远航1.34-但是、波折、反差、抖包袱、转折、节拍、鸿沟
《故事》说，故事的材质是鸿沟。近来发现，不止故事，这条金科玉律，所有文本都通用。
在不同的写作理论书中，作者以不同的名称称呼它，节拍、转折、鸿沟，加上我自己搜集的相同原理的但是、波折、反差、抖包袱。
它们都有一个共同的内核：转折。
鉴于“转折”也是人们常说的词，下文也将讨论这个词，在这里，为了表述方便，给它们一个统一的称呼：冒冒。
想象一下，小明光滑的脸蛋，冒出一个凸起的痘痘，那是什么感觉？小明自己整天盯着它，而小明跟别人往来的时候，别人也首先注意到它。
“冒冒”所代表的就是这样的感觉：备受关注。
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在一句话的容量里，人们称呼冒冒为“但是”。
只要加入了“但是”，那么不论句子前面讲了什么，读者的关注点永远在“但是”后面。
《权利的游戏》里囧恩有一句经典台词：“Nothing someone says before the word ‘but’ really counts. ”
句子出现一个“但是”，读者的精神就会被调集一次，看看作者要告诉他什么值得注意的内容。
当然，表达转折的，不仅仅是“但是”，还有“可是”、“却”、“然而”、“岂料”……这些都是冒冒的别名。
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在几句话的容量里，冒冒的名字是“波折”。
《喜剧之王》第84分钟，柳飘飘指着尹天仇的衣服嚷嚷：“你怎么穿成这样！不是演主角吗？”
下一句，她又恶狠狠吼道：“我不管你做主角也好，跑龙套也好，你都要养我一辈子！”
前后两句，并没有逻辑关系，没有“但”来转折语义，它们的潜台词却构成了观众在心理上的情绪转折。
前一句，柳飘飘嚷出来，观众心里一咯噔，难道柳飘飘会因为他不演主角了而嫌弃他？—— 冒冒，冒出来了，观众注意力集中，情绪是担忧。
后一句，分明是要同甘共苦的意思，冒冒功成身退，观众内心的担忧得到抚慰，情绪是动容。
这是在几句话并没有什么冲突，却因为这样的一“担忧”一“动容”，一负一正，达到了“平地生波”的效果，抓了一把观众的注意力。
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在一段话、一个组块的容量里，冒冒被称为“反差”。
《我的印钞机女友》里詹培恒的塑造非常典型。作者先写了詹培恒国士无双的温雅形象，然后再写他为国家打文物返还官司理想受挫，失意悲愤饮酒失态的模样，人物瞬间立体深刻起来。温雅，和失态，是一组反差。
这就是先给他设定一个标签，再击碎标签，两者反差当中，所释放出的巨大能量，使得人物特质清晰鲜明，让读者感到出乎意料，留下深刻印象。（具体参看李南南课程《如何升级你的说服力》）
《杨门女将》故事里，满门忠烈，男人尽数为国捐躯，是让人崇敬的；而佞臣构陷，派遣反派监军为难杨家，是让人气愤的。让人崇敬的家族，受到让人气愤的待遇，这是一组反差。
女人的刻板印象是柔弱的；挂帅出征、沙场厮杀，是铁血硬气的。柔弱的女人，要征战沙场，这也是一组反差。
上面两个例子是故事，就文章而言，反差也广为常利用的手段。
现在的公众号文章，就非常典型，随便点开一篇文章，通篇读下来，凡是让人内心有所触动的点，全都标注出来细看，就会发现，全都是某种“反差”。
比如近期报导肺炎的文章，写医务人员逆行前往疫区。医务人员的逆行，跟大量人从武汉逃出，就构成了反差。
医务人员要奋战在最危险的一线，而他们只是普通人也有爱人父母和子女，这也是一组反差。
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在一句话、一个组块、一个节拍、一个场景、一个情节甚至整个故事的容量里，冒冒的名字可以是“抖包袱”。
可参看随笔《远航1.32》简单讨论了抖包袱的应用。
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转折，是故事写作指导书里常见的词汇，是冒冒最常见的大名，使用的范围常在一个事件、一个情节、一条线索、一个故事这样的量级。
比如《控方证人》里的结尾，连续三个反转。
这时的冒冒，包括“起承转合”里的“转”、“靶心人公式”里的“转弯”、“最小故事”模型里的“反转”。
每一个公式都有大量的故事可以套用验证，这里就不一一举例了。
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节拍、鸿沟这两个词，主要来源是《故事》。它们是冒冒的另外一种面目，适用于句子、段落组块、场景三个层面。
一个行动，一个反应，就是一个节拍。而鸿沟则是指人物行动得到的反馈，与预期不同，甚至相反。
在应用这两个词语的时候，我个人将鸿沟拆分成轻量级的小调剂，和重量级的鸿沟。轻量级的可以是一个玩笑、一个平地生波，删除了对故事也不会有多少影响；重量级的则改变了整个情节走向，甚至整个故事走向。
然后，我将节拍和鸿沟理解为一体两面。“节拍”侧重行动，而“鸿沟”侧重行动预期与现实的反差。
节拍某种程度上就是各种量级的鸿沟，大多时候是轻量级，偶尔重量级。因为如果不是鸿沟，那么这个节拍就没有呈现的必要，直接略过即可。
比如，男主给女主倒了杯茶，女主接了茶。这是一个节拍，但是这个节拍如果只是表现喝茶，除非是在讲茶文化的故事里，在其他的故事里，这个场景就没必要、应删除。
只有一种可能，让这个节拍变成鸿沟，这个节拍才有存在的价值。比如，在倒茶、接茶的过程中，他们有感情的传递，比如目光相触，比如语言交锋。那么，这个倒茶、接茶的节拍，对男主来说，就是一个鸿沟，他没有做预期，现实却是，两人有了感情的交集。
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以上七种，全都有一个目的，就是达到冒冒这种“备受关注”的效果，而故事好看的秘诀就在于，时刻让读者保持“关注”，集中注意力，手不释卷。
具体参看《你能写出好故事》，用脑科学原理，讲解了为什么人类会对这种“冒冒”保持高度的关注。
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冒冒具体案例示范：
《微微一笑很倾城》第12章后半部分不到1000字，大量密集的反差，让故事中的短剧一层层迅速推向触动人心的高潮——
、冒冒：反差。贝微微恶搞的心态、录制的笑料，与杀伐情节，形成反差。抓住读者注意力。
、冒冒：反差。白衣琴师杀了她，与白衣琴师用情至深，形成反差。
、冒冒：反差。世袭爵位，与隐居荒郊野外，形成反差。
、冒冒：反差。贝微微不好意思地念了一遍匆匆交差，与真的用在视频里并且效果出乎意料，形成反差。
、冒冒：反差。女贼的天真美好并有一个美好的梦，与女贼的身份和处境，形成反差。
、冒冒：反差。白衣琴师大好前程，与荒废人生、守着一个无法实现的梦，形成反差。
、冒冒：反差。前面视频字幕，与最后真人语音触人心弦，形成反差。
、冒冒：反差。人物语音的戛然而止，与筝音伴随着故事情绪的袅袅余音，形成反差。
、冒冒：反差。白衣琴师的无限眷恋，与红衣女贼的斯人已逝，形成反差。
前面用“叙述”加速，交代了整个故事的大概内容；而后截取最【反差】的场景，用“描写”放慢节奏加以详细呈现。这就是【大量叙述 X 点睛描写】的威力。
然后用对贝微微的描写，收束上文。但用的是“描写”，而不是“叙述”，留有余地让读者自己代入，而不是作者多话点破。
贝微微这一章的结尾，与下一章肖奈说是为了凑时间，形成巨大反差，重笔刻画肖奈。
再用“找冒冒”的视角去看整篇故事，就会发现，全文密密麻麻都是冒冒。加上大量叙述加速节奏、微量描写恰当点睛，整个故事看起来又轻快，又频繁有触动。这个故事不畅销都难。
【重点总结】
养冒冒的具体的办法就是，将「 鸿沟訇然 」的瞬间，留给要塑造的角色。现言类型文主要是留给男主。
具体操作：连续自问，这个【场景】会发生什么（男主做了什么），让配角（尤其是女主）惊掉下巴？（有时不只是惊，还有各种情绪起伏，但惊是主要的，因为这是鸿沟的本质。）
远航随笔
远航员阿花
