试向樽前问霜色——三救解析和总结
试向樽前问霜色，
宜从节后对林烟。
常闻小蚱烂漫曲，
即作老蝉萧瑟篇。
近体诗 平水韵《先》韵
这是一首格律诗（近体诗），两句各成对仗的一联，诗中也包含了三种基本的拗救。立秋之际，凭轩吟咏几句以作纪念是人情之常，可惜开始得晚了点。这一篇写来内容也太多，干脆在周日再和大家见面，并作《禅灯铁马特攻心——明治汉诗》那篇的一个注解。
这首的格律原本应该是：
试向樽前问霜色， 仄仄平平平仄仄
宜从节后对林烟。 平平仄仄仄平平
常闻小蚱烂漫曲， 平平仄仄平平仄
即作老蝉萧瑟篇。 仄仄平平仄仄平
（其中橙色的字表示平仄随意，黑体字表示平仄不能随意，否则成为拗句：上述两处分别容易形成“三平调”和“孤平”，但其中“孤平”是可救的。）
首句“仄起仄收”（第二和最后一个字）的律绝（格律诗里的绝句，以区别于四句古诗的绝句），全诗不会有重复的句式，即本诗包含格律诗全部的四种句式。
但凡首句以平声字结尾，则无论律诗还是绝句，首句的平仄都会和第四句、第八句（律诗）完全相同，即全诗只出现三种句式。比如米芾名帖的这首诗就是这样：
淡墨秋山尽远天， 仄仄平平仄仄平（平仄同于第四句）
暮霞还照紫添烟。平平仄仄仄平平
故人好在重携手， 平平仄仄平平仄
不到平山漫五年。仄仄平平仄仄平（平仄同于第一句）
一、三个拗救
1、首句的出句自救
首句格律是：仄仄平平平仄仄，但这样的句式可以将第五、六两个字位置互换，这样不算出律，所以改成了仄仄平平仄平仄（试向樽前问霜色）。
同样的例子是：庾信平生最萧瑟。（杜甫诗句）
2、尾联的对句相救
尾联格律是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。这里指如果出句第六个字用了仄声，从而成为拗句（不符合逢双必反），也可以在对句中将第五个字的仄声改为平声来相救，即改成：
1）平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
同样的例子（指后五个字）是：野火烧不尽，春风吹又生。（白居易诗句）
2）甚至可以改成：
平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平。
同样的例子是：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧诗句）（句中的“四、百、八、十”均是仄声字，数字中唯有“三”和“千”属平声）
3、末句的孤平拗救
末句的格律是；仄仄平平仄仄平。如果第三个字用了仄声犯孤平，那么也是把第五个字的仄声改为平生来自救，即改成：仄仄仄平平仄平。
同样的例子（指后五个字）是：此生何太劳。（杜甫诗句）
4、第2和第3的复合拗救
第2种对句相救的句子中可以包含第3种孤平拗救，所以也可以充分利用这一规则。即改成：
平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平（常闻小蚱烂漫曲，即作老蝉萧瑟篇）。
同样的例子是：一身报国有万死，双鬓向人无再青。（陆游诗句）（句中“一、国”都是仄声字。“一、八、十、百、国”、前句的“节”和后面将提到的“急”，都是仄声里的入声字；仄声字包括“上”、“去”和“入”，明代人总结入声字是“短促急收藏”，即中古音里这几个字都归于短促的发音）。
5、由此也可知，凡是末尾三个字为“仄平仄”、“仄仄仄”或是“平仄平”的句子，都可能存在拗救。
1）如果“仄平仄”结尾，说明是出句，一种原型是“平平仄仄平平仄”，第五个字平仄随意，所以它只是单纯的“一三五不论”，比如“位卑未敢忘忧国”（陆游）；
另一种原型是“仄仄平平平仄仄”，可以出句自救，即允许改成“仄仄平平仄平仄”；此时平仄的规律已改，偶数字出现了两连平。本文提到的“庾信平生最萧瑟”，和本诗的“试向樽前问霜色”就是例子；
二者的区别是看当句第二个字的平仄，仄则有拗救。
2）如果“仄仄仄”结尾，说明是出句，但要看倒数第四个字：
如“平仄仄仄”则是“三仄脚”，是要避免的拗句；因为这种句子原型也是“仄仄平平平仄仄”，拗救只限上一条的出句自救；
如结尾是“仄仄仄仄”或者“仄平仄仄”，都属于正常对句相救里的出句，原型是“平平仄仄平平仄”，可以把对句改为“仄仄平平平仄平”来相救。本文提到的“野火烧不尽，春风吹又生”（指后五个字），和“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”就是例子。
二者的区别也是看当句第二个字的平仄，仄则出律，平则可救。
3）如果“平仄平”结尾，其原型是“仄仄平平仄仄平”，可能是上述第2条对句相救的救句，或者是孤平拗救的句子，也可能只是单纯的“一三五不论”（比如“风急天高猿啸哀”（杜甫））；
对句相救见第2条；孤平拗救时，全句在第三个字当平而仄成为孤平后，将第五个字当仄而平来救，形成“仄仄仄平平仄平”。本文提到的“此生何太劳”（指后五个字），和本诗的“即作老蝉萧瑟篇”就是例子。
4）综合以上第2条对句相救的两句，和第3条孤平拗救，就可以形成“平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平”的复合拗救句型。本文提到的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，和本诗的“常闻小蚱烂漫曲，即作老蝉萧瑟篇”就是例子。
遇到上述几种平仄的结尾，读的时候就需要注意。
6、简单说，四个句式（以本诗顺序为例）可以总结为：
仄仄平平平仄仄 可以出句自救 仄仄平平仄平仄
平平仄仄仄平平避免三平调
平平仄仄平平仄 可以对句相救平平仄仄平仄仄 仄仄平平平仄平
仄仄平平仄仄平 可以孤平拗救仄仄仄平平仄平
二、两副联句
律绝多不用对仗，自如潇洒，意趣天然，但出现对仗也只需要在首联和尾联当中选择一联。律绝最初被视作律诗的半首，而律诗的中间两联要求对仗，所以无论作为律诗的前半首还是后半首，只要一联对仗即可。
对仗也称对偶，要求出句、对句相应字的词性相同，词组的构成也要一样，由于对仗也需要满足平仄的要求，所以可选的字范围很有限。此外对仗还要求兼顾用词的雅致和诗意的真诚，如果不是偶得佳句的话，难度实在不小。
这首诗首联的意思是，樽前问起如今秋色如何，说此节之后不妨看看多雾山色的变化——以前夏云多变幻，等到满眼秋山绚烂，就知道霜色几重。
尾联是说，夏日听惯了知了（蚱指蚱蝉，即知了）小唱，此起彼伏，那是鸣虫天真不羁的格调；此刻即作新诗，不久后的西风渐劲时分，人间应有高柳晚蝉的萧瑟秋声。
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