写给入门者的剧本分析（一）

（整理自林教授课堂内容与《现代戏剧理论》）

剧本是一个半成品，不同于小说。小说家写完小说后作品便完成了，而剧本写完后还需要经过搬演变成戏剧才算得完成，也有观念认为戏剧的完成在观众观看给出反馈，共同完成这个作品。无论如何，剧本的阅读对象不是一般的读者，所以阅读剧本需要一定的门槛，或者说，剧本分析是一门技术，应运而生会有各种方法论去完善这门技术，在这里就需要戏剧理论的帮助。

一、戏剧与小说

亚里士多德以来的戏剧（Peter Szondi所说的the Drama）与小说（或者说史诗）最大的区别在于「叙述者」的在场与否。

由于叙述者的在场，小说的叙述是直接的，在小说中可以使用「原来」「三年前」「五年后」这样的词汇，这是叙述者的特权。而这样的词汇在剧本（范围只划到Drama）中是很难成立的。由于戏剧由对话所承载，所以若需要将属于小说的素材用于戏剧，就需要一些戏剧技巧，比如仆人、随从等角色，从而使戏剧成为可能。

叙述者的在场与否决定了这两门艺术的观看位置是不一样的。小说的叙述是直接的，读者直接观看（阅读）小说家的讲述，而戏剧的叙述是间接的，观众通过观看人物的对话来被叙述，所以戏剧在叙述的过程中会产生意义的倒转（易卜生的作品中最为明显，irony），换言之，舞台上听者听见的台词与观众听见的台词意义是不一样的，有倒转才是戏剧。这也是剧本分析中需要注意到的一点。

二、戏剧与生活

现实生活的行动是杂乱无章的，是无法被阅读的。艺术的起点应该是赋予生活一种形式，让阅读成为可能，而戏剧作为一门艺术，广泛被认为是现实生活的再现，绝不是抄袭生活的一切，而是赋予生活形状与轮廓。在戏剧中予生活以轮廓的便是「因果关系」，因果关系让「戏剧中的时间」成立、组织行动、形成情节。

生活中充满了杂音，也不是每个动作都能成为戏剧动作，在一处戏剧中，被放在因果关系中呈现的动作才叫做戏剧动作。亚里士多德提出「完整动作」的概念，生活中是不太存在完整动作的，因为生活中的动作没有结束。在分析剧本的时候，常常是以动作的结束为基点去找寻动作的开头以及发展的过程。

三、戏剧的时间结构

戏剧的时间是被因果关系定义的，而不同于时钟显示的时间。

以因果关系定义的时间来看待生活的时间，会发现生活中有很多「静止」的时刻，比如喝水、上厕所，「时间」很有可能是没有在进行流逝的。而戏剧中的时间，是一个被过去不断推向未来的现在，永远不能停留在现在。

在一个戏开场前，有许多背景可以成为推动现在的素材。而随着时间的流逝，过去的事件不断成为背景，与现在的时间形成新的意义，所以随着戏剧的发展，供以解读的素材越来越多。

四、戏剧的空间结构

戏剧的空间结构即是对话，有别于生活中的会话，或者说，什么样的会话能够成为对话？戏剧中说话为什么成为可能？

戏剧中的人物对话是因为咨询的不对等。

我们常常说，这段对话写的「不自然」，背后的逻辑是这个角色没有在合适的时候说出合适的话，通过对角色进行分类，我们可以找到一些规律。我们将角色分为三类：亲密的、半生不熟的以及陌生人。

1.亲密的人（比如父母，当然这只是一种刻板印象的便宜描述）太熟，所以亲密的人在一起对话会导致能让观众知道的咨询太少；

2.陌生人太不熟悉，更极致的是不熟导致不发生对话；

3.半生不熟的人是便于观众观看的最佳的戏剧位置，所以在通俗剧中经常会出现一些布局桥段：多年未见的朋友、有共同朋友但不是真正朋友的两人等等。

当然父母也可以是半生不熟的人，以上分类只是为我们提供了一个观看剧本的思路。回到叙述者的不在场这一观点，戏剧中的角色无法通过直接描述来被展现，而只能通过对话，也就是角色之间的互相描述以及反应来被展现，所以为了让观众能够接收到尽可能足够的信息量，剧作家有可能会安排许多第三类场景，同时，另外一个技巧，即角色的「用尽原则」——尽量让角色都相互进行对话，也常被使用。