《决战中途岛》：看完一个字，爽！
第一次听说罗兰·艾默里奇要拍《中途岛》是去年戛纳期间，当时就一愣：好莱坞大制作的战争史诗，已经好久未见了。 近些年好莱坞的战争片，如《敦刻尔克》《血战钢锯岭》《狂怒》，大多是针对具体的人物和个人命运展开叙事，说是战争片，但更多的是传记片或惊悚片。真正全景再现经典战例的史诗片，却在2001年的《珍珠港》之后消失了。 在60年代之后，好莱坞有过拍摄战争史诗的热潮，除了《虎！虎！虎！》和《中途岛》，还有如《纳瓦隆大炮》《最长的一天》这些战争片神作。但这样的电影，很难出彩，又耗资巨大。当连迈克尔·贝也救不了这类电影，制片厂也就没了耐心。
而今，又一位在视觉上颇有建树的名导出手，艾默里奇《决战中途岛》再现二战往事，令人好奇他能否重现战争史诗的高光。 这是太标准的一部罗兰·艾默里奇作品，工整得仿佛二战版“独立日”，将一场决定了美国命运并影响二战走向的战争，拍出了令人热血沸腾的范儿，更串联起一幅从将军到士兵的完整英雄群像。 看完一个字：爽！
《决战中途岛》Midway
导演:罗兰·艾默里奇 编剧:韦斯·图克 主演:伍迪·哈里森/帕特里克·威尔森/卢克·伊万斯 类型:剧情/历史/战争 制片国家/地区:美国 上映日期:2019-11-08(美国/中国大陆) 片长: 136分钟(中国大陆)
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赌上国运的一战
作为军迷的小编，先为大家介绍下这场战役。毕竟战争史诗片，最核心的情节就是重现那场战争。 《决战中途岛》被影迷戏称为“一拖三”，因为虽然挂名“中途岛”，却还讲了珍珠港事件、轰炸东京和珊瑚海海战这三个前期事件。实际上，要讲中途岛，还真得从珍珠港说起。
从战术上，偷袭珍珠港确实堪称一次天才的构想。从政治烟雾到战术目标掩盖，都做得极尽隐蔽，而一次打掉九艘战列舰和数量巨大的配套舰队，彻底改变了太平洋上美日海军的战略态势。
这也是为什么中途岛海战会在后来受到那么多褒奖。对于财大气粗的美国来说，战争应该是大炮主义的，是看到目标先用大炮轮它一个月再说真的派兵计划（如硫磺岛海战）。 但中途岛一战，美国人被逼着打了一次以少胜多，结果居然还赢了！当然值得纪念。同时，对于太平洋战场来说，这一战改变了珍珠港事变之后的美国弱势的战略对比，成为二战的关键转折点之一。
其实不只是在中国战场，持久战在太平洋战场同样是日本不可承受的，哪怕拿下了东南亚获得石油资源，但是双方的工业水平真的不在一个层次上。 最简单的例子，日本和美国的珊瑚海海战，各损失了一艘航母，被重创的航母都拉回国大修，但日本的翔鹤号躺在横滨港伤筋动骨的时候，美国的约克城号在西海岸只用了一个月，就修好参加了中途岛海战！到了战争中期，美国几乎以一个月一艘航母的速度扩充海军，这日本还怎么玩。
所以日本必须速胜。中途岛作为夏威夷的前哨，一旦拿下，珍珠港将再无遮拦，甚至美国西海岸将进入不设防状态，从而将战火烧到美国本土。如果中途岛战役打败了，美国本土良好的发展态势、乃至在战后给全世界当债主的局面都可能不复存在。
而轰炸东京则给日本更加充分的开战理由，天皇在轰炸中仓皇躲进地下室，被所有内阁成员视为奇耻大辱，这一战也被视为复仇之战。可惜的是，电影里虽然出现这一幕，但没有说清楚其中的逻辑关系。
所以对于双方来说，这都是赌上国运的一战，而美国这一战的胜出，有太多侥幸的成分。 在《决战中途岛》电影中，我们会看到有三位主要人物，伍迪·哈里森饰演的尼米兹上将，美国海军的传奇人物，彼时的总指挥；帕特里克·威尔森饰演的艾德温·莱顿，太平洋舰队的情报主管；艾德·斯克林饰演的飞行员迪克·贝斯特，战斗英雄。
这三个角色的选择其实也是海战胜利的关键要素，决策的正确，情报的先进，和现场指挥更胜一筹。 先说的必须是情报，美国情报方面直接发现了日本即将攻击中途岛，这实在是太可怕的一件事，当作战意图被发现，顺藤摸瓜就能推测出整个作战计划和阵容。
而尼米兹确保拿出了美国所能拿出的最好的筹码。包括大修约克城号，包括集结了所有舰队主力，而日本方面并没有做到这一点，山本五十六的舰队还没到中途岛仗都打完了。
而现场指挥方面，美国军队没有犯错，斯普鲁恩斯少将成为英雄，日本指挥官南云忠一却被永远视为草包。 最可笑的是，当他判断美国没有航母在中途岛，命令所有飞机把鱼雷换装高爆弹去轰炸本岛，却很快发现了美国机群，又下令把鱼雷换回来。结果停机坪上一片大乱，高爆弹都堆在露天甲板上，这时候美国轰炸机来了……
这就是发生在中途岛上的往事。了解了大概的背景知识，会帮助你在这场战争史诗中找到逻辑，从而更好地进入故事。 当这个故事遇上了罗兰·艾默里奇，这位曾经打造《独立日》《后天》和《2012》的导演，会有怎样的呈现？
2 艾默里奇大片公式
首先必须说，《决战中途岛》是一场视觉盛宴。对于曾经冻住了大半个美国、水淹全世界、让太空飞船覆盖东海岸的艾默里奇来说，这肯定属于基础操作。
战争片不看爆炸，一切都索然无味。从《珍珠港》到《决战中途岛》，都把海战拍得相当惊心动魄。 跟随飞机甚至一枚炮弹的主观视角，看得到漫天的弹道和爆炸的军舰；覆盖全景的航拍镜头，则拍得到大片的机群、燃烧的战舰。相比于老版的《中途岛》，CG时代的镜头有了更多的花俏，使用了更多电脑制作的运动镜头。
说是视听语言的突破当然不至于，毕竟大片时代这些拍法也不算罕见。不过，当这些画面调成了略带黄色的复古质感，大批量无节制地在画面上出现，怎么也称得上一个爽字。 相比于《珍珠港》里用三角恋串联剧情，《决战中途岛》当然出色了许多；而《中途岛》那种更加史诗化的呈现和战争反思，也并非艾默里奇所愿，他要拍的就是一部情绪满满的大爽片。
如上文所说，电影选择了三位主角，总指挥、情报官和飞行员，你会发现这种人物设计和《独立日》总统、科学家、飞行员的设计几乎如出一辙。所要达到的效果也是一致的，自上而下，从个人到全体的群像打造。
在艾默里奇的调度下，《决战中途岛》以一种二战版“独立日”的形象出现在银幕上，全片洋溢着英雄主义的情绪感染。这正是艾默里奇的拿手好戏：打造属于英雄的高光时刻。 于是，艾德温·莱顿发出了掷地有声的“华盛顿错了”；迪克在高空肺叶受伤吐血坚持飞行，甚至他俯冲轰炸的时候用反复的正反打镜头渲染某种壮烈。
不过这种英雄主义的使用甚至有些过剩，被日本军舰打捞上来的飞行员慷慨就义那一段显然是对剧情节奏的打破。 艾默里奇的招数显然不只是在男人们身上，什么片段最能戳中人们的内心？女人和孩子。当迪克的妻子和女儿遥望珍珠港的一片火海，那一刻你会真的感觉到战争给普通人带来的恐惧。
虽然电影没有深化到给普通人带来的苦难，但是女性和孩子的出现，是对于平民在战争里的刻画，也是所有前方战士守护的东西。当迪克的妻子拥抱失去丈夫的好友，那一刻确实相当触动。 应该说电影的选角还是相当精准的，每个人都不令人出戏。最惊喜的或许是伍迪·哈里森，曾经的痞气军头还挺有尼米兹的儒将神韵（虽然很想看他演麦克阿瑟）；还有丹尼斯·奎德，威廉·哈尔西这头“蛮牛”的野性，被这个老头诠释得很有味道。
大场面+英雄主义+人文关怀，每一样其实都不出奇，但是当艾默里奇将其进行有机整合，一部合乎甚至高出标准的商业大片，完全不在话下。 没有大的惊喜，却也无大过。对于一部战争片来说，四平八稳绝对不算坏事。
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战争史诗片有进步吗？
如果对比《决战中途岛》和老版《中途岛》，你会发现某种不同，这种不同来自两个时代完全不同的审美取向，以及电影创作者的不同态度。 1976年的《中途岛》算是佳作，但还没有如《虎！虎！虎！》那样可以成为经典。但那种叙事上的考究和精致，有着好莱坞黄金时代的几分遗韵。
那时候的战争史诗，重在重现而非创作。这不仅是好莱坞的拍法，也是同时期苏联战争电影的主流。 如果你不嫌长，苏联的“二战三部曲”（《莫斯科保卫战》《斯大林格勒大血战》《解放》）大可以看一看，尤里·奥泽洛夫拍出了战争史诗的巅峰，虽然时长最短的也在三小时以上。
这些经典电影同样会有自上而下的人物群像，甚至重现莫斯科大批民众逃亡的平民劫难。个人英雄的高光时刻也不少，《莫斯科保卫战》里卓娅就义一段拍得荡气回肠。 但如《决战中途岛》一样留出一整条人物线给迪克这样的普通人，应该说是商业大片时代的产物，他们的存在会给普通人更多的代入感和紧张感。而此前大多数时候，镜头是给到克里姆林宫的决策者和前线的朱可夫。
这其实是此前战争史诗片和战争英雄电影的某种融合，兼具了历史的记录性和电影的可看性。排除商业片的视觉感观不谈，这也大大加强了电影的娱乐功能。 《珍珠港》其实是在这两种元素融合之后的配比上出了问题，战火中的爱情当然感人，但当一段三角恋成为电影叙事的核心，未免本末倒置，成为该片最受诟病的弱项。 倒也不能因为娱乐性的加强，对这些电影有厚古薄今的褒贬。电影作品本身并没有一个标准说必须保持严肃或真实，对于电影，我们应该在电影语言的体系之内做评价。
而商业电影时代带给这些战争片的，也不只是情节上的侧重不同，丰富的视听语言也大大开拓了电影叙事的可能性。比如《决战中途岛》里所呈现的俯冲轰炸，可以说是此前电影里少见的完整，在跟拍镜头的引领下格外惊心动魄。
艾默里奇甚至还在电影里夹带私货，来了一段约翰·福特的情节，算是一个不小的彩蛋。这位西部片大佬当时确实在中途岛拍了纪录片，还获得了那年的奥斯卡最佳纪录片奖。
以当代战争片的标准来看，《决战中途岛》不失为是一部佳作。艾默里奇用自己习惯的叙事逻辑和电影语言，为这种传统题材带来了更多可能性。 该片的观影门槛或许在于需要一定的背景了解，目前来说，对太平洋战争感兴趣的影迷会对电影有不错的评价，而将其当作普通的战争片看，会觉得比较中规中矩。其实作为战争史诗，还是需要从战争和史诗两个层面来做评价。 当电影语言不断丰富，翻拍正将许多经典题材再度搬上银幕。随着《决战中途岛》受到认可，本来就是电影素材宝库的二战史，会不会有新的电影产出？期待。
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