明星，木村拓哉
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因为太爱木村拓哉（兼爱二宫和也），于是在看《检察方的罪人》之前把预期放得低了又低。然而，看完之后竟然觉得还不错。
木村的角色需要更深层更复杂的内心活动，他算是做到了。特别是那段林中高潮戏，黑暗之中，他以肢体动作将这个人物的纠结、愤怒和恐惧演绎得相当传神。
小NI的演技就属于正常发挥，毕竟是拿过影帝的人（《如果和母亲一起生活》），以他的独门快语技能，贡献了本片最揪心的审判戏。
总体而言，导演原田真人的手法就是四平八稳，影片前半段比较疲软，从小NI的审判戏开始爆发，有了变奏，渐入佳境，但是，诸多线索、转折，略显潦草，期待的对峙也仓促收场。个人比较喜欢的是战争幽灵回响这个设定，虽然处理得平平，但是和现实当下产生的互文关系为影片增添了厚度。不知道这条线索在雫井脩介的原作小说中是否本来就有。
《检察方的罪人》这个片名一看就明白主题是关于何为“正义”。木村饰演的前辈检察官最上毅，面对嫌疑人松仓，为一桩23年前的杀人案复仇，不惜杀人破坏司法程序。而二宫饰演的新人检察官冲野启一郎，尽管知道松仓正是当年残忍杀害少女由季的凶手，但是面对新发生的夫妇谋杀事件，他处于对“正义”的选择，决意证明松仓的清白。
豆瓣友邻SydneyCarton评价本片“幸亏没沦为程序正义的颂歌”，或许是《检察方的罪人》最值得肯定之处。就同类型电影而言，我更推荐是枝裕和的《第三度嫌疑人》，正义与真相在博弈之中跌入无尽的迷雾。
所以，本片最大的看点也就是这个卡司阵容了。不过，去掉我爱的滤镜，以专业、学术的眼光来看，本片男演员的表演排名为松重丰＞二宫和也＞木村拓哉。
对！就是那个满大街找饭吃的大叔松重丰，在本片中寥寥几场，却轻松自如，感觉就是到片场来随便开了个工，就把一个潇洒老练还儒雅的黑社会演活了。这就是演技派啊！
但是，就算演技超出期待，木村拓哉的光环注定压倒了最上毅这个角色。没办法，谁叫他是木村拓哉呢？
电影学者理查德·戴尔在其“明星研究”理论中指出，明星形象是被建构的。包括电影里的表演，媒体的文章、采访、八卦、流言，广告宣传的海报，以及私生活中不常被曝光的现实的人。
也就是说，明星不是他纯粹的自己。不仅包括他作为现实个体的形象，银幕上的演员形象，更混杂着被大众媒体所塑造的，被流行文化所折射的，那个“明星”形象。
作为平成时代超人气巨星，木村拓哉的傲人成绩已经被八无数遍了，什么刺激经济奇迹，带动就业增长，以及演什么职业剧就有人追随实现理想，在各种综艺里也是技能满点全面开挂。
他作为SMAP一员活跃于舞台上的形象，他在不同影视剧特别是电视剧中的各种角色形象，他在每周不断档的各种综艺节目中的形象，他在自己电台中和粉丝真诚互动的形象，以及他对于婚姻、家庭、生活的担当态度，等等等等，叠加成“木村拓哉”。
也正是在演艺圈各种领域的被过度消费，造就了“木村拓哉”这个大于一切的符号。他演什么都摆脱不了这个符号赋予的形象。导演们也是顺着这个形象来为他打造角色。
我的木村同好蜜友芳芳曾经感叹过，他要是把在综艺节目里跑来跑去耗费的精力用在电影上，或许早就登上世界的舞台了。
早在2004年，木村拓哉就和《2046》剧组走上了戛纳的红毯。但是，他的明星之路并不在自己意志的掌控中。许知远在《十三邀》里问他，导演找他演戏如何说服你？木村的回答很官方，一个新项目找到杰尼斯事务所，然后由经纪人团队去衡量接不接戏，自己没有什么心动不心动的说法。
每一次开拍他都会在新剧本上写下“DO MY BEST”，但是，自己对自己表现的评价于他而言，并不重要，“重要的是要让导演满意”。
这么多年，其实他大部分的剧我都看不下去，反复重看的也只有《悠长假期》和《华丽一族》（他本人很不爱这部）。以及，和鱼叔一年一期的脱口秀节目《Santaku》。
做到木村拓哉这个份上，早已是“我命不由我”，难怪集万千宠爱于一身的他也会说“下辈子不要再当木村拓哉了”。
他是明星，但或许永远无法成为影史留名的银幕巨星。不过，干嘛要求人家这么多？！
中井贵一曾评价他，有着更崇高的追求，成为一个优秀的正直的人。木村本人内心或许只想成为畅游大海的冲浪BOY。而我只想他永远定格在《悠长假期》时的白衣少年。
本文配图均来自网络 参考资料：《电影理论读本》（修订本），杨远婴 主编，北京联合出版公司，2017年
《检 察 方 的 罪 人》电 影 台 词
橘沙穗：“没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人，所以我觉得并不存在100%的正义。”
冲野启一郎：“要见面吗？”
橘沙穗：“要。”
冲野启一郎：“有可能会败给恶魔的低吟声，还会堕入地狱哦。”
橘沙穗：“无所谓，我会和你一起堕入地狱。”
