一音无心尺八豆知识科普 || “三虚灵”秘话～尺八根基三曲，你了解多少？

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在尺八的发展历程中，传承与流变是一对“孪生兄弟”。随着时间的推移，古曲演奏中的装饰音及技法也越来越多，直至出现同一首曲子，在不同流派的演绎中存在不同韵味的情况。

最好的保留经典古曲的方法，依旧是与时俱进。肉姿全非，骨髓得存，而后人也可以通过这些广为流传的版本，一窥古人风采。在尺八本曲中，有三首乐曲是永远地被置于神坛之上而不可动摇的，即“三虚灵”。

三虚灵，又称“古传三曲”，即《虚铃》、《虚空》、《雾海篪》。它们被公认为尺八音乐里“本曲中的本曲”，相当一部分尺八本曲都是由它们演变发展而来，或是以它们的曲意为题材的再创作，例如真虚灵、吟龙虚空、虚空铃慕，雾海篪铃慕等。三虚灵在琴古系及明暗系流派中都有不同传承及变体。

《虚铃》，又称《虚铎》，是三虚灵本曲中最有名的一首。相传在中国唐代，普化禅师振铎（大铃）音色动人，其弟子慕其铎音，遂以尺八拟其铎声，作曲《虚铃》。目前较通行的版本为神如道手书之普大寺所传版本，其曲调平缓悠远，风格朴拙，多有长音，既是“最简单的入门曲”也是“最难的本曲”。其易在技法较少且节奏缓慢，但难也难在要将如此简单的曲调吹好，极其考验演奏者的功力。据信，《虚铃》也是目前唯一的由中国传至日本的本曲。

《虚空》和《雾海篪》则是产生于《虚铃》之后。据说，日本虚灵山明暗寺开基之祖虚竹禅师（又称寄竹）于伊势朝熊山顶的虚空堂中假寐，梦见行舟于浓雾荒海之上，一叶扁舟缥缈孤寂，忽闻天边传来妙音。虚竹禅师醒后，分别作下《虚空》与《雾海篪》二曲。《虚空》曲调抑扬顿挫，旋律感极强，动态丰富。如果说《虚铃》是“阴”，《虚空》对应的就是“阳”。《雾海篪》曲调推息阵阵，写意地表达了雾海意境。有趣的是，《雾海篪》一曲又名《向寺》、《向路》，古时，虚无僧行脚到关口检查站却没有带通关文牒时，只要吹奏《雾海篪》或《虚空》即可通关。