人间有味是清欢

走进中铁二十一局蒙华铁路8标一工区石学平的办公室，扑面而来的是浓浓的墨香味，目光从书桌上整齐摆放着的笔墨纸砚以及欧阳询《九成宫礼泉铭》《黄甫君碑》、王羲之《圣教序》、怀素《草书卷》、张旭草书贴等多种法帖移向他书写好的各种体裁书法作品，体会到的是“室雅何须大”。

石学平初学柳公权，继参赵孟頫、王羲之等古之大家，学习书法40余载以来，临帖是他每天必做之事，通过对各家法帖的精研，对“书”之韵味、“法”之真谛，有了逾深地认知。名师的指导，加之自己的不懈努力，使得他的书法有了长足的进步，也得到各方的好评和充分肯定。

石学平的小楷富有端庄、朴茂、的姿态，笔画精细入微，方寸之间，雅致得体。

他的行书章法疏密相间，气势开阔，字的轻重、正欹、宽窄，错落有致。

他的草书骨骼秀挺、气息连贯。气质文雅、疏朗分明、难得的呈现出了丰富的个人笔意。

他的榜书结体谨严，小楷秀逸精到，以气清质实的笔调，极尽自然之趣。

石学平的书法作品体现出的是一种雄浑厚朴、沉着高古的风格。品之别有一番韵味，能使见着产生难以言喻的审美愉悦。

他说学习书法，首先是“好学之不如乐学之”，喜爱是坚持和努力的源泉，其次是无论学习那种书体都要遵循古法，楷书要形体方正，笔画平直，雄秀端庄，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗为基本标准。行书点画以露锋入纸的写法居多；以欤侧代替平整；以简省的笔画代替繁复的点画；以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应；以圆转代替方折。草书则要结构简省、笔画连绵，注意章草与今草的写法。这样的书风，大气磅礴，多力筋骨，具古法；再说楷书的章法布置，字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写，横披的少字数者也仍然是由右至左书写；现代的中文横写是自左至右，在特殊需要的情况下也可以用这种方法，但竖写是仍然以从右至左为佳。

行书、草书章法上要，收放自如，疏密得体，浓淡相宜，左右兼顾；另外书法无处不在，除了不断地临帖，还要留意生活中的书法作品，真、草、隶、篆等，特别是一些古碑上，匾额上等古人题写的字，用手机拍下来，仔细琢磨、用心体悟，在他人的作品中汲取营养。

落花无言，人淡如菊，凭着对书法艺术深深的喜爱，怀着对传统文化无限的钦敬，石学平在玄妙的书法意境中享受着难以言说喜悦。