《中国文学欣赏举隅》读书摘要和笔记（20200129）
文学创作造诣之高者，必其能以有形之文字描刻无形之情愫，情景相融，浓淡兼宜，无损无益，无过无不及；所谓“辞达”，且入于化工也。文学之欣赏亦以入化为极诣，就有形之文字紬绎其无形之情愫，彼我互糅，悲喜与共，无差无失，相若而相通；所谓“以意逆志”，入而与之俱化也。则知创作与欣赏，固一以贯之耳。创作在能“刻画入微”，而欣赏在能“体贴入微”也。
李易安《声声慢》云：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴；这次第，怎一个愁字了得？
此是十四字（指词首前三段话）之妙：妙在叠字，一也；妙在有层次，二也；妙在曲尽思妇之情，三也。良人既已行矣，而心似有未信其便去者，又用“觅觅”；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以“冷冷”；冷冷，外也，非内也。继而“清清”，清清，内也，非复外矣。又继之以“凄凄”，冷清渐蹙而凝于心。又继之以“惨惨”，凝于心而心不堪任。故终之以“戚戚”也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求叠字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则叠字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，唯女儿能有之；此等笔墨，唯女儿能出之。设使其征人为女，居者为男，吾知其破题儿便已确信伊人之不在迩也，当无寻寻觅觅之事，男儿之心粗故也。能词之士，多昂藏丈夫勉学莺莺燕燕者，故不能下如此之十四叠字耳。
词人岂肯有一字妄下得？品评之者讵宜将一字空放过？欣赏文学，舍精研更莫由也。研之精则悟之深，悟之深则味之永，味之永则神相契，神相契则意相通，意相通则诂之达矣。（注：诂的意思是用通行的话解释古汉语。）
“帘卷西风，人比黄花瘦”九个字，其妙处可析而言之也。西风、黄花，重九日当前之景物也。帘卷而西风入，黄花见；居人憔悴久矣，西风拂面而愁益深，黄花照眼而人共瘦；信手拈来，写尽暮秋无限景，道尽深闺无限情，其妙一也。九个字中，帘、西风、人、黄花，已占却六个字矣；着一“卷”字，嵌一“比”字，而字字如贯珠，末后出一“瘦”字，缀之以夜光，其妙二也。“风”字，音之最洪者也，“瘦”字，音之最细者也；帘卷西风，以最洪之音纵之出，收到一瘦字，敛而为极细极小，戛然而止，其妙三也。吟诵咏歌此九字者，字字入目，字字出口，九个字耳，而其景无遗，其情脉脉，其明璨璨，其韵遏云，故使人不禁叫号跳跃，若渴鹿之奔泉也。此际而遽叩之以妙之所在，其谁不张口结舌乎？然而安坐可以为语矣，岂诗之果无达诂哉？
李易安原词之全阕云：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——“一 精研与达诂”
至人皆蕴真情，蕴真情乃有至文，非矫饰可跻也。
其词调寄《卖花声》云：
袖薄那禁寒；羞与郎言。早拼卖却婿池田。辛苦天寒萝屋底，又遇荒年。
绣帖未成完，针线抛残。娇儿啼饭忒心酸。一盏瓦镫篱落外，废尽秋眠。
此自写农家岁歉之苦辛，词中亦未尝用“泪”字，然而“废尽秋眠”，知伊彻宵是泪也。似此者皆情真之作，遂成至文；转以视郑诗之“归来泪满巾”，其情与伪何如耶？
人之内发者曰情，外触者曰感，应感而生。是曰兴会。逢佳节而思亲，赴荆门而怀古，窥鬓斑以书愤，凝露白以相思；兴之所至，适逢其会，发为词章，便成佳构；及其所之既倦，情随事迁，兴会已逝，不免辍翰而腐毫矣。
《闻官军收河北》诗云：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，夫人感极则悲，悲定而后喜。忽闻大盗之平，喜唐室复见太平，顾视妻子，知免流离，故曰：“却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。”从此有乐生之心，故曰：“白日放歌须纵酒。”于是率中原流寓之人同归，以青春和暖之时即路，故曰：“青春作伴好还乡。”言其道涂，则曰：“欲从巴峡穿巫峡”；言其所归，则曰：“便下襄阳到洛阳。”此盖曲尽一时之意，愜当众人之情，通畅而有条理，如辩士之语言也。所解析者甚是，此固写当时兴会之所之也。杜工部此诗，首二句用“忽”“初”二字，自然感极则悲，而几年兵凶乱结、琐尾流离之痛苦，久咽泪海于心，亦须凭此际一流泻也；涕泪“满”衣裳，泪岂少哉？岂止感极之悲，盖所蕴蓄者久矣。悲痛尽量宣泄之后，所余于心中者只是一片轻松疏快之情，如风驰电掣矣。此一时兴会之所至，失此时际，便无此等好诗也。李青莲《早发白帝城》云：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还；两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
当亦是成于长流夜郎，遇赦得还，放舟大江之顷，可与杜诗“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”比并以吟哦也。——“二 真情与兴会”
