这样考北影导演系研究生(转)
太长了，看了一半要拖地去了。
而且写得很好，所以粘贴过来以供有时间慢慢看~~~
大话导研 ——导演系考研纪实 （发表于《怎样考进北京电影学院》）
北京电影学院2000级导演系研究生 赵 鹏
你想要考导演系研究生啊？你要是想考的话你就说话嘛，你不说我怎么知道你想考呢，虽然你很有诚意地看着我，可是你还是要跟我说你想考的。
在北京电影学院攻读导演系硕士研究生的日子里，宿舍的门常常被各位不知来路的神仙敲开，造访者多是电影艺术爱好者，他们照例要掏心挖肺地表达一番自己对于导演事业的无限热爱，每逢这时，我就会唐僧般地重复上面的一席话。考生的迫切心情我特能理解，当年我准备考研的时候也曾经病急乱投医，仿佛每位在校研究生身上都深藏神奇解药，我至今仍很感谢《小武》的副导演，这哥们毅然牺牲了自己睡懒觉的时间，导购员一般带着我周游各个研究生宿舍，让我看到一位导演系男生正在窗前长发飘飘颦眉吹箫，虽然曲调呕哑嘲哳，但是造型倒也古香古色，我十分捧场说：你真像搞艺术的。他很实在地透了底儿：在下以前是学工业的，导演系招来的学生以前学什么的都有。一语惊醒梦中人，我忽然明白，英雄不问出处，导演系的怀抱对每个人都敞开，投机取巧的捷径是不存在的，你只需走好自己的每一步，条条道路都可以通罗马。
话说回来，你不就是想了解考导演系研究生的有关程序吗？其实这并非什么不可泄漏的天机，不用着急，且听俺细细道来。
在决定考研之前，你一定要先问问自己到底想要做什么，这也是老师们在招生过程中反复要问的一个问题。我总觉得，每个人都曾或多或少地有过自己的艺术理想，我小时候是看《大闹天宫》、《小兵张嘎》、《红色娘子军》长大的，对银幕的迷恋从儿提时代起就不可自拔了。还记得有一年除夕夜，我们全家人在露天电影院看《雾都孤儿》，看着看着就有雪花悄然降临，而且越飘越大，全场几乎没有人离去，我一生都不会忘记那场面，所有的观众都坐在风中跺脚驱寒，痴迷地望着夜色中的雪花飞蛾一般扑向晶莹的银幕，那景象是我童年的一个代表性的记忆，它直接影响了我后来对于人生之路的选择。真的，热爱艺术是不需要理由的，不热爱艺术才需要理由。在入校后的第一节课上，导师就亲切教导我们说：什么叫爱？爱就是人家爱你你爱人家，人家不爱你你还爱人家。我常想，对于电影也应该这样，你来学电影的首要前提应该是你真爱电影，你喜欢的是电影本身，如果你想出名或是发财，那也无可厚非，但你不妨去选择其他的学科，因为电影未必会给你带来那些东西。既然选择了学电影，你就要清醒地告诉自己，你已经决定把自己和电影绑在了一起，无论荣辱毁誉，都无怨无悔。
电影学院导演系并非每年都招生，每次招收研究生的导师、方向和名额也都会有所不同，所以你应该留意研招办的招生简章，你大概会在每年暑假的时候从简章中知道来年导演系招生的确切情况。导演系的专业研究方向分故事片、纪录片、节目制作和广告等方面的导演创作及理论，你可能会在招生的导师名单中发现你十分熟悉甚至仰慕已久的名字，不过你不必紧张，导演系的老师一向都保持着平等待人的传统，无论是国际级的导演还是新近留校的年轻老师，大家都极富有亲和力和感染力，所以，你尽可以按照自己的兴趣去果断地选择好自己的专业报考方向。
我报考的那一年，导演系原计划只招收故事片方向的研究生，故事片专业的初试包括文艺及电影理论、影视导演理论及导演艺术创作、剧本创作等三项。我决定试一试，因为我本科时曾是上海戏剧学院戏文系的所谓的优秀毕业生，曾经被各种系统的艺术理论熏陶得头晕脑胀，而且受过剧本写作的魔鬼训练，曾被逼着在半疯的状态下，一个通宵写完三万五千字的单本剧，而且居然欺世盗名凭此获得了一等奖学金。虽然我对考故事片信心十足，可就在我要填报名表的时候，研招办的老师公布，导演系又临时增加了纪录片方向，于是我开始犹豫起来，不知该如何选择。我当时正在北京电视台工作，担任过一个新闻栏目的责任编辑和专题记者，对纪录片有着浓厚的兴趣，但是我也深知报考纪录片有难度，这个领域的许多命题至今都在争议探讨之中尚无定论，有关的专著更是廖若晨星，备考肯定难度重重，而且如果报考纪录片，我以前学戏剧的这点优势也就没了，然而斟酌再三，我还是决定选择报考更富有挑战性的纪录片专业。故事片是喧嚣而热闹的，纪录片是冷清而寂寞的，但我相信，好风景常伴着寂寞。
在报考电影学院的考生中，报考本科的当属表演系人数为众，而报考研究生的则首推导演系人数最多。在考研方面，导演系历来都是人气最旺的一个系。竞争很惨烈，东邪西毒南帝北丐，把酒论英雄，谁能最终笑傲江湖？我备考时的样子真可谓惨不忍睹，一不留神瞅见面镜子，自个儿能把自个儿吓着。毕竟，我以前学的戏剧是以虚拟为主，而纪录片则是以真实为本，隔行如隔山。为了拓宽知识面，我那时候一阵恶补，几乎什么书都看，只要有字的就拿来浏览一遍，连电线杆上的小广告都不放过：小说不能不读，无所谓雅俗，光看金庸全集那道行是远远不够的，红楼要看五个以上的版本，莎翁全剧也是必修课，陀氏托氏这两位俄罗斯巨匠不容怠慢，对博尔赫斯、乔伊斯、马尔克斯等等也要统统PASS；诗歌不能不看，海子和兰波的诗常放枕边，从“关关雎鸠”吟到“黑色枝条上湿漉漉的花瓣”，念得口吐白沫为止；必须能在星空下闭上眼睛就能够把凡高的向日葵画出个大概，还要仔细研究一下青绿山水、金碧山水和浅绛山水的不同意境，直到和八大山人一样“白眼向天”才罢；南昆北弋东柳西梆，多听点中国传统戏曲，梦中都别忘了做票友状，咿咿呀呀哼哼唧唧；不识工尺谱，现学古琴手指又笨得不开杈，但可以大量地聆听《下里巴人》直至《阳春白雪》，体味一下什么叫死笙活笛没良心的唢呐；字也要练，颠张醉素，颜筋柳骨，为了领略中国书法，多喝点墨水又何妨？喝茶时也别闲着，顺便探讨一下，讲究“山水上、江水中、井水下”的中国茶道与日本茶道有哪些不同的旨趣；下棋也别瞎下，悟一悟金角银边草肚皮的围棋暗藏怎样的玄机，中国象棋和国际象棋在棋理上又有哪些异同？学几招花拳秀腿没坏处，对比一下陈杨吴武孙这五氏太极拳的短短长长也很有意思；南甜北咸东辣西酸，吃饭时问问自己是否知道中国各大菜系的特色；从战国时的爰金、蚁鼻钱到当下人民币对英镑法郎等的比价，你对经济也不能一问三不知；对于服装也要知冷知热，从汉代的冠弁巾帻到清朝的蟒袍朝褂，不同的朝代不可以张冠李戴......所以，你不要问，导演究竟还应该掌握哪些知识点，你只能问，还有哪些知识点是一个导演不应该掌握的。当然，这些并非都是考试的内容，它们不过只是艺术素质的一部分而已。
如果经过上述的折磨，你依然没疯的话，那我要恭喜你了，你不来学导演还想干啥？不过且慢，电影这方面的训练还没有开始呢。毕竟大家要考的是电影学院，不了解电影岂不太搞笑？这方面的准备可就一言难尽了，从卢米艾尔兄弟到科恩兄弟，这之间的电影你尽量别留下空白，伊文斯、格里菲斯、奥逊.威尔斯、安哲鲁普罗斯、阿巴斯，太多的大师值得你去注目深思。少睡几个小时，多看几部影片吧，什么时候，等你看得眼冒金星，对电影由一般的欣赏变成一种纯理性的视听语言分析，你就达到专业水准了，丧失了普通观众看电影时的乐趣，这也是学电影专业所必须付出的代价。
在每年的12月份，学校会开办考前辅导班。我当时没有上，我一直觉得，学艺术关键在于平时的积累，并不是所有的东西都能够临时抱佛脚的。我考本科的时候曾经多次通过中央戏剧学院和上海戏剧学院的专业考试，我的个人体会是，不要只是机械去背一些文艺小常识和鉴赏辞典之类的东西，如果你真的喜欢这些，在时间允许的情况下，为什么不直接去亲近原著和原片呢？在上戏读书的时候，余秋雨教授曾以老校长的身份告诫同学们应该扎实掌握基础知识，他现身说法提到自己就经常被别人置疑为不懂学术，所以每天都要重新审视自己的知识结构。记得93年在中戏口试的考场上，主考的晏学老师叫让我详细复述“抄捡大观园”的整个过程，我自感讲述的还算清晰，但是老师忽然让我说出到底探春打了谁一巴掌，我只记得那人是“谁谁家的”，可就是记不清是周瑞家的、来旺家的还是林之孝家的，最后老师告诉我：是王善保家的。虽然后来老师给我的口试打了九十多分的高分，但是我依然惭愧于自己学风的不扎实，至今都不敢对学问二字稍做马虎。听说现在国家已经下了文，不准高校再办类似的考前辅导班了，大家对此也不必太遗憾，只要按照老师提供的书目去提早准备，还是可以过关的。
文艺常识是全校统一试题，所以并不侧重于导演方面，这是要注意的。涉及的面很广，包括中国电影史、中国电影理论、中国古代文论、外国电影史、西方电影理论、西方文艺理论、马列文论等等，比如问你“无数个力的平行四边形”是咋回事儿？此乃1891年恩格斯写给布洛赫的信中所提到的一个观点，你知道更好，不知道就承认不知道，也没什么大不了的，只是别不懂装懂乱发挥，愣说这是几何学上一个全新的概念、是射向数学界一支响箭云云，否则你死定了。
接下来考的是导演理论与创作，这里的理论偏重于导演这一领域，基本上都是一些常识。还有剧本创作，要求写一个公益广告的分镜头本，题目是《举国欢庆迎澳门》，这个题目看似简单实则暗藏杀机，这类的创作最容易流俗，不信你打开电视，只要是欢庆性的节目除了舞龙就是舞狮，不是一脸沧桑地去天坛转一圈儿，就是去故作神秘地把故宫的大红门推开，剪点长城的画面，裁点黄河的镜头，齐活，反正中国有的是人，可以搞人海战术，动辄就是灯笼高挂，要不然就锣鼓喧天，艺术性根本谈不上，先把你弄得眼晕再说，我个人十分厌倦这种缺乏创意的假大空表现方式，那种抠像的效果更是让人不忍卒睹。我考试时的构思是，澳门妈祖庙前一个婴儿在啼哭，他长大了依然不知道自己的父母是谁，海面上先后漂来了五个漂流瓶，瓶中五块布分别绣着青龙、朱雀、黄人、白虎、玄武五种图案，各自叠显出代表东南中西北五个大陆地域文化的场景，接着是一叶小舟摆过来，上面是坐在五彩石上的女娲，她把五块布缝制成一件百衲衣给孩子穿上，画外响起《七子之歌》的旋律，孩子与女娲母子相认，俩人乘舟远去，返回大陆。考试时间紧迫，必须要学会快速构思，在这里，我吸收了中国太极五行文化的营养，很快就定下了创意，而且还快速地画了12幅分镜头草图，几乎一分钟也没有剩余，还没来得及检查，交卷的铃声就响了。
第三项是剧本写作，题目是《本命年》和《生命如此多情》二选一，我把两个题目揉成了一个。写了一个世纪婴儿出生后几周内全家人的悲欢离合。考此项要注意的是写作的格式，至于故事的构思，要力求新颖，注意不要抄袭那些发酸到肉麻的三流煽情剧，否则一准没戏。
考试是严正的，没人管你平时准备的如何，你必须设法让自己保持最佳状态去淋漓尽致地发挥。接下来等待发初试榜的几天同样是十分难熬的，就像一位被告在忐忑不安地等待着法庭的判决，随时都会被宣告死亡。艺术院校的发榜自来都是最让人心惊肉跳的，在这里你可以亲眼看到一幕幕喜怒哀乐的活剧，我以前在考本科的时候，在上戏和中戏都曾榜上有名，但尽管有那几碗酒垫着底儿，我仍然心跳加速。早晨8点发榜，有的人6点钟就到了，我去的时候榜已经出来了，还没走进电影学院的大门就看见许多落榜的考生陆陆续续往外走，那情形让人看了一阵阵揪心，有的考生扑在父母的怀里痛哭流涕，有的表情呆滞地坐在地上发愣，有的恋恋不舍地在校门外拍照留念，有的不甘心地对同伴叫着：“我都准备了好几年呐，就这么给刷了？”竞争是残酷的，国家开办艺术学院推行的是精英教育，不可能满足每一个人的艺术理想，所以无论是输是赢，都应该及时地把自己的心态调整得平和一些。
发榜后紧接着就是体检，往年因为身体不合格而被取消考试资格的也不乏其人，这一关同样不能轻视。
导演系的复试地点设在导表楼，那是一栋灰色的二层小楼，复试时大家围坐在导演系的办公室里，四面的墙上都是历届导演系学生所执导的影片的招贴画。主考老师很随和，聊家常一样，很善于让大家放松紧张的情绪，每个人都要自我介绍一下，你会发现各种不同性格的人都挺有意思，霸气的人慷慨陈辞像在竞选美国总统，纤柔的人娇喘微微像黛玉进贾府，心酸的人痛说革命家史像苏三离了洪洞县，多情的人四处放电像是张生初见莺莺红娘，当然也有像我这种准备不太充分的，三言两语仿佛在念征婚启事一样。考试主要是观摩讨论，放的是一部外国纪录片《在斯大林的阴影下》。看完后让大家谈感受，这时候，你只要做到畅所欲言就可以了，艺术是没有对错的，老师也不会把某种观点强加于你，你只要可以自圆其说，能够说明自己的观点就成。
炼狱般的考试结束了，在分数出来的前后，研招办的孙老师和刘老师细心地安慰我们这些没头苍蝇一样的考生，据说高校的招办大都是板着严肃的脸孔办公，但是你在电影学院的研招办所见到的绝对是微笑，不信你可以来亲身验证一下。
终于，我如愿以偿地进了电影学院，我们几个被招进来的学生都是分数过线的，导演系对我们几个的关爱与要求也都是同等的。
我觉得自己真的很幸运，本科时赶上了上海戏剧学院的50年校庆，读研伊始，又赶上了北京电影学院的50年校庆。回顾自己选择的路,我感触良深，从海派到京派，从戏剧到电影，从编剧到导演，从本科生到研究生，对我个人来说，迈出这一步真的有太多的酸甜苦辣。我越来越热爱这座以电影为主题的校园了，学然后知不足，对电影了解得越多，越感觉到自己对电影的无知。我虽不才，觉悟也不高，但还是被大家推选为北京电影学院研究生会的会长，所以我除了代表个人之外，还得谨代表全体在校研究生欢迎你能来报考电影学院，无论你以前是学什么的，电影学院那造型独特的大门都会对你敞开，导演系也会一如既往地为你提供一个龙争虎斗的擂台。
说真的，和所有的高校一样，电影学院可能也不是很完美，但是这座弘扬个性的迷人校园的确有着它非同凡响的独特魅力，它为你接近自己心目中的艺术提供了一个梦幻般的精彩平台，我深深的感到，无论电影学院的毕业生离校后从事的是何种职业，这种艺术教育都会渗入到每位学子的骨髓和血液之中，选择学艺术，其实就等于选择了一种人格模式，只要你心态坦然，你自会乐在其中。
所以，如果你喜欢电影的话，别犹豫，来考吧。没有什么武林秘笈可以暗授给你，我所能告诉你的其实也就只是一些心得和注意事项罢了，考艺术有的时候真的不是靠玩技巧、找捷径，没有什么绝招，靠的就是你的悟性、汗水以及骨子里的自信，你一定要相信你自己能行，有了这份执著，你定会成功的。最后，请允许我和好为人师的玄奘那样再确认一下：
你真的想要考导演系研究生吗？那你就考去吧！你不是真的想考吧？难道你真的想要考吗？
而且写得很好，所以粘贴过来以供有时间慢慢看~~~
大话导研 ——导演系考研纪实 （发表于《怎样考进北京电影学院》）
北京电影学院2000级导演系研究生 赵 鹏
你想要考导演系研究生啊？你要是想考的话你就说话嘛，你不说我怎么知道你想考呢，虽然你很有诚意地看着我，可是你还是要跟我说你想考的。
在北京电影学院攻读导演系硕士研究生的日子里，宿舍的门常常被各位不知来路的神仙敲开，造访者多是电影艺术爱好者，他们照例要掏心挖肺地表达一番自己对于导演事业的无限热爱，每逢这时，我就会唐僧般地重复上面的一席话。考生的迫切心情我特能理解，当年我准备考研的时候也曾经病急乱投医，仿佛每位在校研究生身上都深藏神奇解药，我至今仍很感谢《小武》的副导演，这哥们毅然牺牲了自己睡懒觉的时间，导购员一般带着我周游各个研究生宿舍，让我看到一位导演系男生正在窗前长发飘飘颦眉吹箫，虽然曲调呕哑嘲哳，但是造型倒也古香古色，我十分捧场说：你真像搞艺术的。他很实在地透了底儿：在下以前是学工业的，导演系招来的学生以前学什么的都有。一语惊醒梦中人，我忽然明白，英雄不问出处，导演系的怀抱对每个人都敞开，投机取巧的捷径是不存在的，你只需走好自己的每一步，条条道路都可以通罗马。
话说回来，你不就是想了解考导演系研究生的有关程序吗？其实这并非什么不可泄漏的天机，不用着急，且听俺细细道来。
在决定考研之前，你一定要先问问自己到底想要做什么，这也是老师们在招生过程中反复要问的一个问题。我总觉得，每个人都曾或多或少地有过自己的艺术理想，我小时候是看《大闹天宫》、《小兵张嘎》、《红色娘子军》长大的，对银幕的迷恋从儿提时代起就不可自拔了。还记得有一年除夕夜，我们全家人在露天电影院看《雾都孤儿》，看着看着就有雪花悄然降临，而且越飘越大，全场几乎没有人离去，我一生都不会忘记那场面，所有的观众都坐在风中跺脚驱寒，痴迷地望着夜色中的雪花飞蛾一般扑向晶莹的银幕，那景象是我童年的一个代表性的记忆，它直接影响了我后来对于人生之路的选择。真的，热爱艺术是不需要理由的，不热爱艺术才需要理由。在入校后的第一节课上，导师就亲切教导我们说：什么叫爱？爱就是人家爱你你爱人家，人家不爱你你还爱人家。我常想，对于电影也应该这样，你来学电影的首要前提应该是你真爱电影，你喜欢的是电影本身，如果你想出名或是发财，那也无可厚非，但你不妨去选择其他的学科，因为电影未必会给你带来那些东西。既然选择了学电影，你就要清醒地告诉自己，你已经决定把自己和电影绑在了一起，无论荣辱毁誉，都无怨无悔。
电影学院导演系并非每年都招生，每次招收研究生的导师、方向和名额也都会有所不同，所以你应该留意研招办的招生简章，你大概会在每年暑假的时候从简章中知道来年导演系招生的确切情况。导演系的专业研究方向分故事片、纪录片、节目制作和广告等方面的导演创作及理论，你可能会在招生的导师名单中发现你十分熟悉甚至仰慕已久的名字，不过你不必紧张，导演系的老师一向都保持着平等待人的传统，无论是国际级的导演还是新近留校的年轻老师，大家都极富有亲和力和感染力，所以，你尽可以按照自己的兴趣去果断地选择好自己的专业报考方向。
我报考的那一年，导演系原计划只招收故事片方向的研究生，故事片专业的初试包括文艺及电影理论、影视导演理论及导演艺术创作、剧本创作等三项。我决定试一试，因为我本科时曾是上海戏剧学院戏文系的所谓的优秀毕业生，曾经被各种系统的艺术理论熏陶得头晕脑胀，而且受过剧本写作的魔鬼训练，曾被逼着在半疯的状态下，一个通宵写完三万五千字的单本剧，而且居然欺世盗名凭此获得了一等奖学金。虽然我对考故事片信心十足，可就在我要填报名表的时候，研招办的老师公布，导演系又临时增加了纪录片方向，于是我开始犹豫起来，不知该如何选择。我当时正在北京电视台工作，担任过一个新闻栏目的责任编辑和专题记者，对纪录片有着浓厚的兴趣，但是我也深知报考纪录片有难度，这个领域的许多命题至今都在争议探讨之中尚无定论，有关的专著更是廖若晨星，备考肯定难度重重，而且如果报考纪录片，我以前学戏剧的这点优势也就没了，然而斟酌再三，我还是决定选择报考更富有挑战性的纪录片专业。故事片是喧嚣而热闹的，纪录片是冷清而寂寞的，但我相信，好风景常伴着寂寞。
在报考电影学院的考生中，报考本科的当属表演系人数为众，而报考研究生的则首推导演系人数最多。在考研方面，导演系历来都是人气最旺的一个系。竞争很惨烈，东邪西毒南帝北丐，把酒论英雄，谁能最终笑傲江湖？我备考时的样子真可谓惨不忍睹，一不留神瞅见面镜子，自个儿能把自个儿吓着。毕竟，我以前学的戏剧是以虚拟为主，而纪录片则是以真实为本，隔行如隔山。为了拓宽知识面，我那时候一阵恶补，几乎什么书都看，只要有字的就拿来浏览一遍，连电线杆上的小广告都不放过：小说不能不读，无所谓雅俗，光看金庸全集那道行是远远不够的，红楼要看五个以上的版本，莎翁全剧也是必修课，陀氏托氏这两位俄罗斯巨匠不容怠慢，对博尔赫斯、乔伊斯、马尔克斯等等也要统统PASS；诗歌不能不看，海子和兰波的诗常放枕边，从“关关雎鸠”吟到“黑色枝条上湿漉漉的花瓣”，念得口吐白沫为止；必须能在星空下闭上眼睛就能够把凡高的向日葵画出个大概，还要仔细研究一下青绿山水、金碧山水和浅绛山水的不同意境，直到和八大山人一样“白眼向天”才罢；南昆北弋东柳西梆，多听点中国传统戏曲，梦中都别忘了做票友状，咿咿呀呀哼哼唧唧；不识工尺谱，现学古琴手指又笨得不开杈，但可以大量地聆听《下里巴人》直至《阳春白雪》，体味一下什么叫死笙活笛没良心的唢呐；字也要练，颠张醉素，颜筋柳骨，为了领略中国书法，多喝点墨水又何妨？喝茶时也别闲着，顺便探讨一下，讲究“山水上、江水中、井水下”的中国茶道与日本茶道有哪些不同的旨趣；下棋也别瞎下，悟一悟金角银边草肚皮的围棋暗藏怎样的玄机，中国象棋和国际象棋在棋理上又有哪些异同？学几招花拳秀腿没坏处，对比一下陈杨吴武孙这五氏太极拳的短短长长也很有意思；南甜北咸东辣西酸，吃饭时问问自己是否知道中国各大菜系的特色；从战国时的爰金、蚁鼻钱到当下人民币对英镑法郎等的比价，你对经济也不能一问三不知；对于服装也要知冷知热，从汉代的冠弁巾帻到清朝的蟒袍朝褂，不同的朝代不可以张冠李戴......所以，你不要问，导演究竟还应该掌握哪些知识点，你只能问，还有哪些知识点是一个导演不应该掌握的。当然，这些并非都是考试的内容，它们不过只是艺术素质的一部分而已。
如果经过上述的折磨，你依然没疯的话，那我要恭喜你了，你不来学导演还想干啥？不过且慢，电影这方面的训练还没有开始呢。毕竟大家要考的是电影学院，不了解电影岂不太搞笑？这方面的准备可就一言难尽了，从卢米艾尔兄弟到科恩兄弟，这之间的电影你尽量别留下空白，伊文斯、格里菲斯、奥逊.威尔斯、安哲鲁普罗斯、阿巴斯，太多的大师值得你去注目深思。少睡几个小时，多看几部影片吧，什么时候，等你看得眼冒金星，对电影由一般的欣赏变成一种纯理性的视听语言分析，你就达到专业水准了，丧失了普通观众看电影时的乐趣，这也是学电影专业所必须付出的代价。
在每年的12月份，学校会开办考前辅导班。我当时没有上，我一直觉得，学艺术关键在于平时的积累，并不是所有的东西都能够临时抱佛脚的。我考本科的时候曾经多次通过中央戏剧学院和上海戏剧学院的专业考试，我的个人体会是，不要只是机械去背一些文艺小常识和鉴赏辞典之类的东西，如果你真的喜欢这些，在时间允许的情况下，为什么不直接去亲近原著和原片呢？在上戏读书的时候，余秋雨教授曾以老校长的身份告诫同学们应该扎实掌握基础知识，他现身说法提到自己就经常被别人置疑为不懂学术，所以每天都要重新审视自己的知识结构。记得93年在中戏口试的考场上，主考的晏学老师叫让我详细复述“抄捡大观园”的整个过程，我自感讲述的还算清晰，但是老师忽然让我说出到底探春打了谁一巴掌，我只记得那人是“谁谁家的”，可就是记不清是周瑞家的、来旺家的还是林之孝家的，最后老师告诉我：是王善保家的。虽然后来老师给我的口试打了九十多分的高分，但是我依然惭愧于自己学风的不扎实，至今都不敢对学问二字稍做马虎。听说现在国家已经下了文，不准高校再办类似的考前辅导班了，大家对此也不必太遗憾，只要按照老师提供的书目去提早准备，还是可以过关的。
文艺常识是全校统一试题，所以并不侧重于导演方面，这是要注意的。涉及的面很广，包括中国电影史、中国电影理论、中国古代文论、外国电影史、西方电影理论、西方文艺理论、马列文论等等，比如问你“无数个力的平行四边形”是咋回事儿？此乃1891年恩格斯写给布洛赫的信中所提到的一个观点，你知道更好，不知道就承认不知道，也没什么大不了的，只是别不懂装懂乱发挥，愣说这是几何学上一个全新的概念、是射向数学界一支响箭云云，否则你死定了。
接下来考的是导演理论与创作，这里的理论偏重于导演这一领域，基本上都是一些常识。还有剧本创作，要求写一个公益广告的分镜头本，题目是《举国欢庆迎澳门》，这个题目看似简单实则暗藏杀机，这类的创作最容易流俗，不信你打开电视，只要是欢庆性的节目除了舞龙就是舞狮，不是一脸沧桑地去天坛转一圈儿，就是去故作神秘地把故宫的大红门推开，剪点长城的画面，裁点黄河的镜头，齐活，反正中国有的是人，可以搞人海战术，动辄就是灯笼高挂，要不然就锣鼓喧天，艺术性根本谈不上，先把你弄得眼晕再说，我个人十分厌倦这种缺乏创意的假大空表现方式，那种抠像的效果更是让人不忍卒睹。我考试时的构思是，澳门妈祖庙前一个婴儿在啼哭，他长大了依然不知道自己的父母是谁，海面上先后漂来了五个漂流瓶，瓶中五块布分别绣着青龙、朱雀、黄人、白虎、玄武五种图案，各自叠显出代表东南中西北五个大陆地域文化的场景，接着是一叶小舟摆过来，上面是坐在五彩石上的女娲，她把五块布缝制成一件百衲衣给孩子穿上，画外响起《七子之歌》的旋律，孩子与女娲母子相认，俩人乘舟远去，返回大陆。考试时间紧迫，必须要学会快速构思，在这里，我吸收了中国太极五行文化的营养，很快就定下了创意，而且还快速地画了12幅分镜头草图，几乎一分钟也没有剩余，还没来得及检查，交卷的铃声就响了。
第三项是剧本写作，题目是《本命年》和《生命如此多情》二选一，我把两个题目揉成了一个。写了一个世纪婴儿出生后几周内全家人的悲欢离合。考此项要注意的是写作的格式，至于故事的构思，要力求新颖，注意不要抄袭那些发酸到肉麻的三流煽情剧，否则一准没戏。
考试是严正的，没人管你平时准备的如何，你必须设法让自己保持最佳状态去淋漓尽致地发挥。接下来等待发初试榜的几天同样是十分难熬的，就像一位被告在忐忑不安地等待着法庭的判决，随时都会被宣告死亡。艺术院校的发榜自来都是最让人心惊肉跳的，在这里你可以亲眼看到一幕幕喜怒哀乐的活剧，我以前在考本科的时候，在上戏和中戏都曾榜上有名，但尽管有那几碗酒垫着底儿，我仍然心跳加速。早晨8点发榜，有的人6点钟就到了，我去的时候榜已经出来了，还没走进电影学院的大门就看见许多落榜的考生陆陆续续往外走，那情形让人看了一阵阵揪心，有的考生扑在父母的怀里痛哭流涕，有的表情呆滞地坐在地上发愣，有的恋恋不舍地在校门外拍照留念，有的不甘心地对同伴叫着：“我都准备了好几年呐，就这么给刷了？”竞争是残酷的，国家开办艺术学院推行的是精英教育，不可能满足每一个人的艺术理想，所以无论是输是赢，都应该及时地把自己的心态调整得平和一些。
发榜后紧接着就是体检，往年因为身体不合格而被取消考试资格的也不乏其人，这一关同样不能轻视。
导演系的复试地点设在导表楼，那是一栋灰色的二层小楼，复试时大家围坐在导演系的办公室里，四面的墙上都是历届导演系学生所执导的影片的招贴画。主考老师很随和，聊家常一样，很善于让大家放松紧张的情绪，每个人都要自我介绍一下，你会发现各种不同性格的人都挺有意思，霸气的人慷慨陈辞像在竞选美国总统，纤柔的人娇喘微微像黛玉进贾府，心酸的人痛说革命家史像苏三离了洪洞县，多情的人四处放电像是张生初见莺莺红娘，当然也有像我这种准备不太充分的，三言两语仿佛在念征婚启事一样。考试主要是观摩讨论，放的是一部外国纪录片《在斯大林的阴影下》。看完后让大家谈感受，这时候，你只要做到畅所欲言就可以了，艺术是没有对错的，老师也不会把某种观点强加于你，你只要可以自圆其说，能够说明自己的观点就成。
炼狱般的考试结束了，在分数出来的前后，研招办的孙老师和刘老师细心地安慰我们这些没头苍蝇一样的考生，据说高校的招办大都是板着严肃的脸孔办公，但是你在电影学院的研招办所见到的绝对是微笑，不信你可以来亲身验证一下。
终于，我如愿以偿地进了电影学院，我们几个被招进来的学生都是分数过线的，导演系对我们几个的关爱与要求也都是同等的。
我觉得自己真的很幸运，本科时赶上了上海戏剧学院的50年校庆，读研伊始，又赶上了北京电影学院的50年校庆。回顾自己选择的路,我感触良深，从海派到京派，从戏剧到电影，从编剧到导演，从本科生到研究生，对我个人来说，迈出这一步真的有太多的酸甜苦辣。我越来越热爱这座以电影为主题的校园了，学然后知不足，对电影了解得越多，越感觉到自己对电影的无知。我虽不才，觉悟也不高，但还是被大家推选为北京电影学院研究生会的会长，所以我除了代表个人之外，还得谨代表全体在校研究生欢迎你能来报考电影学院，无论你以前是学什么的，电影学院那造型独特的大门都会对你敞开，导演系也会一如既往地为你提供一个龙争虎斗的擂台。
说真的，和所有的高校一样，电影学院可能也不是很完美，但是这座弘扬个性的迷人校园的确有着它非同凡响的独特魅力，它为你接近自己心目中的艺术提供了一个梦幻般的精彩平台，我深深的感到，无论电影学院的毕业生离校后从事的是何种职业，这种艺术教育都会渗入到每位学子的骨髓和血液之中，选择学艺术，其实就等于选择了一种人格模式，只要你心态坦然，你自会乐在其中。
所以，如果你喜欢电影的话，别犹豫，来考吧。没有什么武林秘笈可以暗授给你，我所能告诉你的其实也就只是一些心得和注意事项罢了，考艺术有的时候真的不是靠玩技巧、找捷径，没有什么绝招，靠的就是你的悟性、汗水以及骨子里的自信，你一定要相信你自己能行，有了这份执著，你定会成功的。最后，请允许我和好为人师的玄奘那样再确认一下：
你真的想要考导演系研究生吗？那你就考去吧！你不是真的想考吧？难道你真的想要考吗？
