寄生虫和燃烧所想到的...
2018年的戛纳，《小偷家族》夺得金棕榈，然而，也有不少人为韩国导演李沧东的《燃烧》喊冤，这部片子在评分上拿到了3.8的高分，却没有拿到金棕榈。出于好奇，我去看了这本片子，当时基本没看懂。全片充满了“烧房子”的隐喻，还有各种暧昧不清的感情，让我一度觉得艺术手法太晦涩，有些故作高深的感觉。
后来，南韩爆出一个接一个丑闻，邪教、冤死、性丑闻，现实变得比故事还荒诞。金字塔顶人们的罪恶被拽到了阳光底下，散发出平凡大众难以置信的恶臭。
“故事源于生活，高于生活。”
“排除掉所有不可能，剩下的再荒诞，也就是真相。”
我想起《小姐》，像个噩梦一样的故事。如今看来，韩国导演可真敢拍啊。
所以今天看完《寄生虫》，虽然还是惊愕，但更能接收到导演想要表达的情绪。相比燃烧，寄生虫的隐喻不那么晦涩，影片的情节性更强，让人能跟随剧情走下去。贫富阶级的会面也更为直观，导演的镜头衔接无可挑剔，细节也精雕细琢，完全弹担的起金棕榈的荣誉。
南韩的导演们，用最高超的镜头、呕心的设计，来描写人世间令人汗毛竖立的罪恶、冲击和斗争。我想起小姐的导演朴赞郁说“自己就是个充满肮脏思想的老头”，也想起孔刘当年为《熔炉》的拍摄和上映东奔西走...说不好，艺术家们有艺术家的偏执，投资者有投资者的利益，而那些惨白晃眼的现实，会不会只是在大银幕晃了一下观众的心神，又神态自若地继续上演了呢？
我有点悲观地写着，唯一确定的是，罪恶、冲击和斗争，能被更多的人看到，都不是坏事。无论现实的力量如何，被了解本身就是一种推进。
最近国内也发生了很多事，现实本身就晃得人晕眩，一个小伙伴跟我形容过“后来我不觉得难过悲伤了，我只是觉得震惊，这种事情竟然真的会发生”。我又莫名想起琅琊榜里梅长苏对飞流说过“因为人的心，会越来越硬”。感觉折不回一个乐观的结尾了，那就坦然把悲观先放在这里。
现实会走下去，无论情绪如何时间都会给出答案，想到这一点，就又觉得坦然了一些。
