远航1.35-N靶法
要将网状的思维，用树状的结构组织，以线性的叙述表达出来，需要整理思绪的工具。
1月17日因为写细纲深感困顿，结合之前的多种尝试，最终给自己做了个梳理思绪的工具：“Numbers事件场景靶心人细纲法”。
名称含义：用Numbers表格，按照靶心人公式，罗列事件的必要场景，形成全篇故事的细纲。
简称“N靶法”，也可理解为N个靶心的细纲法。
拖到今天才写这篇随笔，一方面是在试用，另一方面是因为要使用这个工具，涉及到的基础技能颇多，要梳理起来有些困难。
但也正是这个工具，让我获得了“从一个字到全篇”尽在掌控的力量，而不再是以往那般模糊地堆积字句。所以非要大书特书不可。
这篇随笔首先，列一个目录；然后，对每个点进行简单的介绍，在N靶法使用过程中的注意事项。
【目录】
使用“N靶法”时的步骤：
第一步：准备大量草稿。
第二步：创建表格 Numbers 或 Excel，填写横轴、纵轴。
第三步：填充表格内容，完成细纲。
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使用“N靶法”时需要的工具：
第一步：准备大量草稿。
、一句话大纲。或称“戏核”、“前提”、故事梗概。
、足够张力的人物关系图。
、“最小故事”模型。
、确定故事篇幅。
、三幕剧、四阶段。
、故事世界元素枚举法。
、首尾追中法。
第二步：创建表格 Numbers 或 Excel，填写横轴、纵轴。
、“最小故事”模型，确定每条线索的三个事件、改变。
、横轴 。
、纵轴。
第三步：填充表格内容，完成细纲。
、靶心人公式。
、或努力人公式，或意外公式，或抖包袱。
、场景感、镜头感。
、任意缩写和扩写的能力。
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使用“N靶法”时需要的工具，简单介绍：
》第一步：准备大量草稿。
用以下工具，去水出大量的事件草稿，以备后续填入表格，形成完整细纲。
· 一句话大纲。
或称“戏核”、“前提”、一句话梗概。
“戏核”参看《跟李新学编剧》课程。
“前提”参看《故事》p112-129“主控思想=价值+原因”。
“前提”另一参看《编剧的艺术》第一章，格式：前提由三个部分组成，人物，冲突，结局。
或用“最小故事”模型来组织字句。
有了一句话大纲之后，还可以有各种篇幅的大纲扩充版本。
在需要推销自己故事的时候，除了全文之外，准备好一句话梗概、二百字梗概、五百字梗概、三千字梗概，以便在任何场合，无论是乘电梯的十秒钟、吃饭的十几分钟，还是发邮箱的机会，都可以有相对应合适字数的故事版本。
在写网络小说的时候，虽然没必要准备这些，但是要具备这样可长可短的能力，以便任何时候都能介绍故事、推广故事。
· 足够张力的人物关系图
《远航1.20-人设即故事》略有涉及，但只考虑到主角还远远不够。主角是需要配角来衬的，配角发光，才能照亮主角。
每个配角都因主角而生，存在的使命就是照亮主角的一个侧面。（来源：《故事》p407-410）
补充提醒：要设计具备足够张力的人物关系网，让人一看就觉得，要出事，有故事要发生。（来源：喜马拉雅app陈秋平《编剧系列讲座》）
自己摸索的具体的操作方法，是给人物限定主要标签、加入危险关系。
比如，“父亲李雷，母亲韩梅梅，儿子李小明”，这样的三个人物关系太常见，没什么张力。
如果改成“出轨父亲李雷，藏着秘密的隐忍母亲韩梅梅，亲生母亲马冬梅，故意抱错的孩子李小明”，标签有了，还参杂着危险关系，是不是一看就马上就能脑补一出狗血大戏？
· “最小故事”模型。
最小故事模型包含事件1、事件2、事件3。事件3是事件1的反转。事件2导致事件3。（来源：认知写作课）
该模型有几个变体，并联、串联、嵌套。
同时需要注意的是，在人性层面的“反转”更普世、更打动人。可在人格优势列表当中去寻找反转，如“诚实”的缺失是“虚假”，反面是“欺骗”、过度是“正直、正义”。
在《故事》的p344-356页也有类似的内容，“将故事和人物带到线索的终点”。
在实践摸索后，有一些自我提醒：
a 确定故事的主角，事件1和事件3主语一致，警惕无意中的偏移、偷换。
b 人性层面的反转会更动人，表层的反转也足以组织一个小故事。根据需要来使用，主角必须有深层的、人性的反转，否则不足以深入人心；配角可以表层。
· 确定故事篇幅。
有时候几百字就可以是一个完整故事，有的故事却有几万字、几百万字甚至更多。
短篇幅故事，也许只有一条线索，几百字就完成了一轮起承转合。长篇福有更多的起承转合，有更多层的嵌套，在叙述时，也许几万字还到不了第一个情节点。
所以先确定自己要写一个多大篇幅的故事，有利于安排整个故事的节奏、总纲。然后在这个确定的体量里，进行具体操作，甚至精雕细琢。
辅助理解模型：分形。一颗花椰菜的分支不断细分下去，还是跟整颗花椰菜长得相似，只是大小不同。类似数学“相似三角形”。分形几何：“自相似的层次结构，适当的放大或缩小几何尺寸，整个结构不变”。
· 三幕剧、四阶段。
“三幕剧”来源：《故事》。“四阶段”来源：《故事工程》。
具体的划分节点有：开篇、激励事件、第一情节点、pinch1、中点、pinch2、低落期、第二情节点、结局。
或者简化为：激励事件、第一情节点、中点、第二情节点、结局。
通过节点，掌控整个故事的节奏，确定阶段性的目标，将一个大故事拆分，成几个部分。每个部分内部再进行拆分，就可以细化成简单的最小步骤，挨个完成。
· 故事世界元素枚举法。
根据这个故事世界所包含的元素，却构思场景、扩充成事件，从而水出大量草稿。
比如要写一个网游文，就列举网游里有什么元素，副本、任务、抢boss、公会、榜单……都可以拿来“生事”。
要写一个校园文，就有考试、成绩、排名、宿舍、操场、运动会、文艺晚会等元素。
枚举法非常好用，还未写对应的随笔，《远航1.22-用关键词发散写场景》已经略有涉及，不过还比较模糊。
枚举，就是陈列这个故事世界里可能存在的元素。将元素成列出来，它们就会发生化学反应，创造出场景、事件。利用了心理学里知觉的特性“整体性”，俗称“脑补”。
· 首尾追中法。
在随笔《远航1.31-追中法结合草稿法 & 不同线索的场景网状连缀》里有介绍。
主要用于在水草稿时，不断破除窠臼，摆脱陈词滥调的情节，开掘出更适合自己故事的情节。
》第二步：创建表格 Numbers 或 Excel，填写横轴、纵轴。
经过第一步的准备，已经知道了这个故事的大部分内容，接下来要做的就是，将这些内容梳理整合在一起。
在这一步需要明确，这个故事里的主要线索，与各分支线索之间的关系，通过横轴、纵轴确定下来。
纵轴是时间轴，填入第一行的内容，在故事世界里，要先于后一行发生；但在实际撰写过程中，可以用“补叙、倒叙、插叙”来调换叙述顺序。
横轴是并列关系轴。不同的线索相互并列。比如《冰与火之歌》里，开篇与北境冰原狼家族的温馨，南方雄鹿王庭的秘密，是两条并列的线。之后冰原狼家族后续5个孩子分别各有坎坷和蜕变，就是5条并列的线。
横轴的内容是主线的多个侧面，即分叉出来的支线。支线上的主要人物可以是两两捉对，也可以是一个人一条线。
（参考“最小故事模型”里，保持主语一致的原则，有且仅有一个，不能偷换、偏移，否则就没办法形成“人物弧光”，就没有“故事味”。）
可以简单粗暴地理解为，一条线索只有唯一主角。两人捉对的线索当中，其中一个是主角，一个是主要配角。这条线索就是主角形成“人物弧光”的过程。
比如，支线A 是小红和小明相爱，讲述了“最小故事模型：事件1小红原本不爱小明，事件2小明猛烈追求，事件3小红爱上小明”。
小红就是A 线索的主角，弧光是属于小红的。小红在这条线索里，始终是主动采取行动的人，小明是配角，处于被动和配合的状态。
而小明可以在支线B 里作为主角，讲述了小明“事件1创业失败，自卑痛苦；事件2回到家乡，重拾初心；事件3恢复自信，创业成功”，小刚作为配角，或者小红作为配角亦可。
支线A 和支线B 的关系，是并列的，共同汇入故事总的主线——乡村破落户小明白手起家，在时代浪潮中经历爱恨情仇的洗礼，最终成为一代商业大佬的故事。
A 线索内部，通过“分形”的思路，有事件A1-小红跟小明相遇，留下好印象；事件A2-小明为小红横眉冷对千夫指，小红深深感动；事件A3……等等具体的小事件。
这些小事件，则是串联关系，A1结束后接着发生A2，A2结束后发生A3，A3结束后发生A4……按照纵向时间顺序排列。两件事之间，注意首尾相衔，在A1即将结束的时候，引入后A2的一些元素，有所过渡，不显突兀。
如果一条线索涉及到三个人，要拆成2+1，或1+1+1，因为一条线索只有1个人是主角，即便是2个人捉对，也必然有其中一个是配角。互动是就双方而言的，不存在三方同时互动、三个人始终同步出现在一条线索所有的场景里。
· “最小故事”模型。
上面的小明的故事里，已经举例了“最小故事”模型在这一步里的用法。划重点：确定每条线索的主角；确定三个事件；确定产生了什么样的改变、反转。
· 横轴（补充上文）。
横轴应当填写的内容：线索名称。
在一个人一条线索的情况下，主要适用于“内心冲突”型故事。
比如“小红vs毕业证”，这条线索里，小红的目标是通过考试，拿到毕业证。她要克服的是自己内心的种种阻碍，成长蜕变，拿到毕业证只是一个具体表现，深层内核是小红从一个逃避的人，蜕变成了一个勇于面对的人，面对现实、积极行动，这才成功拿下了毕业证。这个过程中遇到的种种困阻，那些出场的人物，全都是客串配角，没有主要配角。
在两两捉对的情况下，主要适用于“人际冲突”型、“人与环境和社会冲突”型故事。
比如“小红vs小明”（女主和男主，小红主动，有转变的弧光，小明为这条线索里的主要配角）、“小明vs小红”（小明主动，有转变的弧光，小红为这条线的主要配角）“小红vs小刚”……
参看随笔《远航1.33-先学写人际冲突&草稿精髓在场景&线索自省》。《故事》p147三种冲突类型，人物内心、人际、人与社会环境。《编剧的艺术》关于人物和冲突的讨论。
· 纵轴 （补充上文）。
纵轴应当填写的内容：
故事主线，按照类型故事套路，或四阶段，或三幕剧，或靶心人公式，或起承转合，皆可。故事主线就是大纲，它没有具体的内容，它有所有支线编织成网共同构成。
纵轴在填写的过程中，需要大量的单元格合并，每一个阶段包含了多个节拍、多个场景甚至多件事，只填写高度概括起来的内容。
就拿“爱情故事”这一类型故事的四阶段来举例，纵轴该这样填写：①相遇：男女主角相遇。②亲密：男女主角的第一个吻／情感的亲密成长。③冲突：爱情障碍导致两人感情生变。④解决：因为一方的牺牲导致爱情危机的消除。
》第三步：填充表格内容，完成细纲。
· 靶心人公式。（来源：李荣哲《故事课》、听书《故事课》李南南解读）
提炼故事叙述的“必要场景”，那些删去之后毫不影响理解、不影响故事内涵的场景，即“非必要场景”。
要像一个剪辑师一样工作，参看《故事》p183“你应该一个节拍一个节拍、一个鸿沟一个鸿沟地写下去”，除此之外的内容，全都是节奏杀手，应当剔除。
就像漫画书，它只截取几个场景，读者就会自行脑补缺失的部分，完全不影响理解。如果将那些被省略的部分全都写出来，那小说叙述就会非常拖沓。
那么如何判断一件事里，哪些场景是“必要场景”呢？可以利用“靶心人”公式，一步一步地去安排场景。
靶心人公式：目标，努力，障碍，结果，意外，转弯，结局。
使用经验自我提醒：“障碍”和“努力”可以多次循环，因为主角通常不会只努力一次就得到结果。“意外”可以连用，导致多个“转弯”，如《控方证人》结尾处连续三个大反转。但是需要注意的是，这种连续反转需要大量的铺垫、给读者造成巨大的冲击，应该将这样的情节设计放在适当的时候。
· 或努力人公式，或意外公式，或抖包袱。
靶心人公式一般情况下有7个场景，有些简单的小事件，可以只截取两三个场景就够交代清楚了，相应可套用的工具有，努力人公式、意外公式、抖包袱之类。
参看随笔《 远航1.27-镜头感，鸿沟密度》《远航1.32-抖包袱式叙述节奏 & 轻便节奏》《远航1.34-但是、波折、反差、抖包袱、转折、节拍、鸿沟》
使用经验自我提醒：同一条线索，目标可以改变，初始的目标可以不是最终的目标。参看《如何升级你的说服力》李南南课程里，关于电影如何快速升华的章节。参看《故事》p317-321反讽升华。
· 场景感、镜头感。
通过拉片，来训练场景感、镜头感。
至于这两者对故事叙述有什么作用，参看随笔《远航1.21故事的豆腐块》，讲了用场景来组织故事。《远航1.27-镜头感，鸿沟密度》讲了我是如何发现的“镜头感”。《远航1.30-思绪碎花》提及了“镜头感”叙述方式的终极范本。
· 任意缩写和扩写的能力。
扩写训练：可以通过拉片，来训练详细描写场景的能力。句子扩写工具：详述、增强、扩展。来源：《认知写作快写慢改课》
缩写训练：可以通过拉片，来训练概括场景的能力。或者直接拿别人的成熟作品，概括段落大意。参看随笔《远航1.28-久别重逢概括段落大意 》
最终达到的效果是，能将草稿事件的各个“必要场景”用一句话简单概括，填入“N靶法”的表格；能看着“N靶法”表格里的一句话概括，扩充成一个生动的场景。
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注：
· 可以根据自身偏好，添加助记符号，比如序号、箭头、emoji图案。
· 表格在填写的时候，是以事件为单位，按照时间顺序纵向填写；不同事件在同一时间发生的场景写在同一行。在使用该表格的时候，横向查看；同一行的不同事件的场景可以根据具体正文需要，自行组织顺序，一行写完再写下一行。
· 表格内容可以根据需要修改、增删，可以添加或删除行、列。每条线索也可以先填写草稿中已有的部分场景，以免遗忘，有时间再补充整件事。不确定的部分可以在修改之前，先拷贝留底。必要的话备注修改版本日期、修改思路。
· “N靶法”的目标是形成一张逻辑严密的细纲，保证整个故事的情节质量。
按照细纲写正文的时候，要维持字句层面文本的趣味性，则是不是“N靶法”的功能范围。“正文”撰写问题，可参看《远航1.27-镜头感，鸿沟密度 》提及了“鸿沟密度”，或参看《远航1.34-但是、波折、反差、抖包袱、转折、节拍、鸿沟》养“冒冒”。
远航随笔
远航员阿花
