孪生戏旧题重开，戏剧性高开低走

————评《双子杀手》

李安导演个性非常细密，这个印象来自坊间诸多访谈。他的回答总是小心翼翼，如履薄冰。但在这些谨慎回应的背后，隐约也有骨子里的倔强，称得上绵里藏针。他身上有一股子传统文人的刚柔并济。

他是个文人导演。虽然他扬名立万之作是部武侠片，但他的作品从不欠缺人文关怀。他风格多变，像流水一样善于顺势而为。他了解电影在两小时间的秘奥，他也掌握类型片的特点。你想要看到的，他绝对会让你看到。他的叙事熟极而流。更关键的是，他对特技的运用，就像春雨一样，润物细无声。

孪生的题材并不少见，各国大师们似乎都要交一张的“双生”题材的答卷。远的有黑泽明的“影武者”，2012年的“环形使者”，近期有张艺谋的“影”。文学作品中更比比皆是。最早可以上溯到西游记里的六耳猕猴。纵算斗战胜猴有通天彻地之能，遍伏妖魔鬼怪，那么当他面对镜像的自己时，他怎么战而胜之？还是会同归于尽？

当孙猴子撒毛成兵时，人类已经开启对克隆技术的想像了。如是我闻。

在挖掘同类题材的趣味与内涵的道路上，各路神仙各展异能。李安显然找到了他的独得之密：

孪生题材历久弥新的原因，其实来自父子间的映射情愫。

父与子是继承，是拷贝。当你面对另一个与己类似的男子时，情感是复杂的。他的能力，他的爱好趣味，他的行为方式，与自己雷同。但他却更加年轻、精力更加充沛。他必将在某一天超过自己，比自己更强壮，比自己更高，比自己更帅。当那一天来临时，也同时宣布“自己”完成了生命上的意义，自己已有了更“完美”的替代品。这时，你的感情是复杂难以言宣的。你即颓丧于生命坠入虚无，也感沐到生命得以延续。你即惊叹于时间轴的循环往复，同时也迷茫于基因的变异。

起首的狙击戏开了一个好头，要在千里之外，狙死一个时速***码的动车上的乘客，无异痴人说梦。这一场戏具有说服力，一个强大异能的特工形象（小亨）立了起来。之后小亨叛出国情局，遭到组织内部的追杀。

从情节架构上来说，令人想起75年何梦华导演的《血滴子》。清廷同样有一个杀手组织血滴子，主角因一念之仁反出血滴子，遭到组织内部追杀。虽然是老片，陈旧了，但内涵、立意都不落俗套。2012年，刘伟强曾翻拍过。因某些原因，剧情改动较大，核心精神被剜除，立意主旨不伦不类。片子因此一蹶不振，不提也罢。

一个台湾人来导演这样一出戏，背景套用在民主国家，美国人反抗国情局的集权统治。这是耐人寻味的。

之后小亨遇到了宿命中的对手，一个更为强大的追杀者。追杀者初登场的一场戏极其精彩，可以说是全片精华。小亨的艺高人胆大，追杀者的手段狠毒，技胜一筹，都刻画得淋漓尽致。尤其双雄摩托追逐戏，更是酣畅淋漓，令人大呼过瘾。

李安在追逐戏中加入纵深镜头（跟拍），一改以往追逐戏只有平面刻画的陈迹，这是他的发明。

可惜的是，至此而后影片没能再上台阶。追杀者小克第二次登场远不如第一次那么惊艳。在博物馆地下广场中，小克玩弄了各类反特手段后，被小亨三拳两脚放翻在地，不禁让人大跌眼镜。 双雄在地下广场中展开生死肉搏，小亨多次声明不许用枪。他不想借助外力赢下对手，他只要证明自己的体能未被新参者超越，他还想证明自己的基因才是正宗，而不是那个“拷贝”。这一幕让人体味到父子间残酷的生命抗争。

小克第三次登场更让人觉得突兀，在“生父”苦口婆心劝诱后，他转脸就向敌人主动投诚。没有任何铺垫，没有任何心理刻画。有失于粗糙。坊间传闻，剧本数易其手。李安导演接手时，几无改编余地。之后的剧情就变了味，张力几乎消失怠尽。在此就不剧透了。

前半截可以打5分，后半截3分，综合一下4分。