三月四日你的人生有《遗愿清单》吗？
今天看了一部电影🎬《遗愿清单》
我之前一直没看过摩根·弗里曼和杰克·尼克尔森主演的《遗愿清单》，因为看了吉永小百合和天海佑希主演的日版，所以折回去看了好莱坞版，好有一个对比。
两个版本虽然有男女之别，也有东西方文化的区分，但还是保留了一些相似点。一个是两个人离去后共同渴望完成的同一件事，二个是两人的贫富阶级，三个是几处关键情节点，例如看金字塔，被迫跟家人和好等等。而最大的相同之处，就是在人生即将盖棺定论的时候，他们和她们都再度审视了自己的一生，重新定义了什么是人生的成功。
在日版里，虽然也像好莱坞版本一样，对应摩根·弗里曼的吉永小百合是一个生活重心在家庭的角色，但放在日本的文化环境下，她成了一个全职主妇。这种人生在天海佑希饰演的商业女强人眼里，虽然算是日本社会的常态，但也是天差地别。
两个人相知的过程里，天海佑希反复对家庭主妇这个身份有一点嘲笑，吉永小百合一再强调“你不要小看家庭主妇。”我觉得她的这个台词，应该是整个电影很核心的部分。这个人物虽然没有讲过她对人生有什么格外的宏大规划，但也有提及她是读了大学，受到过比较好的教育的女性。
生病后，她也没有选择告诉老公，还是日复一日做着家务。包括从医院短暂回到家，看到成山的碗筷，依然默不作声的洗完。唯一选择告知真相的女儿，反而很抵触母亲的做法，为什么要把这样一个沉重的秘密压在她身上，而不是自己公开？这也和她所代表的一类女性的观念有关，希望女儿继承自己在家里的角色。作为年轻一代的女儿，自然是拒绝的。
贫富差异的阶级感，在日版里比好莱坞版本显得更明显，这当中也有一定东西方文化差异的原因。也可能因为是女性主角，对于家庭观念的描写也更多。在好莱坞版本里，只有比较清晰的摩根·弗里曼家庭戏份，对于杰克·尼科尔森就以老浪子一笔带过，最后来一个大和解，呼应的天海佑希角色不只有自己的夫妻问题，也有自己和父亲的问题。
在日版里，一个问题被更明显的展现出来，平淡无奇、知足常乐的一生，是否也是幸福的人生？这一场奇遇，最终的落点也许就在这里。在剧作里常常喜欢讲究“人物弧光”，就是这个人原本是什么样，到了故事结尾发生了一些变化，让观众更理解和喜欢这个角色。
放在《遗愿清单》这样的电影里，本身主角就设定在了人生的末尾，又是有一定的年纪，非要产生质变，实在有一些硬拗。所以转而暗藏的是对于她们生活的认可和误解，看上去唯唯诺诺一辈子的家庭主妇，其实是整个家庭的核心中坚力量，在她自己认知到这种力量后，也开始变得自信、强大起来，并且运用她的力量鼓舞家人。
我本来以为《遗愿清单》是神经喜剧型的电影，非常疯狂那种，但是两个版本来说都是走的比较温情的路线，娓娓道来故事。在日版里，比较有趣的是有很多偏向二次元的燃点，像是去少女偶像团体的演唱会，包括最后的火箭发射，都是常见的日式“燃”。
所谓的“遗愿清单”，说起来也就是一个欲望的总和。人是充满欲望的，不少人会给自己列种草清单，想要一一拔草，也是同样的道理。只是把日常生活的小种草，变成人生末端的遗愿，在概念上做出了扩大和庄重感。
这类电影最终的落点，也并不是灰暗的，而是在提醒大家，及时行乐，把握当下。尤其在现在这样的状况中，很多人也许会产生不小的忧郁感。我就常常会想到拉斯·冯·提尔的《忧郁症》，其实也是同一命题的演化，不过他讲的不是生命个体到了尽头，而是整个世界、人类、文明到了尽头，如何去面对这个毁灭。
在忧郁里是暗藏着恐惧的成分，我们渴望完成很多未竟的事情，却又害怕没有机会去继续完成。这种恐惧感是难以根除的，仅仅会有显现和隐形两种状态交替而已。勾划掉一个又一个愿望，像是一种身体力行的对抗，每一个愿望的完成背后是心理层面的满足感达成，以这样一种笨拙的方式，消除对于人生大结局的恐惧。
我记得《桃姐》有一个配套的拍摄纪录片，叫《无憾》。“憾”这个词，真的是可大可小，对它的理解可能也构成了东西方两个《遗愿清单》根本上的区别。也是电影里的核心情节，有一项生前无法完成的愿望，在死后以另一种方式达成，这里不做彻底的剧透，但我觉得是代表了两部电影对“憾”的一种理解。
人生很难无憾，张爱玲写《小团圆》书名就道尽真相，人生有“小团圆”就已经是美满了。但鸡汤一点来说，希望总还是要有的。基督山伯爵告诉我们，人类的所有智慧都凝聚在两个词上，等待和希望。在无能为力的自我禁足岁月里，活着和记住，就是最好的等待和希望。
