松子，你是最值得生而为人这件事，不必说对不起

她更像是爱里的一名勇士，燃尽最后一丝相信后抛弃了整个世界

从小没有得到爸爸正向反馈的爱，是松子一生悲剧的开始。

爸爸心有遗憾，妹妹没法和姐姐一样享受更多生活的美好，每次都感叹，尤美也能怎样怎样就好了。这而无形中，给姐姐松子造成了很深的精神压力，所以松子对妹妹的感情，是既爱又恨。对爸爸，是百般讨好，做怪诞搞笑的表情逗爸爸开心，其实都是希望能得到爸爸温暖的回应，告诉她，其实她也一样值得被深深的、温暖的爱着。可是爸爸没有，反而是更多负面的情感反馈，所以后面松子对后来遇到的所有对她的示好、示爱的男人都来之不拒。那是一种，对亲近的极度匮乏，才让松子那么上瘾吧。

甚至在看的过程中，我甚至感叹，为什么松子一定要在垃圾堆里找男人。可是再回头看，却是情理之中。

当然，这也和松子很奇葩的事情处理方式有关系，学生商店偷东西，为了早点回去，竟然承认是自己的偷的。真是可笑、怪诞的编剧思路。但这的确是一个伏笔吧。甚至是一个悲剧的开始。

可能正是家庭对于名声的爱护，爸爸/哥哥才对松子趋之若鹜的嫌弃态度。家庭的角色代表都是男性，爸爸、哥哥。甚至让我感觉到了赤裸裸的、浓厚的男权主义。甚至到最后松子死了，哥哥都还是内心冷漠与嫌弃，让自己的儿子阿笙去收拾松子的遗物。而对于自己妹妹讳莫如深，以至于松子走了，阿笙都不知道姑姑的存在。这也是极大的讽刺。

爱的极度匮乏，是最本质的真相

松子同居的第一个男人-作家，我并没有感受到他有多爱松子，尽管可能我并不理解有些病态的他，表达爱的方式，作家这个角色是压抑的，是认为自己怀才不遇的，将愤懑发泄在松子身上，甚至松子还能视之为真爱。以至于在后来的一次被抛弃后，她想念的竟然是第一任作家。哪怕后来成为前男友膜拜者的情妇，她都能天真地上门挑衅原配。松子对爱太渴望了。

松子在监狱的那段，让我感觉松子这个角色开始燃起来了。

其实最开始她入狱，她再次觉得自己的人生完了。是好朋友这个角色，问她，难道她对男人没有兴趣吗。一句话将她点醒。（看到这里，我就想，为什么似乎女人们都只想从男人们那里汲取人生的乐趣和激情，又是男权主义思想作祟？）所以后面的监狱生活，都是她天真地以为那个同居了一个月的理发男肯定在外面等着她，可是理发男在松子的八年的监狱生活中，从来没有来探望过。因为对于理发男来说，松子并不是唯一。哪怕后来娶的女人无论颜值身材都无法与松子媲美。哪怕在监狱里，松子学会美发，可以与理发男并肩的技艺。可依然得不到一份像样的爱。不过话说回来，理发男应该是影片里所有男人中，对松子伤害最小的一个吧。

面对每次的抛弃，松子在每一次的质问中都觉得自己的人生要完了

每一次松子被男人抛弃的那一刻，她都会问为什么，她那么真情地、毫无保留的付出，换来的却是一次次的被抛弃。自私的男人，贪婪地享用她，倦了就丢弃；从没有感受到爱的男人，内心贫瘠到对毫无保留的、耀眼的爱感到恐惧，想要逃跑。对于爱和幸福的强烈渴望，她甚至饮鸩止渴，在烂男人里享受短暂的欢愉。好朋友的幸福，更像一面镜子一样，照射出了她的不幸，她甚至不听劝地想要再次堕落自己，与好朋友断绝联系，这又是悲剧被加深的一步。

松子的爱太过于赤诚和毫无保留，让贪婪的人索取无度；让爱无能者惧怕逃跑。纯洁无瑕的信任，其实很少人能真的珍惜，松子也算是遇人不淑了。这样的纯粹大概只存在纯真学生时代。松子大概只是高估了人性吧。每次才都毫无保留地付出让人心疼。

甚至有人在豆瓣评论写到，我在看这部电影的时候，一直不明白，松子为什么非得把人生过成这样？她也不是一点选择也没有啊。其实对此，我想说的是，随着我们的经历形成了对待生活，很多下意识的惯性思维。如果一个人没有足够的觉察和自省，她甚至无法察觉这种惯性，哪怕在受到了伤害或者遭遇了挫折，内心及精神还是麻木的活着，这也是一种活法。甚至她不会觉得是自己内在有什么bug需要修正，只是可能自己运气不太好而已。这只是个偶然事件。但如果你回头看，它其实是必然事件。所以我们也经常听到，说一个人有吸引渣男/女的体质。

一个人的自我修正及人格的逐渐完整，是想要漫长时间的。

我甚至觉得，生而为人，对不起，这句话很矫情。相反，松子是最有资格说自己生而为人这回事。一直记得大学时候看的弗洛姆所写的《爱的艺术》里的一句话，幼稚的爱，我爱你，因为我需要你；成熟的爱，我需要你，因为我爱你。自是契合电影里在提一个观点“人的价值不在于得到多少，而在于付出多少“。