《江山无限》《迎春》赵季平

花马 青锋剑 江山无限 夜一程昼一程 巡南走北 悠悠万事 难逃天地人寰 千古帝王 悠悠万事 功过自有百姓言

“赵季平这个中国人，你们要注意他！”

这句话是日本作曲家武满彻说的。

武满彻大概是亚洲唯一能与欧洲大师们匹敌的作曲家，他几乎影响了日本音乐界所有的后辈——久石让就有过“我们应当摆脱武满彻老师的阴影”的说法。

小时候就常拉同学偷挤进“狮吼剧团”看豫剧、混进“易俗社”听秦腔；八九岁时就在院子里指挥小伙伴“演奏”，把羽毛球拍夹在脖子上当小提琴，立起大扫帚作大提琴，哼哼唧唧闹得不可开交，被邻里长辈斥为“洋里吧唧”（崇洋）的野小子。

国画大师的儿子，却独爱音乐。这是“子不承父业”，走了野路。

但这个在人们眼里走了野路的小子，在他的铅笔盒夹着“长大要当作曲家”的条子。

说起作曲，他的曲风却不如他的名字——“平”，他不但曲风野，路子更野。

在音乐学院学习，学得更多的是打击乐和父亲口中的“洋理论”，却被分配到陕西戏曲研究院，并且一待就是21年。

那些年间，他跑遍关中、陕南和陕北，钻研的是陕西省及外省的诸多剧种和各类民族乐器。有的乐器买不到，买不起，就隔三差五赖在别人家“蹭学”。有时候还自己动手做，秸秆、玉米梗、树皮都可以成为发出声响的乐器。

在1987年张艺谋的《红高粱》中，他破常规地运用30只唢呐、4支笙和1座中国大箭鼓一起奏鸣；《笑傲江湖》中，一声“咿呀”，撩动了多少人的神经。一个朋友说，这开头一声喝，实在是太刺耳，就连家里的猫听到了也受惊似的跑开。他说，就是用“咿呀”一声，产生一道剑光闪出的效果，勾勒出一个武侠天地，武侠世界。

即便今天他已经是闻名于世的大家，他仍旧坚持思维要野：“作曲家必须思维开阔，要不拘一格，不能太匠气。所谓音乐，不管西洋古典、民族和通俗的，一个作曲家，不应当把它们割裂开，应当了解它们各自的长处和特征，取其精华，为己所用。”

从艺而沦为平庸之人，大部分不是因为怀才不遇，而是所作匠气太重。

修习音乐六十余载，专注影视配乐作曲三十余年，他这么总结到：“到生活中去，是一辈子的基本功；读千卷书，走万里路，采四面风，交八方友；扎根生活，用母语讲好中国自己的故事。”