继续在钢琴世界探索的 Pletnev，最强的超级右手

他一直在表达，表达他对作品的理解；110，更像是一个垂死的人冰冷的身体。冷酷但真诚。

他一直在尝试，尝试各种各样不同于几十年前（自己）“主流”的表达方式，也不是为了“特别”而故意剑走偏锋；他只是在作曲家的谱中尝试一些新的表达。

比如说赋格：如果其他人是从一板一眼弹清楚赋格，形状类似一个立体的正方体（类似 Schiff 等主流大师会把赋格融入更高级的技巧，比如和声与歌唱性；

Pletnev 就是把赋格的节奏给压缩成菱形体，也尝试把赋格压缩成高度极扁的长方体。

他的 rubato 让人想起 Valery Afanassiev 那一系列极慢的版本；但是他没有想那么“特别”

声音上他也尝试了很多，一方面 Shigeru Kawai 不同于斯坦威，声音被压缩得更干一些。

另一方面 Pletnev 尝试各种各样非线性的声音（比如圆弧形）

他的弱奏，触键的技术实在是太好了，算是我迄今为止见到最强右手的现场（突然想到可能有很多 Shigeru Kawai 的功劳）；这样的超级右手配合踏板能够发出从未听到过的美妙和声。

111 在他精心的建造下不断的打磨、升华；精细到一片雪花落在上面都能听到声音。

他才 60 出头，特别期待十年后他的现场；

那应该是尝试和探索完各种各样出世表达之后的回归。

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我表达的不好，附上节目单上的导读，斯尧写得更好一些：

《写在普莱特涅夫钢琴独奏会之前》文/张斯尧国际钢琴系列负责人

在每年国际钢琴系列的演出中，只要稍加观察你就会发现，在选曲这件事情上，每位钢琴家都有自己的执着。细细味起来，是件挺有趣儿的事情。

这里有“"全集型”的整体呈现、有“权威型”的划重点当然还有些钢琴家们喜欢给出一两个关键词，比如埃莱娜-格里莫那场"以水为名”的独奏会，或者是爱丽丝纱良奥特在上次所营造出的上半场“奇境”与下半场“暗夜”的戏剧对比；而那种“会讲故事的音乐会”显然更能博得当今观众的好感。但是别忘了，还有另一类曲目，它们看上去比较直给”，就连在最开始作为项目推荐发到邮箱里时，也是一副冷峻且不太有表情的面孔，好像是我们经常在展厅里看到的那种桀骜不驯的艺术品，明明白白地告诉你：“是的，这就是我”；而你也只需要看一眼就会了然：“没错，这就是他。

毫无熲可，普莱特浧夫属于这种范儿，无论是选曲还是演奏。

这次也是一样四首奏鸣曲就这样直白的写在这里，没有后附标题，也没有解说，或许他觉得这样已经够明显了。但我们心中的期待却个接一个地涌现出来：下半场两首奏鸣曲在调性上的呼应是如何引起了他的好奇?那首家喻户晓的K330被他老人家弹出来得多好听啊！当然我们还等着看大师如何处理贝多芬晚期奏鸣曲中的各种"谜题”，比如那些对普通人而言难以触碰的赋格段或是构思精巧的变奏部分，在贝多芬笔下到底是怎样的存在?到上半场两首分属莫扎特早期与贝多芬晚期的奏2 曲，不约而同以慢板乐章作为开始的“巧合”，感概这是多么伟大的心灵阿。你看，我们的注意力已经从对演奏者的崇殚移到对作曲家和作品的赞美。我想这是普莱特涅夫的高明之处，如同他不会在乐迷递过来的乐谱首页签名多芬落笔的地方，不该是我是贝记得在早先的文章里提到过他是那种纯粹的艺术家 ，抛出成熟的作品，却不做解释。”比如上一次按最初的版本演奏柴科夫斯基第一钢琴协奏曲—这在普莱特涅夫自己看来并没什么稀奇，因为他既不是第一个这么弹的，也不会是最后一位，但会让第一次听到的人们开始思考。

在这些年的交谈中能够强烈地体会到大师对音乐满怀敬意，同时话语间又透着从容、自信且不乏冷幽默。

比如在谈到给年轻人演奏方面的建议时他会这么说“我认为教学应该在学生原本拥有的基础′上进行。学生能够理解被教授的内容，同时你也能看到所教授的内容被呈现出来，而不是像在马戏团训练猴子表演……但你要认识到一点，有些人，他们真的有天份，或是与生俱来的表演能力仅就成为演奏家来说，天赋，真的很重要。表演艺术家和音乐从业者，是两个不同的概念看到你陷入了沉思，他会进一步给你举点例子：“我曾给过高中(音乐附中)的学生一些辅导。有次遇到一个学生，她弹了一首很常见的F大调的作品，还不错。于是我让她换到G大调再试试。难以置信，她居然一个音都弹不出来。从F大调换到G大调，这简直不能再容易了。当然还有些人弹给我听，我会建议他们在弹琴的时候多看看窗外：你看，外面世界还有那么多更可爱的职业(值得去尝试) 事实上对他来说，演奏确实不是什么难事。比如2015年演出前在休息室一首接一首弹斯克里亚宾的前奏曲，却在之后上台直接演奏贝多芬的奏鸣曲。如此切换自如的境界让人赞叹，并在事后不免就其中一些小绝招，比如神奇的踏板运用，向他请教。

“我并不关心演奏家里有谁在这小节用了左中右哪个踏板，但我十分在乎的是，贝多芬会怎么用踏板。

可您刚才演奏的时候有的段落用到了3种踏板，他可没这么写他的钢琴，其实有5个踏板，这么看来我还少用了话说至此，恐怕用“个性”来形容他的演奏是不大恰当的。因为，与其这样讲，不如说我们对于熟悉这些作品还需要点时间。