远航1.36-事件之间的关系 & 阶段性小目标
（实际写于2020年2月10日）
这周在尝试写老五part二的细纲，在写的时候，没有想象的顺利，结果有三条线并列了，怎么看怎么觉得别扭。
这三条线在内容上并不相关，是不可能一直同步发生的，不可能如此契合穿插。
于是将三条线上的内容细化、设想出具体的场景后，就知道，该有怎么样的先后顺序了。
为此，需要给N靶法的使用，打一下补丁，具体分析一下不同线索之间，事件的关系。
这里拿《末路狂花》作为举例。
其一，串联
这里有两种情况。
①是首尾串联，事件的发生，有其因果关系，因为A所以B，因为B所以C。
影片《末路狂花》当中，因为塞尔玛和路易斯相约出去玩，所以开车上路。因为路长，所以途径酒吧坐下来暂时放松。因为在酒吧放松，所以碰见了哈伦……
②是分支结构。主线发展到某个事件之后，分支出其他线。分支出来的线，有各自的因果。它们彼此影响。
片中，主线仍然是塞尔玛和路易斯的逃亡之旅，而路易斯这边，分支出来，联系了吉米（分支线索a）；塞尔玛那边，分支出来，跟JD对上了眼（分支线索b）。以及后面警长哈尔出现（分支线索c）。卡车司机出现（分支线索d）。
分支线索之间，以及分支线索跟主线之间，相互影响。那么，它们如何彼此影响呢？又是怎样安排的叙述顺序呢？可以是嵌套，可以是并联。
其二，嵌套。
一个长篇故事里发生的种种事件，都可以视作为，嵌套在整个故事里。有一种特别实用的嵌套，叫做“后入先出”。
后入先出，可以是在一件事发展到困局的时候，插入另外一件事，带来转机。
在“靶心人”公式里，通常是在“意外”这一步插入新的事件。
比如，在JD将放在塞尔玛那里的钱拿走之后，主线陷入了困局，她们的逃亡之旅遭受了灭顶之灾，没钱了，没办法买汽油和补给，逃不走了。
这个时候，嵌入的事件是，塞尔玛跑去抢劫的商店，飞奔回来叫路易斯快点开车（设为事件b66）。
事件b66是分支线索b的后续。而对主线来说，事件b66同时是“意外”，给主线带来了“转弯”，主线在这一阶段的结局就是，她们又有钱了，继续上路了。
其三，并联。
并联，是两条线相互交错。两条线可以互相影响；也可以互不相关，只是作为一种对比呼应。
在《肖申克的救赎》里，安迪的线和瑞德的线，直到第24分钟才开始交错。在《冰与火之歌》里，是狼家的五个孩子各自的命运起伏。
特殊例子，甚至可以在短时间内让场景密集穿插，花开两朵，各表一枝。比如《末路狂花》当中，路易斯和塞尔玛两个人，旅店的两个房间，穿插并行。塞尔玛跟JD是玩得高兴，路易斯和吉米是艰难诀别。
就目前的实践尝试来看，两条线就已经非常够了，三条线会乱。不动声色地铺垫其他线索所需要的信息，可以。不要一直在两条以上的线索当中跳来跳去，认知负荷大。
设立阶段性目标，是一个好办法，不论是日常生活，还是故事写作。二者有一个共同点，就是仿佛漫无边际。
就像给故事设立了中点、第一情节点、第二情节点之类，近两天看到的干货里说“三章解决一个小冲突，十章一个大进展”。这样明确的一个一个的小目标，就像反馈一样，让人知道时刻检查自己，不要偏离轨道。
人为添加一些节点，就像给万米长跑标注了一个个里程碑，心中有底，才能跑得踏实。最可怕的毕竟是未知。
如果要跟“事件之间的关系”有所联系，大概是，在阶段性里程碑的节点上，需要搞一个相对“大”的事，让读者感到进展。
远航随笔
远航员阿花
