塑造了渣男、剩女、北漂小人物的《半个喜剧》，为何无人买帐？

《驴得水》原班人马出演，任素汐领衔主演，开心麻花三年磨一剑之作，《半个喜剧》上映几天来，票房增长乏力，至今尚未过亿。

哪怕这部电影在豆瓣评分与《夏洛特烦恼》同为7.6分，仅次于开心麻花的另一部力作《驴得水》，但无论是在票房上还是口碑上，都远远不能与两者相提并论。

即便是开心麻花少有的烂片《李茶的姑妈》，其票房也有6亿之多，更不要说票房高达22亿的《羞羞的铁拳》了。

作为商业电影，《半个喜剧》展现出现代都市不同阶层青年面临的诸多问题，中产阶级大龄剩女被逼催婚，富二代渣男以奇技淫巧游刃有余地玩弄女性感情，北漂底层人物面对事业和爱情的艰难抉择。

把每一个元素单独拎出来，都能一以贯之地诠释现代都市青年的情感和工作现状。电影整体是以喜剧为内核，常常令人捧腹大笑，表现手法并未明显流于俗套，再加上上映期间又赶上了平安夜。

尽管如此，观众为何不买帐？

纵观这几年的都市爱情片，抛去以“青春”和“前任”两个吸睛元素缔造的个别观影狂欢现象，基本没有口碑和票房双赢的作品。

个人认为，上一部口碑和票房双赢的都市爱情片要推到2011年的《失恋三十三天》，再往前靠点，也只能到2013年的《北京遇上西雅图》。

都市爱情片作为一类受众广泛的题材，市场还是相当广阔的，也很容易找到受众。但是这类影片看似易拍，实际上如若没有较为新颖的表现形式，就很容易流于烂俗。

严格来说，《半个喜剧》并未完全遵循都市爱情片的大众化路线，以喜剧包装的爱情故事，喜剧的外壳弱化了故事本身的看点，完全抢占了故事风头。如同一栋两层别墅，屋里的家具却仅有一个沙发。

导演大概想传达的意图是，笑就行了，不必看重故事本身。

这是一种由于对讲故事不自信而采取的必要妥协手段，细细品的话，喜剧的外壳应占到电影三分之二的比重，故事仅占三分之一。如果把《半个喜剧》改成《三分之二个喜剧》，又显得没多大必要。

即使是仅占了三分之一的故事，在电影里也承担着极其重要的作用，毕竟这类商业片也不必追求光影之美，最终还是得回归到故事本身。

但无论是大龄剩女的感情和婚姻状况，还是富二代渣男玩弄感情，抑或是北漂底层人物对事业和爱情的抉择，都属于都市生活中乏善可陈的旧话题。老调重弹可以，弹不出新意就是问题。

在如今更为自由的恋爱和婚姻风气里，“大龄剩女”一词几乎已经无人再提，无论是在现实生活还是在文艺作品中，“父母催婚”也并没出现能够引人共鸣的典型案例，相亲桥段在短视频平台更是被网友玩得炉火纯青。

观众的审美被各类短平快的影像刺激着，此类情感共鸣早已被磨损耗尽，电影作品想要以此赢得掌声，实属不易。

另外，渣男富二代玩弄感情，以及北漂小人物面对事业和爱情的艰难抉择，这两个桥段早在《北京爱情故事》里就被树立了一个难以逾越的标杆。

《半个喜剧》明显塑造了一个渣男和富二代双重标签下的人物形象，即使影片没有提及这两个词汇，观众也容易得知此信息，而且容易产生反感情绪。

渣男也好，富二代也罢，二者本身也都是落入短视频创作领域的标签，再怎么大做文章，也好像是看了一个加长版的短视频。

而小人物的爱情和事业，曾经在《北京爱情故事》里被张译饰演的石小猛这个人物诠释地淋漓尽致，最著名的莫过于他在天台上对佟丽娅说的那番话。

“对，我想要的太多了，你什么都不想要，你可以什么都没有，你连梦都可以没有，因为你是女人，你可以活的很轻松，你只要嫁一个男人，你什么都有了，但是男人不行啊，我是男人，男人就必须得成功，他要不成功的话，他就没钱，没房子，没车，只会被人看不起，最后被你们这些女人无情的抛弃。”

现在来看，这番话是多么的直男癌。而在《半个喜剧》里的那个小人物，先是为了事业妥协权势，最后幡然醒悟，还是选择了爱情，可以看作是替石小猛弥补了人生缺憾。即使如此，观众的趣味仍未受到更为新颖的故事桥段的冲击。

总之，就电影的故事本身来说，最大的问题就是新瓶装老酒。

如果说我们的生活确实离不开“老酒”，而未经处理就把“老酒”直接端上来，聪明的观众就很容易识破这种伎俩。茅台的瓶子里装着二锅头，只能糊弄连二锅头都没喝过的人。

以上讨论的是，作为都市爱情片的《半个喜剧》为什么不被买帐的原因，当然，哪怕有所佐证，也带有很强的主观性，仅供参考。

最后再说个有趣事。

我是在平安夜看的这部电影，看完后打车回家。刚上车，司机师傅跟我闲聊，他说：“今年的平安夜跟往年差太多了，以前几乎全天都有单，今天往往半小时都没单，拉了一天的活，到现在还不到20单，情侣约会都没钱打车了吗？”

我没回答他，只是觉得这个现象很有意思。今天看到《半个喜剧》票房那么低时，我又想到了司机师傅说的话。品，你细细品。

【八尺】系头条签约作者