主角一开场就死了

作为一个老二次元，我的B站大会员已经开到了5年之后，然而现在看的新番却越来越少了。仔细想想，主要还是由于自己年纪渐⻓（也就是快大学毕业而已），已经熟谙番剧的套路，现在的新番有时看来真的是too young too simple，sometimes naive。

比如说近年来非常泛滥的第一集死主⻆。

用膝盖想都知道主⻆不可能死啊，不然还怎么当主⻆呢。所以他们要么就是穿越到异世界，要么就是突然发现自己有什么超能力，再或者就是变成幽灵，索性永远都死不了。还有的是开头告诉你主⻆有什么巨大的缺陷，比如性格乖张、行为暴力、资质平平，然后一翻⻚却发现他/她其实比谁都善良、都温柔、都身世不凡。

当代新番里的人物和剧情就好像是从既定的套路模版里随便挑几个然后拼凑起来的一样，往传统的方向拼就是王道向，换个方向拼则可以自称为“反类型”，但归根结底仍然是在套路的范畴里蹦跶，实在是缺乏新意。这种现象尤其在女⻆色身上泛滥，作者只要排列组合一下人设上经典的“萌点”，比如外观上的“黑⻓直”“双⻢尾”，性格上的“年上”“无口”“傲娇”，捏出几个⻆色，然后各位观众就抢着“炒股”去吧。

怎么说出了一种恶臭之感。（逃）

人类感官刺激的阈值是不断上升的，今天让人面红耳赤的事情可能明天就让人兴趣寥寥，到后天则无人问津。套路的诞生总是在开始让人眼前一亮，然后逐渐地被人推广借鉴，最后落到俗套的地步。所以即便有那么多“无口”系的女⻆色，但只有《EVA》的绫波丽的微笑才能让观众们心生荡漾。

就像《JOJO》的作者荒木⻜吕彦在其《漫画术》一书中提到的，主流商业漫画创作最重要的便是要有详尽而鲜活的人物。世界观纵然可以不够严谨，剧情也可能有俗套的地方，但是观众对于鲜活人物的喜爱可以让他们对作品的缺点有着足够的包容。相对的，那些靠着套路拼凑起来的人物，自然也无法让观众有多少感动。

于是说回“主⻆一开场就死了”的滥觞，富坚老贼义博的名作《幽游白书》。

大多数人要推荐《幽游白书》，一定会跟你说它是与《灌篮高手》和《⻰珠》并列的“JUMP⻩金时期三大台柱”。然而比起后两者，《幽游白书》在国内的知名度可能稍逊一筹。1991年开始连载的这部作品可能并不是80后90后的⻘春，00后则可能闻所未闻，但这并不影响它作为一部经典被如今的读者来欣赏。如今读来非但没有老套之感，反而饶有趣味，能让人一览当年传奇出世时的⻛采。

可能是由于编辑的建议，《幽游白书》的结构与⻰珠颇有些类似。初看前两卷还以为这是一部讲述主⻆作为幽灵四处游历的单元冒险故事，谁知前两卷在各个小故事中将主⻆幽助和⻘梅竹⻢萤子、死对头桑原的个性细致描绘之后突然画⻛一转，开始了跌宕起伏的主线故事。

和其他的王道漫相似，《幽游白书》也离不开战斗戏码。然而老贼就是能把战斗玩出花样，玩出⻛格。只⻅他左手魄力作画，右手智斗开挂，让读者大呼过瘾。“户愚吕篇”和“仙水篇”可谓是武斗的极致，老贼画起画来毫不收敛，一切都为画面的表现力服务，隔壁的爆衣滴血之流在真正的血肉横⻜面前简直不堪一提。而智斗则尤以“灵界侦探篇”主⻆四人团与超能力变异人在各个关卡里斗法最为好看。不同于后来诸多作品里“天才系主⻆”那种靠着编剧爸爸把一切都圆回来的“计划通”，幽助一行人在与敌人比拼时都是依据着一个既定的规则，实实在在地通过智力来赢下对手一筹。在一次次化险为夷后，实在不得不感叹作者的想象力着实超群。

但是如前所述，作品最打动人心的仍然是里面鲜活的人物。《幽游白书》并没有太多人物，也正因如此每个人都得以展现出他们最深刻而动人的一面。主⻆幽助一行人自不消说，两个反派⻆色的塑造实在是深入人心。

不少漫画塑造反派的方式都是给他们安排一个苦大仇深的过去，然后强行洗白，让人摸不着头脑。《幽游白书》里虽然也是如此，但最后却能让读者为反派而动容，还是得归功于作者细腻的人物刻画。在一点一点细节的铺垫之下，户愚吕越是在表面上仿佛只是一个一味追求力量的钢铁猛男，越是在最后真相大白时让人惊叹。而拥有多个人格的仙水就好像那首《洋葱》唱的一样，在一层一层拨开他的表面人格之后，读者终于得以窥⻅那佛祖一样的慈祥面容下善恶交织的极端人格。当他平静地说出自己的姓名时，让人有种无声处听惊雷的震撼。

我从两周前开始读《幽游白书》，一开始只是闲来翻阅，却越看越入迷，到后来则是手不释卷，每天吃饭睡觉都抱着Kindle。等到最后读完终于明白为什么即便富奸老贼如今的创作已经是不定期复载，读者们仍旧对他不离不弃。经典之所以经典，就是因为它从不流俗而开创⻛格，不管什么时候读都能感动人心。

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