20年了，去哪寻找一只恋爱的犀牛

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《恋爱的犀牛》这部话剧，上映至今，已经快20年了，20年的时间里，它历久弥衰，经过无数次的舞台演出，成为一部经典的先锋戏剧。

｜故事很简单：爱与不可得

这部话剧的内容十分简单，讲述的是两个对爱情十分执着 却又不得善终的两位男女主人公的故事。

故事的男主人公叫马路。

马路是一位犀牛饲养员，但他却爱上了邻家女秘书女孩明明。

明明总是穿着一袭红衣，她的心中也怀揣着最热烈的爱与执着。

为了能够接近明明，马路为她做了他所能做的一切，比如，以前不爱干净的他开始天天洗澡，勤换衣物。

在获得五百万大奖而仍旧不能完了挽留住明明之后，他又开始学车学外语学电脑。

为了得到明明的爱，马路甚至疯狂地参加荒唐的恋爱培训班。

但是，无论他做了什么事，也无法受到明明的青睐，因为明明心里爱着另一个男人，他的名字叫陈飞。她不管陈飞对她做过什么伤天害理的事，她依旧不能改变她对陈飞，一个青年落魄的艺术家的心意。

而到最后，马路却以绑架的方式企图了结这一切，他甚至把犀牛的心挖下来送给明明，却仍旧无济于事。

｜经典的台词对白，两颗炽热的心

不得不提编剧廖一梅，天才般的才思，整个剧本犹如神来之笔。廖一梅和这部话剧的导演孟京辉是一对夫妻，新婚度蜜月的时候，廖一梅提笔写下了《恋爱的犀牛》的剧本，之后再想改动一下，却发现没有一个字需要修改。

剧本刻画了两个为爱痴狂的男女青年，甚至于，达到一种病态的偏执。可是，这种病态的对爱情的追求，却给人感动和虔诚的向往。

马路绑架明明后的独白：

黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变换了通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有的湿乎乎的，奇怪的气息。擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了。

马路的爱情宣言：

你是不同的，唯一的，柔软的，干净的，天空一样的，我的明明，我怎么样才能让你明白？你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。你是甜蜜的，忧伤的吗，嘴唇上涂抹着新鲜的欲望，你的新鲜和你的欲望把你变得像动物一样的不可捉摸，像阳光一样无法逃避，像戏子一般的毫无廉耻，像饥饿一样冷酷无情。

马路追求明明未果的伤心：

忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的唯一的事。但是我决定不忘掉她。

明明的对陈飞的爱情独白：

我是说'爱'！那感觉是从哪里来的？从心脏，肝脏，血管，哪一处内脏里来的？也许那一天月亮靠近了地球，太阳直射北回归线，季风送来海洋的湿气使你皮肤润滑，蒙古形成的低气压让你心跳加快。或者只是来自你心里的渴望，月经周期带来的骚动，他房间里刚换的灯泡，他刚吃过的橙子留在手指上的清香，他忘了刮胡子刺痛了你的脸......这一切作用下神经末梢麻酥的感觉，就是所说的爱情......

明明等待陈飞：

“我等了你很久，从傍晚就在窗口张望。每一次脚步声都像踏在我的神经上。让我变成风中的树叶，一片一片地在空气的颤动中瑟瑟发抖。我想你会来和我吃晚饭。晚饭过后也会来。就是晚饭过后不来，你在酒吧里和朋友喝过酒。聊过天。和陌生女孩调过情也会来看我，我就一直等着。等着，等着。我知道你一定会来⋯⋯”

这种散文风格的“诗体”语言，从艺术形式上明显地带有反叛性质，与符号化的人物设定相得益彰。它不仅大大加强了人物内心世界、心理活动的刻画力度，增加了语言的画面感、代入感和想象空间，还为整部剧涂抹上了浓厚的文学色彩和抒情浪漫的人文气息。

｜孟京辉的先锋艺术

先锋戏剧是一个具有中国特色的称谓，它不同于传统戏剧一本正经的、现实主义的风格，而是站在传统戏剧的对立面，以表现主义、荒诞主义等手法为特点，以反叛精神为内核， 以对抗商业化表达内心理想为目的。

先锋一词最早出现于18世纪，是一种军事用语，到19世纪后期，才与文学产生联系。 在我国80年代，林兆华的《绝对信号》登上舞台，成为我国小剧场话剧的开端，先锋戏剧就是对于小剧场戏剧的扩大与补充。

孟京辉是先锋戏剧的代表人物，他先后执导了多部戏剧，如《秃头歌女》、《等待戈多》、《恋爱的犀牛》和《琥珀》等。

在《恋爱的犀牛》里，他就大胆进行了多种创新的尝试。

99版《恋爱的犀牛》中，马路与朋友打牌时使用 的是一张造型为“达利的软钟”的桌子。

达利的画

在2003年的舞台上，这把软钟造型的桌子被普通的桌子取而代之，但“多排暖气片”映入了大众视线。

2008年，《恋爱的犀牛》登上了为它诞生的蜂巢剧院，舞台道具也迎来了全新的变革。马路与明明 之间最具力量的一段对话在新道具跑步机上展开了，对话声与男女主的奔跑声、喘息声交错回荡，与站在平坦地面上单纯 的语言对话相比，声音交叠的演绎方式使人物情绪与舞台效 果更为浓烈。在话剧的尾端，不再配以雨声，而是将真水注入了舞台，同时倾泻于舞台的20吨水，不仅给观众带来了震撼之感，也将话剧推向了另一个高潮。[1]

话剧至今已经有过7个版本了

每个版本都各具特色，馆馆最喜欢的还是2003年段奕宏和郝蕾的版本，这个版本的马路和明明，是最疯狂的一对，更加“神经质”，为这部的荒诞感增色不少。

可是以后都不会再有段奕宏和郝蕾的版本了，话剧越演越多，在如今不断走向商业化的同时，也依然希望导演、编剧、演员都能不忘初心，创作出更多经典的作品。

参考文献：

[1]姚煊雨 浅析《恋爱的犀牛》与孟京辉的先锋性转向 [J].新闻研究导刊 2017,8（18）：156-157

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