电影的后现代性的暧昧与虚幻

电影电视如今在表面上看，已经是无从分野的界限消失的，消费性的盛行，这两大媒介在制造与传播的超靓的奇怪而又平庸的影像与种种的欢乐之极的符号，周星驰的电影与其影像符码氏率先被贴上后现代标签的，虽然接受了这种影响快乐的大多数民众仍然直接套用港式语言，无厘头电影来支撑，但不妨碍我们的学者与某种振奋的心态将其升华，当电影功夫里斧头帮也流行音乐和舞蹈拼贴显现，最经典的中国是后现代影像语言与好像自然的征服了大陆的高等学府，随着中国影响后现代语境繁衍的不可阻挡，它的明显特征，是能指的狂欢性表述，其直接动因是在国外电影大片影视语言持续冲击下，由商业需求启发了所谓的视觉效果，相继我国出现了国产大片十面埋伏，无极，满城尽带黄金甲，夜宴等等无又不充斥着夸大的影像能指，随意游离开叙事，无视内涵所指，空洞的唯美图像不断叠映超宽银幕上。