被特朗普狂怼的《寄生虫》，戳中了亿万父母的痛点
上映时间:2019年
导演: 奉俊昊
主演: 宋康昊、李善均、崔宇植、赵茹珍、朴素丹
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【暖暖说】
近日，《寄生虫》遭到美国总统特朗普公开狂怼，老特怒称：“这届奥斯卡太糟糕！怎么能把最佳电影颁给韩国，美韩贸易问题还不够多吗？！还来添堵！”
能激起话题和思考的才是好电影，或许特朗普看完电影就会闭嘴了。
阶层固化、贫富冲突是《寄生虫》所要表达的主题。
然而探其本质，《寄生虫》里暴露出的教育危机值得深思。
“有钱能把一切都熨平。”这句台词细思恐极。
钱，其实并不能熨平一切。人生苦涩、社会矛盾的尖锐，也并不全因贫富或阶层而起。
电影戳中亿万父母的教育病症更需要我们去反思和探究。
住在半地下室的基泽一家的人设是“穷人”。基泽的“基”字，在韩文里同“寄”字；而妻子忠淑的“忠”与韩文中的“虫”字相同。基宇和基婷的名字也都源于此意思。
从家境上来看，他们并非一直都穷。妈妈曾经是国家链球大赛的获胜者，而爸爸曾是个小老板，开过炸鸡店、古早台湾蛋糕店，虽说都倒闭了，但并没有欠债。还能供得起两个孩子上高中，且儿子基宇复读了四年。可见，考上大学被穷人认为是主要的生存出路。
从生存能力来讲，基泽一家完胜豪宅富人，用电影的话来形容是：打不死的“小强”。
基宇擅长英文，第一节课就以娴熟的“把脉”技巧把多慧大小姐的心给偷走了，这是颜值和人格魅力的加分项；
基婷擅长艺术设计，在初次与贵妇和顽童多颂见面时，就凭借查了一晚上的艺术心理学资料，成功将贵妇说哭，获得了信任，将“谁也管不了”的多颂给震住了，这绝对是超强的学习能力和临场应变能力；
可为何就这么一家能力强悍的人还滑入了“贫穷的陷阱”呢？
影片里，地下室和半地下室的男主人都开倒闭过台湾古早蛋糕店。这种蛋糕曾因制作过程简单、成本低廉而在韩国爆红，很多韩国人开始争相开店。但后来因并非使用新鲜鸡蛋，而用添加蛋液被曝光，导致一大批小老板关店倒闭。
小老板家庭也正是从这种投机失利中，开始失去斗志，滑向“贫穷的陷阱”。
正如诺贝尔文学奖获得者班吉纳在《贫穷的本质》一书所言：
穷人缺乏信息而无法做出正确决策，朝不保夕因而放弃规划及时行乐，信念不坚定所以拖延，无限期地延迟行动，导致了他们的贫穷。
而当他们终于做决定时，却又滑入了另一个“人生陷阱”：以“骗术”和“陷害”来找工作，靠偷奸耍滑来生活。
看着孩子伪造学位证，夫妇俩不仅不制止，还鼓励甚至称赞“假如首尔大学有伪造文书系，基婷肯定考第一。”
他们把得来的一切归结为“这一家富人太好骗了”，并得出了“因为有钱所以善良”的结论。他们心安理得地鸠占鹊巢，享用主人的床、浴缸、威士忌、沙发，并且憧憬着自己也可能是豪宅主人的富贵梦。
享有“半日豪宅卡”的落差感，让他们再也回不去以前的生活。想要突破阶层的愿望变成了他们人生的全部希望。甚至不惜为此去杀人。
当比他们更穷的“地下室”夫妇出现时，两个穷人家庭展开了“穷凶极恶”的争斗。没有了同病相怜的同情，为了抢夺资源，别人的命甚至自己的命都很贱，就像是随时可能被拍死的蟑螂。
贫穷会让贫穷的人“互相残杀”，富有却没有让富人更宽容。
表面看似讲究礼数的朴社长一家，骨子里有着对穷人的深深厌恶感，把穷人当成了为自己干活的狗。
尽管事业有成，但朴社长们的生活自理能力极差，不会做家务不会做饭甚至连孩子都教不好。他们的圈子越活越小，能信任的人也越来越少，最后就活成了一个原始社会狭窄的“信任圈”。
他们很清楚一旦这些穷人们离开，豪宅将会垃圾满屋。即便再讨厌穷人身上的味道，他们也只能跟这些味道共处，就像是“和谐”的一家人。从这个意义上来说，富人才是压榨和寄居在穷人身上的寄生虫。
朴社长不断强调的界限，是他摆脱不了的苦恼。即便在财富和身份上相差几万里，但穷人们已然成为了富人的手和脚，难以割舍。
他们只能通过空间来区隔这种差距：穷人住地下室，不能上桌吃饭，司机不能逾越到后排。
奉昊俊十分擅长利用空间来制造这种身份和情绪的反差感。影片里随处可见延长的楼梯，逼仄的小巷、曲回的天桥、嘈杂的地下通道，通过剧中人的上上下下来营造一种冲突情绪，赋予影片无声胜有声的哲学含义。
老朴被刺死了，害死他的正是冷漠和麻木。
看到有人倒在血泊里，他无动于衷，丝毫不在意对他来说无关紧要的生命，只是不断高喊着让司机把钥匙扔过来，取钥匙时仍不忘本能地捂住鼻子，表达满满的厌恶感。这个不善良的举动也最终招来了杀身之祸。
看过电影的人，都会对影片里的豪宅印象很深。这栋豪宅占地1600平米，大小约为1/4个标准足球场，单是室内空间就足足占了700平米。导演用建筑空间来营造阶层的身份感，也通过住宅的布置展示出了主人的气质和状态。
正所谓“物似主人形”。半地下室的基泽一家虽然身无长物，穷到已经快被断网了；一下雨就会被淹，偶而还有醉汉在他们的窗边无耻撒尿。但他们可以把一切的窘迫都当成自嘲和调侃，这间几平米的屋子总是充满了欢笑和乐观的情绪。
与此相反的是，上亿豪宅里的氛围却是冰冷、僵硬、紧张而诡异的。房间里每一样摆件都是为了彰显身份，就连一个垃圾桶都上万元，但依然缺乏生气和温度。
缺爱，是这座豪宅里富人们的日常状态。
贵妇的第一次出场是枕着手臂在花园小憩，她面露疲态、精神焦虑，总是担忧着一切事情。有个细节是基婷在教多颂，贵妇特别焦虑的坐在椅子上，手脚都在发抖。她与孩子没有心灵上的沟通，只是物质条件的提供者。
她只相信一切与奢侈品一样表面繁华的东西，崇拜一切美国舶来品，哪怕是假的也无所谓。
华丽的虚空背后，实际上是爱的贫瘠。
有钱人的冷漠与疏离，从始至终都在影片中展现着。
片中有好几次，基泽问朴社长：“你爱夫人吗？”老朴只是摇头冷笑说：当然，算爱吧。
本质上他自己都不知道算不算爱，或者妻子也仅是家庭的组成物件而已，不可或缺。
贵妇对他的丈夫只是对一个家庭顶梁柱的尊敬，她不愿意叨扰丈夫的原因是“他早出晚归，事业确实很好”。
朴社长夫妻唯一一次情感交流是那段有点污的“沙发戏”，两人为了半夜配合儿子的露营游戏，决定在沙发上凑合一晚上。
躺在一起互相抚摸有了兴致，临时起意要进行一场简易做爱，哪来的爱，只有欲——有点性瘾的老朴YY那条遗落在车上的“廉价内裤”，贵妇则为了配合丈夫意淫的梗，故意扮作荡妇，大呼：快给我毒品。
靠意淫、麻醉、伪装维系的婚姻是如此可悲，是治不好的“绝症”。
维系两人情感的纽带除了共属同一阶层阵营外，恐怕就是孩子了。他们的话题只有孩子，或者说只有儿子。
对7岁儿子多颂的溺爱和纵容到了无以复加的地步。多颂的随手涂鸦被贵妇认为是天才之作；儿子在家里毫无家教，拿着剑横冲直撞，却被认为是有个性的表现；为了满足多颂这个印第安迷，要给他一个惊喜，两夫妇费尽心机，通宵不睡陪儿子玩雨夜露营的游戏，甚至还临时起意搞盛大的快闪庆生会，一群大人围着小孩团团转。
多颂儿时被惊吓而落下了心理疾病，夫妇俩却从未真正关心或治疗这个心灵创伤，而是用毫无原则的爱去纵容孩子的一切行为 。
也正因为这种无底线的溺爱，让多颂根本不懂得正常的沟通，无法建立助人和自助的意识，他的脸从始至终都是毫无表情的。
面对墙壁上的灯不断闪烁，参加过童军的他用摩斯码译出了“help”以后，仍然可以无动于衷，所有的异常都被他视而不见，只活在自己的世界里。这种冷漠和麻木是深入骨髓的，遗传自母胎。多颂“知情不报”的举动也间接导致了这场悲剧。
高中生多慧是家庭中永远被忽略的人。重男轻女的观念让她表现得异常缺爱。
爸爸的眼里只有多颂，很少过问多慧；而妈妈与多慧已经进入了青春叛逆期的对抗关系，有时甚至忘了家里还有个女儿。
影片里有一段戏是雨夜一家四口狼狈地从外面回来，贵妇让阿姨把三个人的乌龙面都做了，就唯独没有女儿的。多慧气鼓鼓地下楼抱怨说：妈，我也喜欢吃炸鸡乌龙面。贵妇冷冷抛下一句：“别拿泡面问题说事儿。”转头就去关心儿子了。
女孩人生中最初的榜样就是父母。因为缺乏家庭之爱，处在青春期的多慧很难从父母这种疏离的关系中明白爱的真谛。
从缺爱发展到渴望爱。爱饥渴甚至成为这个青春少女的病。也不难理解，多慧可以那么轻易地被基宇撩到，第一天见面就接吻、表白，俨然没有了少女的矜持与纯真。
她跟前后两任家教老师都谈恋爱，只是把他们作为无处安放的情感投射，用这种情感滥交来寻求安慰和肯定。
如果说基泽是一念之间的激情杀人，是对现实的绝望与毁灭。那么基宇的杀人则是深思熟虑的。
象征财运和好运的奇石贯穿影片始终。奇石是财富的象征，被认为给一家人带来了高薪的好工作。
而它却最终变成了杀人武器。
躺在体育馆救济场里，基宇一直抱着石头，称是“石头粘着他”。落魄的父子在避难所里展开了关于“计划”的交谈。
父亲的“计划”放弃了，而儿子的计划才刚开始。基宇回答说：“所有一切，我来负责好了。”
基宇拿着石头冲下豪宅地下室，想要扫清障碍的冲动，却不料被反杀。
他被这块山石击倒在血泊里，鲜血从他破裂的脑袋里缓缓地流出，就像是梦想的幻灭。
希望，是人们生存的动力，不切实际的欲望则是穷人痛苦的根源，变成了面目狰狞的恶。
当他把这块山石放进入河间的溪流里时，却发现它与普通石头无异。一切宛若镜中月、水中花，都是幻影，都在幻灭。
影片最后，基宇做了一个梦——他终于变成了有钱人，买下这座豪宅。他给父亲的信中写道：
“爸爸，我今天立了个计划，要赚钱，赚很多钱。等我有钱，就买下这座房子。妈妈在庭院，阳光很好，你只需要走上来就好。在那天到来之前，请好好保重自己。
这封信永远都没办法寄出，就像他无法实现的豪宅救父梦一样。
奉俊昊为“基宇们”计算过：按照2018年韩国人均收入3万美元来算，要想买下这栋价值1800万美元的豪宅，大约需要547年。
本文作者：孤小尘
