小品的错位艺术

作为一种舞台艺术形态，小品以十分钟左右的篇幅、两三人左右的阵容、没有刀光剑影、没有王侯将相、没有生离死别、早年也基本没有俊男靓女、甚至一度连语言都没有，却能在短时间内起承转合、撕开平和的日常表象、直击庸常岁月里内在的荒诞、释放出巨大的戏剧张力，其核心奥义，全在“错位”二字。

本不该此人扮演之角色，落于此人身上；本不适此人充当之位置，安于此人头上；本不足此人担负之责任，置于此人肩上。于是，大家心照不宣的生活规则瞬间失序、大家心安理得的生活轨迹瞬间断裂，所有的情节、戏眼、效果和笑点，得以即刻爆发——此即我所谓“错位”。

中国小品三十年，经历过三个非常清晰的发展阶段，即：陈佩斯时代、赵丽蓉时代、赵本山时代。

这三代领军人物虽然各有其胜场，但之间万变不离其宗者，全在错位二字。

陈佩斯的绝活，是贼眉鼠眼扮英雄，这就是错位。

赵丽蓉的绝活，是半老太太玩时髦，这也是错位。

赵本山的绝活，是老实农民追时尚，这还是错位。