运动镜头如何拍？电影留学作品集高招
了解影史，特别是看过《卢米埃尔短片集》、《月球旅行记》这样的“始祖影片”的同学，应该都发现了，这些影片的镜头都是固定不动的。在这些“始祖影片”公映同期，一个名叫亚历山大·普罗米奥Alexandre Promio的法国摄影师就已经发现，镜头在运动的时候，也是可以拍电影的！ 1896年，他乘坐游艇看到河岸两侧的景物向后方移去，越离越远。这个极为平常的现象使他突发奇想，将摄影机放置在船上，记录下了电影史上第一个移动镜头。 按镜头的运动方式，主要分为推、拉、摇、移、跟、升、降七种类型。
所谓运动镜头是指在拍摄连续画面时，通过移动机位、转动镜头光轴或变焦进行拍摄的画面。运动镜头可以很好地给影片带来新的空间和自由，但在运用的过程中它也可能成为一种危险的武器，不恰当地使用运动镜头会造成干扰，它会影响影片的节奏，甚至和故事的含义发生矛盾。要获得成功的画面调度，不仅要知道如何去创造它，而且要知道调度的时机和目的。 在电影里是怎样让静态的物体动起来？怎样让观众的视点不断变化？怎样让平淡的镜头变得生动？又是怎样用镜头营造出特定的情绪？
No.1
摄影机当成演员的眼睛
这算是一种主观手法，更进一步涉及人物的感受，镜头可以像演员一样东倒西歪，前摇后晃，直接与镜头对话交流。
《硬核亨利》全片使用主观镜头拍摄酷似第一人称游戏，整部影片都用了主角的视角，给观众一种很强的代入感。电影史上采用主观镜头拍摄的电影有《进入虚无》、《女巫布莱尔》等，但《硬核亨利》的主观镜头更像我们每个人双眼所看到的世界。
No.2
从人的角度表现将发生的动作
《全球风暴》中，我们看到吴彦祖注视前方露出惊恐的表情，下一个镜头展现出来爆炸惊险的一幕，使观众身临其境的体验他当时的强烈感受。
No.3
直接切入另一个新视角
如果用摇镜头或移动镜头转到新的重点而不用切换镜头,我们就会仅仅为了过渡而浪费大量胶片去拍一些无关紧要的东西。摇摄或移动时必须拍有意义的动作或物体，以证明使用运动镜头是有根据的，否则这场戏就拖泥带水了。
《重庆森林》
No.4
跟着次要人物转移到下个画面
开始时演员进入画面，当镜头停止在新的注意中心时离开画面。就像电影《心花路放》中，切入重要的酒吧场景并不是跟随主要演员，而是跟随几个路人沿路线抵达最终场景。
No.5
连续摇移时要走简单路线
连续摇移时要走简单路线，让拍摄物在画面范围内做复杂运动.电影中很多打斗戏场景与追逐戏都经常会用到这类手法，完成一些顶级的高难度动作，镜头只需要简单的拉就能淋漓尽致的发挥，不喧宾夺主。
No.6
静止、运动、停下来
我们不能把同一个静态的人或物的运动镜头和静态镜头剪接在一起，因为这在视觉上显得跳跃。如果前一个镜头摄影机已经停稳了，那么后一个镜头就可以接上同一对象的静止镜头。
《名侦探柯南剧场版20纯黑的噩梦》中，就运用摇摄和静止镜头相结合，既保证了运动感又不拖沓。
No.7
将人/物保持在画面同一部位
这种手法能很大程度上保持时间、运动的连贯性。《平凡之路》MV无论白天黑夜、开车坐船、荒漠丛林，几乎完全一样的构图方式，让大家清楚地感觉到主人公一直在画面里，镜头的中心不是车也不是船，而是车里船里一个我们看不见的人，而且我们还在跟着他旅行。
No.8
动作可使观众不注意镜头的运动
让你的人物先动起来，然后镜头才跟上。同样要在人物停止活动之前先把摄影机停下来，让他在画面里再稍微往前走一点。
《肖申克的救赎》就是很好的例子，一开始镜头静止主人公先往前走，镜头才开始往前推，主人公已经停下，镜头却没有停止向前推，动作连贯，让人看着舒服。
No.9
摇移经常用来重新平衡画面构图
一个对象离开面之后，剩下别的演员在构图上就不平衡了。稍微摇一下或者向前移一点，很简单地就可以使画面恢复平衡。一个新的人物进人画面时也要这样做，这种摄影机运动很慢，位置调整也不大。
《三人行》
No.10
推拉镜头画面构图较为稳定
推拉镜头（trackingshot）经常用来在整个镜头拍摄过程中保持固定的画面构图，摄影机面对一个行走的对象后拉时，取景的距离保持不变，而对象的后景则不断变化。
No.11
移动镜头可揭示出意外反转
例如摄影机先拍一把翻倒了的椅子，然后是地板上的一盏灯、乱扔在那里的一双鞋、一个打破了的花盆,最后是一具死尸在这些摇镜头或移动镜头的最后究竟会出现什么，镜头的进程中已逐步地预示给观众了。如果电影镜头的结尾出现一只山羊在嚼地毯，那就成了意外结局。因为已经提供给观众的情景使他们预期出现一个特定的的结局，而这个意外的结局会使人感到突然。
这种方式可用于制造喜剧效果，网剧《疯狂办公室》中，一个情节是一系列悬疑大片感满满的镜头，最后出场了一个演员，人们以为他会对环境产生恐惧，实际上他却在生气门牌是谁弄掉的。
No.12
拍摄物产生运动的幻觉
例如影视拍摄中开车场景，虽然对象是静态的，然而后景的动作使你觉得他像是在一辆行驶的车上。
