众志君的电影笔记（三）——人物画面的构图
在了解了基本的镜头知识后，我们就要来说说画面的构图了。我们还是以人物为例展开今天的讨论。
电影制作中的“构图”要根据题材和主题思想的要求，在有限的荧幕空间内，把要展现的人、物、色、光等适当地组织起来，或者把个别或局部的形象做截取，以构成一个协调的完整的画面。说得更直白一些，就是要把人物放在画面中什么位置，道具、景色又该出现在哪里。巧妙地安排画面构图，有助于强调意图内涵、提供潜台词等，并且给观众美、均衡、有序的感觉。
人物构图取景的四个简单法则之一
头顶留白
对某种给定的景别（中景镜头、远景镜头、特写镜头）来说，对于在画面中把人的头部放在什么位置是有公认准则的。这个准则更适用于中景和特写镜头，因为在这些景别较紧的镜头里你更多看到的是人的头部和身体，而非周围环境。人们在日常交流时会自然地倾向于看对方的脸，特别是眼睛。这种“脸部聚焦”有助于我们洞察人物的身心健康状况。并掌握他们的情绪状态。因此，当观众看银幕上的演员时，通常也会注意这个人的脸部，尤其是眼睛和下巴。导演们都知道这一点，并且会在构建人物镜头时利用这一点。
人物的头部在画面中的位置非常重要，这就是为什么会有头顶留白的指导法则。头顶留白特指演员的头顶和画面上边框之间的空间。由于银幕空间非常宝贵，绝对不能有丝毫浪费。因此在比较紧的镜头里经常让画面的上边框正好切到人物的头顶。在比较松的镜头里则得考虑在人物头顶留多少空间比较合适。除非故事或时间需要在头部以上留有更多信息。但是，一般而言不要给人物头顶留下太多空间，因为它会浪费银幕空间，而且会与整体构图格格不入。
人物构图取景的四个简单法则之二
视线留白
视线留白是画面中人物的眼睛到画面边缘之间的空白空间。这种空白区域使人物头部所占据的左边画面的分量和右边空白部分的重量获得了平衡。
举个反向的例子，把梁朝伟的头部放在左边，画面左方的视线留白被严重的切除，而画面右边出现大量的空白，因为人物的脸距离屏幕的左边框很近，看上去就会有拥挤、幽闭、被困的意味。这种位于脑后的空间会暗示悬疑、恐惧、脆弱等负面情绪。
人物构图取景的四个简单法则之三
九宫格与黄金螺旋
九宫格构图或者三分法构图就是将画面平均分成9个等份，使画面中间形成一个“井”字。常用的九宫格构图方法有两种：一是将画面主题靠近“井”字的四个交点，这四个点大致处于黄金分割点，因此能将人们的目光更多吸引过去从而达到突出主体的目的。但是这四个点也有不同的视觉感应，上方两个点动感就比下方两个强，左边比右边强。二是将画面主体靠近九宫格的三分之一处。九宫格的横向两条线将画面从上到下分成了三个部分，通常地平线的位置放在上面的线或下面的线附近。
“黄金螺旋”，也叫斐波那契螺旋线，是根据斐波那契数列画出来的螺旋曲线，它被誉为美学极致的黄金比例漩涡，代表着完美的平衡与和谐。以黄金螺旋分割画面，或将拍摄主体放在螺旋紧处，是符合审美观的一种构图方法。