9.3分登顶，姚晨、孙红雷十年前这部国产谍战剧巅峰让人难忘
前不久Sir才聊过《风声》。
像是约定好的。
中国最好的谍战片和谍战剧，都诞生在十年前。
一个，敢恶敢丑，写黑暗衬光明。
一个，能笑能细，展悲欢透人情。
一刚一柔，构成2009年谍战类型的完整人格。
此后。
我们就再也没见过这样的——
《潜伏》
笑的智慧
与《风声》的众星云集，胜券在握不同。
《潜伏》如其名——
潜得深，一点也不容易暴露。
主演孙红雷和姚晨，虽然已经有作品，但还远非一线。
当时名不见经传的北电老师祖峰，谁也不知道他居然是赵薇、黄晓明的同班同学。
导演兼编剧姜伟，孤注一掷，如果这部还不成，就打算转行不干了。
10个月做出剧本，给他拍摄的时间只有60天，成本之低只能多拍室内戏。直到今天，他的遗憾依然是画面有些糙。
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所以，《潜伏》一开始只能用平平无奇来形容。
卫视首播时，谁也没看出它有什么来头。
随着剧情推演，才逐渐逆袭。
在结局时已经成为大爆剧。
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看看这两篇报道的发布时间——
成为国民爆款，它只用了12天。
之后十年，它更是反复重播。
时至今日，豆瓣评分9.3，登顶最高分国产谍战剧。
谍战该是什么样？
狠、毒、恶、寒。
让最赤诚的理想在最残酷的环境里反复淬炼。
《风声》就是集大成者。
但《潜伏》呢，改编自作家龙一的同名短篇小说，体量小，点到为止。
10个月的创作，姜伟赋予这部作品一种特殊的气质——
逗。
明明身处乱世，每个人的死亡几率都不断向100%逼近，动辄见血封喉。
但每一集，居然都有能让人笑出声的片段。
比如，吴敬中站长，主人公余则成（孙红雷 饰）卧底的保密局的领导。
关键词：贪官。
余则成刚来保密局报道，他招呼下属，第一句话是：
时间是一头野驴啊 跑起来就不停 你都长皱纹了 就像我这前列腺经常造反一样啊
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“白驹过隙”说成 “奔跑的野驴”，修辞界的一股泥石流。
《潜伏》的笑点，不是无厘头，也不是搞三俗，全部是依托于人物性格而设计的。
高度生活化。
他们市侩、现实，以至于你有时忘了谍战的存在。
吴敬中受贿了一辆斯蒂庞克轿车。
激动得立马晒朋友圈炫耀——
你连这个都不懂啊 就是陈纳德坐的那种啊
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看得观众又好笑又着急：别人在你眼皮子地下偷情报，可长点心吧。
另一个一见到就想笑的是特务谢若林。
他的人设是奸商。
一口结巴，但从这张结巴的嘴里冒出了太多金句：“嘴上都是主义，心里都是生意”、“生意场上的事儿，怎么老用间谍的思维看呢？”、“一枪打不死我，醒来后还可以做生意，只要价格合理。”
说得磕磕绊绊，又振振有词，这种反差让幽默感一下子就来了。
现（卡壳）现在两（卡壳）根金条放在这儿 你（卡壳）告诉我 哪一根是高尚的 哪一根是龌龊的
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由于演员曹炳琨演得太好，以至于有江湖传闻，说曹本来就是结巴。
吴站长贪，谢若林奸。
他们的人是热乎的。
引发的笑果却是冷的、讽刺的。
因为在一个残暴无度、黑白颠倒的世界中，利益是苟全者唯一能抓住的价值标杆。
但《潜伏》里还有另一种笑点，它更亮，更明快。
贡献者，女主角翠萍（姚晨 饰）。
姚晨自己都承认，在《都挺好》苏明玉之前，能够被观众记住的名字，除了郭芙蓉就是翠萍。
角色出身乡野，做过几年游击队长，她负责执行秘密任务——和余则成扮演假夫妻。
翠萍的没文化，是第一大笑点。
最开始连阿拉伯数字都不认识，学习半天后，跟着电台听写。
看看这手忙脚乱，还偷瞄学霸同桌，像不像你上学时做英语听力的样子？
然后开始学写汉字。
她大剌剌写的是：
余则成 大笨蛋 我爱你
你以为她够生猛，敢表白。
其实是她被别人骗了，还以为自己写的是：“余则成，大鸡蛋，我煮你！”
翠萍的笑点，还在于她对禁忌的坦荡：明明恋爱都没谈过，开起车来油门不知轻重。
最开始两人扮假夫妻，为了瞒过楼下监听的会计，余则成每天都要摇床腿。
翠萍冷眼旁观，揶揄道：
还用天天摇啊 那边的会计是个光棍 受得了吗 天天摇 觉得你本事大啊
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有一次，和保密局的官太太们一起打麻将，聊到房中事。别人问她：你家老余床上怎么样？
她不懂装懂：他很快，一躺下就睡着了。
站长太太和她解释：不是说睡觉，是说那个。
她坦坦荡荡：
那要说在床上有什么意思 要有意思还是在山坡上 在庄稼地里头
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老司机。
还是越野老司机。
《潜伏》的成功，就在于它拍出了人样——
外，是一层市井伪装；
内，是一肚凡人心肠。
让不同的人说出符合他们心理的话，做出符合他们身份的选择。
无论对钱，还是对性，不忌讳，不粉饰。
它通俗，但不俗。
这也是拍电视剧的艺术——
在这神经紧绷、旷日持久的地下战争中。
它用笑声烘托人性明快的色彩，“勾住”观众的注意力不涣散，往下沉，最终完成与人物共同的成长，如历一场名为谍战的大梦。
Sir分析过《风声》，它充满让人不寒而栗，细思恐极的细节，人物之间无不明暗两条线并行推进。
《潜伏》呢。
作为全家欢的电视剧，特别是在预算有限、拍摄档期紧张的前提下，是不是就完全放弃细致的手艺活？
并不。
姜伟遗憾的糙，就是服化道的遗憾。
但在剧情、人物塑造上，他问心无愧。
他没有丢掉谍战剧的核心：阴谋。
他不以血腥的拷打场面为卖点，而是四两拨千斤，细细缝入生活点滴里。
观众在逗笑的同时，随着剧情的推进已经被消化在共鸣情绪里。
余则成表面上是保密局的官员，帮着站长贪污受贿，狐假虎威。但实际上，每天都活在惊险之中。
不可出一丝差错。
比如和保密局同事去接翠萍，他突然注意到送翠萍的车夫身上带着一把土枪，这很有可能暴露他共产党人的身份。
来数一下，这段短短10秒钟的戏里，孙红雷的眼神变了几次。
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从看着同事和“假妻子”的商业假笑；
到发现枪支时克制的紧张和略带慌乱的扭头；
再到说“路上辛苦，注意安全”时若无其事的、客套的、甚至带点憨厚的微笑；
最后，拧起眉毛，上下扫一眼车夫，暗示他注意收好枪支的凌厉。
一场人命关天的危机被不留痕迹地解决了，在场另外两个人浑然不知。
越是危险，越要镇定。
在动作上做减法，孙红雷表演的余地，都限制在方寸间。
比如揉眼睛、戴上眼镜。
这就是一个提着脑袋干活的情报人员，平复心情、缓解情绪的“最大”动作。
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从“面瘫”到戴上眼镜的这几秒，死神伺机而动。
悬念被加重，余则成深谋远虑、情绪稳定的人设也被进一步巩固。
《潜伏》之所以经典，不仅在于机智的正派，更在于不弱智的反派，和足够会演的反派演员。
情节不细讲，只讲一个“夸张的动作”。
吴站长找余则成谈话，试探他是否忠诚。旁白揭示，余则成注意到了站长的一个“夸张的动作”，从而意识到自己犯了一个严重的错误。
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他连忙调转口风，给自己找补。
但有趣的是，当我们回看站长这个动作时，会发现——
这个动作能算夸张吗？
只不过是一个耸肩，加上略微带有探究性的凝视而已。就连这个问句本身，都稀松平常。
但恰恰只有成片里的这种收敛的效果，是符合谍战片的角色剧情逻辑的：
这是一只诱捕敌人入网的老狐狸。刚布下罗网的他，绝不可能张牙舞爪。
只有一点微妙的动作，会不经意地泄露了心机。
要不然，何谓阴谋？顶多是一场事先张扬的谋杀案。
这样轻微的异动，也逃不出法眼。也只有这样的地下工作者，才能称得上一声——了不起。
《潜伏》看似草房陋棚，却有从长计议、细处斗法的巧劲儿，所以才留得住，成为经典。
国产谍战剧是带着镣铐跳舞——结局已注定，正邪两分明，主义恒坚挺。
无论有多少风云诡谲，万变不离其宗。
看多了，观众也觉得假大空。
但《潜伏》是少见的，潜入正确的表面之下。
触到更深处的认同，唤起观众的强烈动容、共情和共鸣。
在潜伏中，余则成深爱过两个女人，最终，也和这两个女人一一告别。
如何表达悲伤？
《潜伏》交出两份截然不同，但同等动人的答卷。
余则成最初爱的是女共产党员左蓝，她引导他成为一名地下工作者。
以至于最开始，组织并不太信任他：
只为红颜 我担心你没有恒心
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余则成逐渐用行动，得到了组织的信任，然而也在这时候，左蓝被杀害了。
他在办公室，打开一本左蓝留下的小册子，内容是《为人民服务》。
Sir敢说，把一篇人人都学过的小学生语文课文读到让人潸然泪下，孙红雷的表演，绝了。
办公室里不可高声，他读得低沉而平稳，因为对这个文章还很陌生。但翻页的时候，他眼神专注，带着渴望：他急切地想知道，他爱的女人，是为了什么而死？
越读越激动，在读到“中国人民正在受难，我们有责任解救他们”的时候，语气转向激昂，拿着书页的手微微颤抖。他投入了。
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到文章的末尾，读到“用这样的方法”，他直接盖上书页，靠在椅背上，望向天空，喉头动了两下，声音放缓，才接：“寄托我们的哀思”。
他把正确的教材，还原回了一个可以让人流泪的故事，一种震撼人心的信仰。
这是真正有感情，有层次的表演。
新时代的观众，离那个时代已经很遥远。
但余则成喃喃自语时，把左蓝的名字替换上去，“左蓝同志就是我们队伍里的一个同志”，这个英雄一下就有了脸。这种死亡，也立即变得痛苦，而荣耀。
《潜伏》八年后上映的《敦刻尔克》结尾，英国士兵朗读了丘吉尔刊登在报纸上的演讲“我们决不投降”。
同一个方法——
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借由大人物的语言，升华小人物的命运。也利用小人物的声音，落地宏大的信念。
如果说，与左蓝的死别，情绪依托于台词。
那么与翠萍的生离，则是一出长达六分钟的默剧。
解放前夕，国民党撤离，站长也要带上余则成。
在兵荒马乱的机场，余则成与他以为已经遇害的翠萍意外相见。
这一段，Sir强烈建议观看。
不过注意，别在公司里偷看——防止你哭到引人注目。
翠萍先发现余则成，她瞪大了眼睛，不可置信。注意，这里有一个张嘴的小动作，因为她下意识想要呐喊。
但立刻收敛。
——不能喊，只能等他看到她。
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终于，余则成也看到了她。探照灯刚好照亮他的脸。
他惊异地用手按太阳穴。这手势既像是在确认“我不是在做梦吧”，又像是在敬礼，给一个失散太久的同路人。
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下了车，翠萍想要奔向爱人，但余则成摇头制止，因为会暴露身份。
对视，两个人却笑了。
笑，因为一种心照不宣的默契，也因为欣慰翠萍成熟了，感慨她也知道克制和容忍了。
翠萍返回车上，再回头看，两人的笑容都消失了。余则成更是面如白纸。
虽然前路未定，但也都知道，这一别，将是千山万水。
悲恸动人，难怪引发观众抗议：心都要哭裂了，要往导演家寄刀片。
而导演兼编剧姜伟解释：“很多资料没有解密，从公开资料来看，有些人结局非常好，比如李克农、熊向晖。有些人很惨，这是这一行一代人的结局，信手拈来大团圆，对得起这些人吗？”
——这是用心在导戏的导演。
但，就是这么一个悲伤的结局，整场戏里，却没有人说一句话，更别提哭喊。
甚至没有人留下一滴泪。
其实，我们现在看到的《潜伏》大结局，是重拍过后的版本。
时隔多年，姚晨在采访中聊《潜伏》，说自己每次看到剧本结尾都会热泪盈眶，所以第一版里她哭得稀里哗啦。但冷静下来后，她意识到，不应该是这样的：
观众知道他们不可能再相见了，但翠萍是不知道的。她还满心希望说：哟，老余你还活着呢，你看我也活着呢，一会儿咱们家里见，她是欢欣雀跃的。她很激动，但是她忍住了，其实对观众的刺激是更大的。很多人觉得，演一个角色出不来了，我后来才知道这个说法有多坑爹。演员如果你对你的角色没有一个客观距离的时候，你离它太近，过于主观化的时候，你很容易演错的。……演员是剧情的提前预知者，我们的表演恰恰是不能剧透的。
由此，她重拍了那场戏，自我评价不是它有多煽情催泪，而是“它是动人的，它的分寸是合适的”。
——这是用心在演戏的演员。
煽情与动情，一字之差。
前者刻意为之，往往抽掉铺垫，违背人性，就是霸王硬上弓，为难演员更膈应观众。
而后者，就像《潜伏》这样，前面已经做足功课，笑得越是轻松，越衬得离别悲的难以释怀。
如果说《风声》是风云际会的一时经典。
那么看似平平无奇《潜伏》，怎么又不是呢？
一部《潜伏》的诞生，背后是优秀的剧本，出色的演员，精良的团队，绝对的精品。
这话不是Sir说的，是在剧中饰演陆桥山，后来更以“达康书记”一角闻名的吴刚说的。
他说这句话时，此剧甚至还没杀青。
今天我们早已确认，这不是王婆卖瓜，而是优等生在交卷之前，就已经有了考满分的信心。
和他一样有十足把握的，还有饰演李涯的祖峰、饰演站长的冯恩鹤、饰演左蓝的沈傲君。
就说祖峰吧。
Sir在《潜伏》之后再没有见过那么有“现代感”的反派。
李涯，军统唯一成功安插在延安的特务，代号“佛龛”。
他有着与余则成一样，甚至更加偏执的信念，只不过方向彻底相悖。
李涯说，我坏事做尽，只为让孩子们过上好日子。
这是真心的。如果不是知道他的身份，也会被感染。
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他工作狂，吃喝都在办公室，不近女色。
换言之，祖峰跳出当时的时代，把这个角色演出一些现代心理疾病的感觉：偏执、洁癖、强迫症、恐爱（或者内心又是极度缺爱）……
越看越让人回味。
哪怕是一个反派，你也忍不住共情。
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作为成熟的演员，他们知道自己做了什么样的工作，付出了多少汗水。
是这些，而非粉丝、数据、刷分和营销，成为了他们真正的底气。
十年。
在评价很多剧，Sir都要睁大眼睛去寻找亮点。
而评价《潜伏》时，更要聚精会神，从亮点中再筛选亮点。
十年中。
孙红雷走进真人秀，成为“颜王”。
姚晨上了“青云”，为现代女性发声。
祖峰演而优则导，新作关注抑郁症。
他们就像《潜伏》的剧名——蛰伏之后，各奔前程。
但是对于Sir来说，余则成、翠萍、李涯等等角色，却依然活在故事里：
笑亦何欢，哭亦何悲。
斗室之内，云谲波诡。
斯人已逝，心志长存。
“潜伏”是传奇的名字，也是传奇的“咒语”。
十年后，人们看到《潜伏》，还是像吴刚老师所说——
这个遥控器不会换台了 定住了 那肯定要看死了
