狐裘拂袖——悬肘第五证（中）
（接前文）
一
5、据《清史稿》记载，何国宗是顺天大兴人，康熙朝进士出身。他曾领算学馆和律吕馆总裁、钦天监正和礼部尚书，现在看也算文理科俱佳。
何氏兄弟曾奔赴边陲，参与绘制壮阔的康熙朝《皇舆全览图》。何国宗在乾隆朝还赴伊犁“测天度、绘图”，成果汇聚为当朝的疆域全图《乾隆内府舆图》。
《清史稿 梁巘传》载，梁巘五十余岁时，曾在京城投书给这位何公求教。“国宗年已八十余，病不能对客。遣一孙传语，巘质以所闻。国宗答之曰：‘君已得之矣’。赠以所临米、黄二帖。”
“得之矣”在书法里似乎专用在顿悟时刻。比如怀素参草书时，听到颜真卿用“屋漏痕”作比，他领悟到屋漏（指墙上下来的水痕）、壁坼（音撤，指裂开；指墙的裂纹）都是一一自然、毫无刻意做作。
这正凸显自然的书卷气对作品格调的决定作用。
比如这幅怀素《苦笋帖》，明朝人项元汴在题跋里评论它“出规入矩”，意思是具备端谨的二王“山阴矩度”，也就是他在翰动若驰时刻，自然流露出灵动、雅致的书卷气息。
第二列“怀素上”上面的“来”字，笔势单调一些；而第一列的“异常佳”几个字八面出锋，就特别符合晋帖的风格；“异”字右边仿佛缺了重要一笔，也许就是悬肘时不经意的笔断意连，即便少了笔画也不失其自然。
怀素此刻领悟到自然的宗旨，便捉住颜鲁公的手说：“老贼得之矣！”鲁公叹息：“草圣之渊妙，代不绝人！”
而何国宗以过往的见识和积学立身，八旬病体也能负手指点。他所洞见的梁巘笔法，应看出不俗的悬肘功夫，不然不会这样礼赞。因为觅得知音，老翁不辞以自己的临帖相交付，这是一个优雅、开明的从容姿态。
清代书家众多，晚明的文化渊薮绵延遗韵。学问家、书家普遍保有雅致的底色，一时间高手云集，他们很容易碰撞出美谈，文化逸事本该如此。
6、梁巘是从金陵的梅釴那里听到这个执笔法。按光绪《亳州志》所载，梅釴祖籍宣城。梅氏在乾隆时期已是江宁显赫的诗书世家，自梁巘从梅釴那里学得笔法后，“以功力精专、苍健遒劲，釴与弟鏐（音留）皆自叹为不及”。
按梁松斋本人的说法，练字三十年后才学到这个笔法。可见这本来也不是用常规思路能够轻易领会的，而应该是想得到，也觉得有道理，但不相信就这么简单的方法。真正投入练习、从而领悟之后，松斋先生这才深信不疑，徧告诸子。
他冷静总结，此后“学书复十余年，觉有得”。
松斋先生晚年在安徽寿州主持书院，清中期杰出的金石家邓石如，就是由他介绍给梅釴之兄梅鏐。邓石如在金陵梅家的寄园数年里饱览古书拓片，耳濡目染，勤习论道，终于卓然成家。
7、梁巘《承晋斋积闻录》的《执笔论》里，在这段心法传承的表述之后，另有一句：
今以授寿州循理书院生徒，汝等勿忽其易而精进，以底于成，乃为不负此传也。
意思是，如今我在循理书院传授此法，你们不要忽视它容易取得精进、达到成功，这也就不负它的流传了。
言下之意，不坚持此道，成功会困难很多，“入门由是，精进甚易耳。登堂入室，煞有功夫在”。梁松斋先生曾对段玉裁（《说文解字注》作者）细说该法，本文后段再介绍。
以上是这个秘法传承的脉络和节点，它像一串思想的珍珠牵连起晋宋一系“灵动、隽永”的审美观念，也作为基柱支撑着这座壮丽的楼宇。
二
自董其昌开始的秘法六传，由梁松斋先生把执笔的秘诀校订刊印，或者说甘冒不韪让它永代流传。而董思翁这个悬肘书写的心法，意味着小字也悬肘，这本来就是晋贤的“拨镫法”。
汉魏晋的贵族、士人悬空写黄麻，如指拨灯，两指三指都有。而魏晋行草书灵动轩昂，它兼有楷与隶的间架法度，也有今草破茧而出的高妙韵致，才情洋溢，志趣旷远，这是文人高士训练有素的精神生活。
1、然而从后汉到东晋和南朝的妙处，并没有在随后的历史洪流里成为显学。北朝和唐代楷书端谨有度，碑文和经书稳健而儁拔，这昭示着一个时代的精神内核。
唐代悬肘书写小字的书家似不可考，但应不在少数。梁巘说“（颜真卿）小字《麻姑仙坛》悬肘书，故圆而有棱角”（《承晋斋积闻录》）就是他的观察。
五代时题壁甚多的杨凝式也许算其中一位，因为有悬肘小字的功底，才写得出让北宋书家李建中隔空膜拜的题壁。因为悬肘书写小字的一个结果，就是实现书写时自如的控制。
宋代米芾一定是这样写字的。他的书作真伪判断比较清晰，米书中的精品灵动、隽永、有力的特征异常鲜明，迥异于唐和北宋其他书家。
明末李日华说米书“信肘不信腕、信指不信笔”，所以能“陵轹（力压）诸老，自占一头地（头名）”就是这个原因。
悬肘书写，能保证书作的运笔灵动、不受羁绊；提按时手已悬空，运动全凭臂力，行笔更加自然，也可以避免轻率与刻意。
2、灵动、自然是书法当中书卷气的底色，小字悬肘可以练就稳定的运笔基础，是写出书卷气的技术保障。而有了这一保障，加上积学、领悟和诗书熏陶，书卷气就会满溢而出。
由此受益的清代成亲王永瑆就是代表人物。他的法书以书卷气见长，我们仔细观察书作，成亲王入体、精深的功力不必说，盈眼都是自然的风气，随手流出，毫不做作。
再进一步分析可见，他的书法儒雅、灵动、儁拔，虽然不像米董那样瘦劲，但特征依然鲜明。而这几个因素也就是构成书法书卷气的四项内容。
现在我们知道，从二王到米董再到沈荃、张照、永瑆、梁巘，一脉相承的就是悬肘小字的坚实功底。
据传，梁巘在京师鬻字时恰好被成亲王看到，赞其“执笔好，入门正”。在《承晋斋积闻录》里，松斋先生用这几个字评张照，最是简单明了。
而这里恐怕是因为看见梁书生动异常，结体儁拔，这分明是悬肘的端倪，所以成王才有此一说。
悬肘人一眼识破悬肘字。
（未完待续）
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