非具象世界
1915年12月19日，“0-10”未来主义告别展览，马列维奇“至上主义”绘画首次出现在公众视野，非具象世界的序幕由此拉开。
p12纯净的艺术
至上主义超越了他自己为艺术所设定的分析体系，不再受现实环境的桎梏。至上主义者获得灵感的渠道是一种非常态的体验，并非每日耳濡目染的生活环境。“宇宙”作为催生至上主义的环境已经由航天工业触及。在名为“刺激至上主义者的环境（现实）”的插图中，马列维奇展示了从高空俯瞰城市以及从地面仰望十字翼飞机的画面。
“对至上主义者来说，客观世界的视觉想象本身是无意义的，重要的是感受，而不是催生感受的环境。”
“非客观感受一直以来都是艺术唯一的源泉。”
以为创造而非模仿的艺术家表现达的是他自身；他的作品并非是自然的镜像，而成为一种新的现实，。这一新的现实所具备的意义与自然本身这一现实同等重要。
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