模上映，在北美独立电影市场表现优异，创下了2019年目前单馆最佳票房纪录。8月2日起，影片将会在北美大规模上映。
《别告诉她》从导演王子逸的亲身经历出发，一个华人家庭的奶奶被诊断罹患癌症，是瞒着她让其开心走完最后的岁月还是告知她，在纽约长大的主人公与整个家庭间产生了东西方生死观上的冲撞。
《别告诉她》会成为第二个《摘金奇缘》吗？毕竟目前看来，好莱坞对于亚裔族群如何平衡中西文化的故事，兴味尚未衰减。
崛起的镣铐
对好莱坞的亚裔电影人来说，现在是最好的时候。
只不过，这个“最好”是相对而言的。今年年初，据南加州大学发布的一份报告显示，2018年只有4名亚裔导演参与执导了北美年度票房前一百位的影片。百分之四的占比，说明前路依旧漫漫。
《猛禽小队与哈莉·奎茵的奇妙解放》
好在，好莱坞从《摘金奇缘》里嗅到了巨大的商机，这样让一切产生了变化。东方梦工厂首席创意官周珮铃曾在某论坛分享过，起初当她进入电影行业时，周围很难找到一个亚洲面孔。如今每个工作室都会有亚洲代表，寻找亚洲故事。
华裔女导演闫羽茜
讲述相同故事已经一百多年的好莱坞，似乎也厌倦了一样的故事、相似的场景以及套路化的角色，亚裔电影人创作的亚裔故事让大众看到了无障碍接受其他族群故事的可能。所以才有了以往不被开发的故事得以出现在大银幕上的机会。
而这份兴奋感对于亚裔来说更为深刻。在美国的大银幕上看到关于自我的电影，身份、认同、自豪等等情感交织在一起的观影感受，是无法言喻的。
赵婷代表作《骑士》
亚裔族群独特的文化属性，独特的看待世界的角度和方式是他们在文化多元化大背景下出挑的重要原因。但同时，他们也面临着更严苛的环境，在好莱坞亚裔创意人才仍然是少数分子。他们身上的镣铐和枷锁更为沉重，相比占领大多数位置的白人创作者，亚裔创作者在备受瞩目的情况下，每一步走来都万分小心。
因为整个电影行业在瞩目着你的一举一动，你代表着你的族群，试错的机会便得更少。因为创作不单是为了自我，亦或是商业目的，有更深层的文化含义在左右着亚裔电影人的每一部电影，这无疑，是一份甜蜜的“负担”。
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