【读书笔记】演技六讲～性格化

“演员所宣诉于吾人者，为独特之情操及其效能，而必本真诚之意，扮演角色，庶几近的；其所用之情感，不仅取自人类所共有的情操。且应就其所绘形之人物，察其中心酝酿之原有情感，而赋予独特之外形——”～《演员：表演艺术论集》（The Actor:A Treatise on the Art of Playing），作者为约翰·希尔（John Hill），初版于1750年z。

🔑 说你在穿上戏服、化好装之前，就该先把性格化的问题研究好。

🔑这种人类精神一定要在身体、心理、情感等各方面都可以看到。而且，还一定要是独一无二的。这就是人物的灵魂。 独一无二，绝不是仅仅用自己的身体、思想和情感创造了一个形象，无论说它是哪一个少女的形象都可以。这个形象很真诚，使人信服，也很有力，不过它是抽象的。（没有灵魂的形象反而是抽象的。）

❓❓❓ 怎么把这些东西消化了，并融入我的角色中呢？

～研究它，把它变为你自己的东西。要深入它的精神。

❓❓❓❓您怎么样使这些东西为您自己的本性所接受呢？您怎么样把这两方面调和在一起呢？您有什么办法使它们代表一个真实的、可信的人呢？

～要把它当作专业一样去做。这就是说将一切必需的要素通过集中的练习进行有组织的研究，把它们变为你自己的东西，这样你便可以使自己的角色成为一个鲜明而独特的有血肉的人格。

1.就要求演员对全身每一部分筋肉都得有绝对的支配能力，以便能够把这许多东西迅速地学过来并且记牢。

2. 内心方面又怎么样呢？舞台上角色内心的性格化，大半是节奏的问题，是思想的节奏。这种思想的节奏跟所演的角色的关系，反不如跟剧作者的关系来得深。

👿但是，不可以把这条性格化的定律，应用到一个角色的情感中！

角色的情感是剧作者应该顾全演员的要求，使他的作品适合演员的见解之唯一一片小天地。否则，演员有理由根据他演戏时所拟定的自身的情感轮廓，去调整作者的作品以取得最好的效果。

🔑情感就是上帝对一个角色吹的那口气。

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❓❓❓身体与内心既然要性格化，情感方面自然也跑不了咯。有什么恰当的途径去做到这一步呢？

1.当演员在角色身上把握到了普通的人类情感的时候，当你无论面对怎样的规定情境，都知道什么时候以及为什么愤怒、恳求、悲伤、快乐或失望的时候；

2.当你对一切都了然于胸的时候——你就要开始去追寻一种基本素质了：自由地表达你的情感。绝对的、无限制的自由与舒适。这种自由将是你手到擒来的情感的性格化。

3.当你的角色的内部组织已经安排妥当的时候，当你已经把握好角色的外表的时候，当你的角色的思想流露完全与作者的思路相符合的时候，你就要在排练时留心观察你的情感在什么时候、什么地方会出现起伏，感到不大如意。

🔑要把原因找出来。原因也许有很多：也许是你的基础不牢固；也许是你没有理解动作；也许是你浑身感觉不舒服，台词的质与量使你应付不过来，动作又使你分心；也许是你觉得找不到适当的表达方式。自己把原因找出来，设法消除它。