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《绿野仙踪》短篇之10：无敌桑大爷的简中版终于来了！

迂树临疯 2019-10-07 06:07:43 已编辑辽宁

5年写过《〈绿野仙踪〉短片之三：Charles Santore的彩色图画书》，介绍了查尔斯·桑托尔的那本超棒的大图画书。对于注重形式大于内容的收藏者来说，买到精美的英文版就已经满足，又哪里想到，隔年，简中版就出了呢？

桑大爷的这部佳作分别于2000、2009、2015年由三个出版社出了三版，文章是用2009版做评。16年，又购入了2015版。然后17年入手简中版，拖了两年多，现在终于要评它了~

简体中文版由“梦溪今典”这个童书品牌基于2015版制作，浙江工业大学出版社出版。精装，内外封，随书附带一张书签、一张明信片。（梦溪今典的书好像都要在封面右上角加logo，我买的较早版本，躲过一劫。）

中英文版的外封几乎相同，中文版颜色更鲜艳。

英文版内外封图案是一样的，中文版内封采用了明黄纯色，尺寸340×260mm，比英文版略大。

这个明黄色的封面，却与英文2009版有些相似，巧合？

不同于英文的亮面铜版纸，中文版是很厚的哑光纸。除去本来的色差，纸质的不同也让英文插图显得鲜艳。除此之外，中英文版几乎是一样的，还原度点赞！

署名页

书名页

版权页

前言

托托抢镜

托托比龙卷风还黑

遇见芒奇金人

本书的前言包含了相当的信息，在此摘录出来。全文近2400字，不喜可过。

-前言-

如果像雷·布莱伯利所说的那样，大魔术师奥兹是“我们期待和想要成为的人”，那么，《绿野仙踪》这个故事自1900年诞生起，被不断地重新诠释，也就不足为奇了。《绿野仙踪》一问世就大获成功，它的作者莱曼·弗兰克·鲍姆很幸运，一早就遇到了插画家威廉姆·华莱士·登斯洛。登斯洛不仅承担了这本书首次出版的费用，还为它配了24色的彩版插画和数不清的小装饰。从首印版开始，《绿野仙踪》就形成了一个传统——文字总要搭配丰富的插图。鲍姆跟登斯洛之间的亲密合作，就像刘易斯·卡罗尔与约翰·坦尼尔一样。但与《爱丽丝梦游奇境记》不同的是，长久以来，《绿野仙踪》的故事内容与它的原配插图都各自拥有独立的生命力；直到1990年，比登斯洛版更棒的插图版才出现。从诞生的那年起，这部儿童经典就不断地被搬上歌舞剧舞台、电影和电视屏幕，1939年由朱迪·嘉兰主演的动画音乐电影是最经典的版本。作为被翻译次数最多的童书之一，《绿野仙踪》在海外也经久不衰，比如，在俄罗斯，它的影响就颇为深远。如今，俄罗斯的小学生对多萝西和稻草人、铁皮伐木工、胆小的狮子的熟悉程度，不亚于美国小朋友对他们的熟悉程度。

在所有插画版本中，表现得最为丰富精彩的，当属查尔斯·桑托尔这版了。跟登斯洛和鲍姆一样，桑托尔也出生于美国费城。他在费城艺术博物馆工艺美术学院学习，在这里，桑托尔深受美国插画师的黄金时期的影响。毕业时，他已幸运地跻身于《星期六晚邮报》的编辑委员会。后来，他的作品陆续发表于《妇女家庭杂志》《红皮书》《时尚》以及其他有影响力的期刊上。接下来的25年，桑托尔一直是美国顶级商业广告艺术家。然而为纯故事书配图的挑战，把他引入了一个全新的领域。他想从杂志和广告业务里挣脱出来，为儿童书画插图，通过变换的场景和戏剧化的事件，支撑起风格化的人物形象，从而讲述一个完整的故事。

1988年，桑托尔画的插图版《伊索寓言》一炮而红，于是他被邀请为《绿野仙踪》配图。起初，桑托尔对此并不感兴趣。孩童时期，他没有读过鲍姆的原著，也不是同名电影的狂热爱好者——尽管他很享受片中的音乐和舞蹈，可布景、服装、扮演芒奇金人的侏儒演员和特效，都没有给他留下深刻的印象。“在我看来，这一切都透着虚假气息，太工业化了，”他这样解释，“我以为，书里也不过如此。”但是，当他不情愿地翻开《绿野仙踪》并最终读完时，他发现自己与这本书之间的缘分出现了。“它的世界对我敞开了，”他回忆道，“这本书里应有尽有，处理人、动物、建筑的各种可能性都一一浮现在我的眼前。这是一次绝佳的挑战，我还没遇到过比它更棒的机遇昵。我读了一遍又一遍，热血沸腾。”但开始给这个故事配图时，他也感到很担忧。现在他要画的角色是那么多美国人心目中的童年偶像，而“一千个人心中有一千个哈姆莱特”。他需要找准定位，准确地勾画出自己心目中多萝西的奇幻旅程。当读到多萝西是个孤儿时，桑托尔发现，他被这个心酸的设定触动了，对他来说，这也赋予了这个故事特殊的意义。

别人把《绿野仙踪》当作是一出音乐喜剧，而查尔斯·桑托尔却把它解读为一部严肃歌剧。堪萨斯州的龙卷风从未如此面目狰狞，芒合金人的领地也从未那么魅惑，奥兹森林越发显得不祥，致命的罂粟花田散发若死亡的味道，绿宝石城在他的水彩颜料晕染中呈现出无以复加的华丽。没有任何一个画家像桑托尔这样，把鲍姆融合了自然主义的幻想世界描绘得如此美轮美奂。“奥兹到底是什么样子呢？”他问自己，“鲍姆创造奥兹的时候，他是怎么想象这个人的？”桑托尔决定跟着故事情节的发展，一张一张地画下去。这样，他可以跟随多萝西和朋友们一起，一步一步发现这个童话故事里的奥秘。“我小心谨慎地走进这个作品中，”桑托尔说，“就好像我在一段博物旅行途中似的，我所记录下的画面，都是我最初的发现。”桑托尔博物学家式的风格，在创作《伊索寓言》的绘本时已经很鲜明了，为《绿野仙踪》作画时，表现得就更加淋漓尽致了。奥兹王国里的每一个生命，从惨兮兮的胆小的狮子，到令人心惊的长翅膀的猴子，再到戴着橡实王冠、披着橡树叶斗篷的田鼠女王，鲍姆笔下的所有角色，无论是主角还是看上去无关紧要的角色，都被桑托尔敏锐而精细地刻画了出来。桑托尔赋予了稻草人令人惊奇的柔软与灵活，这是他从雷·博尔格舞蹈中捕捉到的灵感；铁皮伐木工那颗铁皮水桶似的脑袋，其创意来自桑托尔非常欣赏的美国民间艺术。和鲍姆原著中的骗子魔术师一样，桑托尔画笔下的奥兹融合了很多人的特点：马戏团魔术师P.T.巴纳姆、大科学家托马斯·爱迪生，还有大明星W.C.菲尔兹。不过，奥兹看上去还有点像著名作家诺曼·梅勒！邪恶的西方女巫可怕又可笑，跟过去的版本中那些、丑八怪老巫婆截然不同。登斯洛曾经因画出来的儿童没有孩子气而受到批评，桑托尔就不同了——他的画笔下，多梦西就是一个鲜活可爱的美国小女孩，正在积极勇敢地寻找回家的路。

桑托尔的高明之处在于，他没有把《绿野仙踪》当做一部老掉牙的旧童话来描绘。他画的奥兹国是超越了时空界限的：芒奇金人栖居在美国殖民地时期风格的小房子里，绿宝石城则类似西班牙艺术家安托尼·高迪设计的那种新奇魔幻的城堡，善良的女巫格林达就像从阿尔丰斯·慕夏所画的法国海报中走出来的一样。顺便一提，这个形象也影响了后来的插画家，约翰.R.尼尔画奥兹国历险系列故事时，据此描绘出了奥兹玛公主的样子。

要在60张水彩画中完整地表现这一系列的历险情节，就意味着需要浓缩《绿野仙踪》的故事。幸运的是，一切都还保留着鲍姆作品的原汁原味。当然，有些场景必须删掉，比如原著中的小瓷人国。和电影设计的一样，魔术师奥兹只是把自己假装成颗巨大的脑袋，并没有在每一位访问者而前都改变一次形象。很可惜，野兽国也被删掉了，桑托尔可能已经画了那些半虎半熊的怪兽呢！不管怎样，心、头脑和智慧，作为原作的精髓被保留在了这个华丽的新版本中。毋庸置疑，莱曼·弗兰克·鲍姆本人一定也会喜欢查尔斯·桑托尔的全新演绎。

迈克尔·帕特里克·赫恩

中文版更好的一点在于，同为线装，却更好翻。桑大爷的几乎所有插图都是跨页的，拼接精准、能够平摊对于本书的阅读体验是相当重要的！

解救稻草人

沿着黄砖路

解救铁皮樵夫

多萝茜的“一阳指

队伍集结出发

狮子过于大了吧？

罂粟花田

来到翡翠城

乌鸦和狼群

“打人柳”

富态的格琳达

银鞋丢了！

看过这些插图，大爷的技艺无需我多言，中文版印刷的质量也是可以让人满意的。

正如前言所说：“要在60张水彩画中完整地表现这一系列的历险情节，就意味着需要浓缩《绿野仙踪》的故事。”画册在内容上是一个简写版，精简到什么程度？同为马爱农译文，我们摘一段与中国少年儿童出版社的全本做个对比：

•中少版：多萝西用手托着下巴，若有所思地望着那个稻草人。稻草人的脑袋是一只塞满稻草的小口袋，上面画了眼睛、鼻子和嘴巴。脑袋上戴着一顶蓝色的破旧尖帽子，身上是一套又旧又破的蓝衣服，里面也塞满了稻草。脚上穿了一双蓝色的旧靴子，跟这个国家每个男人脚上穿的都一样。稻草人背上有一根杆子，把它高高地支在玉米地上面。多萝西专注地打量着稻草人那张画出来的脸，她吃惊地看到一只眼睛慢慢朝她眨了一眨。起先她以为自己看错了，因为堪萨斯的稻草人是从来不会眨眼睛的。可是接着，稻草人又友好地朝她点了点头。她赶紧翻下栏杆，朝稻草人走去，托托绕着杆子跑来跑去，汪汪直叫。

•梦溪版：多萝西用手托着下巴，若有所思地望着那个稻草人。稻草人的脑袋是一只塞满稻草的小口袋，上面画了眼睛、鼻子和嘴巴，像是一张人脸。多萝西专注地打量着稻草人那张画出来的古怪的脸，她吃惊地看到一只眼睛慢慢朝她眨了一眨。刚开始她以为肯定是自己看错了，因为堪萨斯的稻草人是从来不会眨眼睛的。可是接着，稻草人又友好地朝她点了点头。

一大本精装美轮美奂，但中文版远没有达到“尽善尽美”的程度。个人认为的不足，体现在设计和排版的一些细节：

从字体的选择可以看出，中文版是想保持原版设计风格的。但 “拼图”一样的书名序列和英文字无逻辑的挪用，让这个二次设计简直毫无美感可言！对比起来，高下立判。