郭德纲和他的德云社
按年龄来说，我好像没办法评价郭德纲的相声。
郭班主2005年前后，正红火，在剧场卖力气说相声的时候，我还是个乳臭未干的小毛孩子。
作为一个观众来说，我好像也没办法评价郭德纲的相声，听了郭班主这么多年相声，我至今也没走进过剧场，贡献一张票钱。
按生活经历来说，我好像还能写写有关郭德纲相声的文字，虽是一个95后，但是我敢拍胸脯的说，我身边同一年龄段的朋友，比我听郭班主相声（包括其他相声群体相声）多的，很少，无论是从数量还是时间。
我什么时候开始听的郭德纲，具体时间我记不清了，回忆一下的话，应该是在2008年前后。
那个时候，家里为了让我安心学习，还不给我装有线电视，周六周天我就跑到我爷爷家看，当时主要还是为了看NBA，其余时间，大部分记忆停留在CCTV3的一个节目《曲苑杂坛》，这个节目主要是播放小品、相声、评书等一些传统艺术，我对此甚是着迷，动画版的小品，相声，记忆犹深。
遗憾的是，此节目2011年停播。
我不知道郭德纲在大家心中是一个什么样的形象，我先表明我的立场：
以艺术水平来说，郭德纲和马三立，侯宝林这些老一辈相声艺术家差不了多少，听他的作品你能听得出来，他是下过狠功夫的，天赋也很高。
当代最有本事、名气的相声艺人非他莫属，他是信息时代相声的开拓者，领路人。
多年后，如果相声发展的越来越好，他就是一代宗师，因为他是铺路人；如果相声逐渐的走下坡路，每况愈下，他也是一代宗师，因为他代表了相声巅峰。
现在，我保守的称他为相声大家、名家。
老一辈艺人讲究德艺双馨，以"德"来说，我不会去评价，很多人说他瑕疵必报，但你如果有他的经历，或许还没他的心胸宽广。
郭班主师傅侯耀文评价过他：他一路坎坷，势必嫉恶如仇。
先聊聊郭德纲和相声吧。
在我的认知里，老郭的相声，可以分为两个时期：
第一个时期，2007年之前。郭德纲2007年之前的相声，脆，妙，绝，怎么听都听不腻，那个时候郭班主也卖力气，不断的有新作品。
胡同里打拼出身，带有市井气息，小剧场台上干锤百炼，不失传统风范，说的相声那叫一个有“劲儿"，继承发展传统相声理念再糅合自己的领悟、经历，回味无穷。
《西征梦》，《我要反三俗》，《黑社会》，《我要幸福》，《论相声五十年之现状》等这些脍炙人口的作品，基本都是那个时期创作的。
2005年-2007年，这三年时间是郭德纲，甚至是整个中国相声史的巅峰时期，这三年的郭德纲，前无古人，后也难有来者。
第二个时期，2008年之后。2008年之后，德云社不断壮大，投身其下的学徒越来越多，云鹤九霄，龙腾四海，加起来四百余人，这个时期的郭德纲逐渐的收敛锋芒，身上扛的担子重，责任大，毕竟四百多口子人是要吃饭的，新作品越来越少，屎尿屁下三路的哏也越来越多，尤其近几年，基本上就是划水的状态，一段四十分钟的相声，全程就和拉家常一样，再靠着于谦他一家子人取取乐，嘻嘻哈哈就过去了。最重要的是，随着他的名气越来越大，他的听众范围也从原先的广德楼小园子变成了整个互联网，听相声的观众不纯粹，说相声的自然也不会纯粹，得吃饭啊，得照顾大众，才能卖票。
郭德纲的相声作品在走下坡路，这是真的，不说那些在广德楼一直听了郭德纲相声十几年的老北京人了，就连我，——作为一个普通相声爱好者，都能感觉得到。
艺术来源于生活而高于生活，早期他相声段子里的那些鸡贼橫痞的人物属实真实，老百姓听了心里得劲儿，贴近生活，没有阳春白雪的距离感。
但是，这并不代表郭德纲的艺术水平下降了，相反，在稳步提高。他现在的相声，卖力气的确实是少之又少，感觉没怎么说就过去了，这也是一种境界，一种"我张嘴说，观众就愿意听”的境界。
《神雕侠侣》里独孤求败，剑道，共有三种境界：一、凌厉刚猛，无坚不摧；二、重剑无锋，大巧不工；三、不滞於物，草木竹石均可为剑，渐进无剑胜有剑之境。
郭德纲就处在第三种境界，只要穿上大褂，走上台一张嘴，那就是相声。
相声属于传统曲艺，曲艺这一行，关键得看“角儿”ーー一就是“腕儿”，但凡郭德纲不行了，德云社也不会像现在这么红火，你要说郭德纲水平太次，那你能找的出来比他强的吗？
前几年，王自健的北京相声二班，现在几乎没一点消息了，王自健转投脱口秀界，也逐渐消失在观众视野。陕西青曲社，苗阜王声，当初那一段《满腹经纶》多么经典，那也只能是昙花一现，嘻哈包袱铺，年轻相声团体的代表，也是磕磕绊绊。
再大言不惭的说，没有郭德纲，这些相声团体发展不起来。
是郭德纲把相声救活了。
在那个小品为王的年代，相声几乎要死了，从艺人员青黄不接，老一辈艺术家先后驾鹤西去，中年相声艺人也逐渐偏离正轨，姜昆忙着主流相声界里的事，冯巩年轻时候的灵气也只剩下一句”我想死你了"，少马爷足不出户，长期驻守津门。
那个时候谁特么花钱去剧场听相声啊，是郭德纲张文顺等人的努力，把观众带进了剧场，让相声回归剧场，也是他们一直在做的事情。
寒冬腊月，大雪纷飞，剧场外面连吆喝加唱，慢慢的进剧场听相声的人越来越多，一传十，十传百，越来越多的人知道了郭德纲，越来越多的人肯花钱买票走进剧场。
因为郭德纲，我才知道扒马褂，秦琼卖马这些群口相声。
因为郭德纲，我才知道批三国，五行诗，八大吉祥，对春联这些文学类作品。
因为郭德纲，我才知道汾河湾，黄鹤楼，这些腿子活。
因为郭德纲，我才知道了贯口不止有报菜名，地理图，还有八扇屏，夸住宅，卖五器。
因为郭德纲，我才知道太平歌词，送情郎，探清水河这些小曲小调。
这个“我”，不止是我，更是许许多多像我这样的年轻人。
虽然，现在三千多人的北展剧场，一半以上的都是拿着荧光棒，这幅”虚假”的繁荣景象纵然和相声不那么纯粹，那也是郭徳纲二十多年来朝思暮想的，那一夜，他也曾梦见百万雄兵。
人无再少年，以前的郭德纲，不会出现了。
可能他的那些脍炙人口的作品也随着他一齐停留在了那个时代，在那个满坑满谷的剧场里，一张桌子，两个话筒，永远的定格。
作为一个普通相声爱好者，我的心放的挺宽，不可能要求郭徳纲一直在巅峰状态，就好比一个球员，总有老去，英雄迟暮的时候。但是郭德纲也从另外一个角度在推动着相声的发展，从这一点来讲，他并没有老去。
再聊聊，郭德纲和他的德云社吧。
成功，有的是天赋异禀，有的是坚韧不拔，有的是机遇，有的是贵人相助。
郭德纲和他的德云社不一样，郭德纲和德云社的成功是被逼出来的。
1979年，郭德纲七岁，拜师学习评书。
1981年，郭德纲九岁，正式学习相声。
1984年，郭德纲十二岁，学习相声之余，学习了西河大鼓。
此后，郭德纲先后两次进京闯荡，最终都铩羽而归，或许连铩羽都算不上，没饿死就是好的。
第三次进京，郭德纲心里已经打算妥协了，什么相声不相声的，我自己都快饿死了，还顾得上艺术存亡吗？就算让他打个领带涂上口红，一晚上挣个二十块钱他都认了。
我爱相声，可特么谁爱我啊？！多年后，郭德纲在《论相声五十年之现状》里说了这句话，我想，那是对当时他走投无路，怀才不遇的愤怒。
现在，我想他只会说前半句，所有的坎坷都过去了，再回首，他已是当今中国相声界的半壁江山的存在了。
后来郭德纲回忆起当时的遭遇，引用了苏秦的一句话：
使我有洛阳二顷田，安能配六国相印？
当初当狗我都认了，可是你们还是不要我，怕咬你们。
如今，我成龙了。
挤破了头往主流相声界里钻，终究还是没进去，直到遇到了他一生中最重要的两个贵人，于谦和张文顺。
张文顺老爷子是北京相声名家，21世纪中国相声复兴的奠基者之一，我没听过张老爷子他年轻时候的作品，现在听到的都是他和郭德纲在广德楼搭档的相声，捧哏风格含蓄幽默，自成一家，为相声事业呕心沥血。
老爷子虽是文工团出身，但后来因为恋爱，被开除了。当时团里规定学员不许谈恋爱。老爷子生前每次聊到这儿都要义愤填膺一下：“不许他们谈恋爱正常，他们オ十ー二岁，我都二十了，还不许谈？
后来领导说，只要他能改正错误，就不开除了。
张文顺回了一句：“玩去吧！孙子。”
向人低头的事情，他不干；背叛爱情的事情，他更不干。
于是，他毅然被曲艺团”开除”，要知道在那个时候，离开国家单位意味着什么。
1995年，张文顺和郭德纲等人一同创立北京相声大会，也就是德云社前身。郭德纲收徒，云鹤九霄，龙腾四海，这八字科，也是张文顺老爷子给提的。因为赏识郭德纲，为此和主流相声界结下了不少梁子，没少受排挤。
生前和郭德纲搭档说的《赌论》，《梦中婚》，《论中国相声五十年之现状》，精妙绝伦，观众满堂喝彩，那捧哏听起来，真舒服。
后来，张文顺去世的时候，德云社停演一周，为其大操大办了一场葬礼，郭德纲义愤填膺的说：我看他们谁死的过张文顺。
可见，张文顾老爷子生前没少受排挤。
郭班主和于谦最开始认识是在2000年，那时候有幸在曲艺团临时说过几段相声，感觉极好，搭配默契。
但是当时于谦在体制内，郭德纲没好意思拉人家趟浑水。
2004年，于谦加入德云社，从此郭德纲的搭档基本上就是他和张文顺。
于谦捧哏，悠然自得，大方得体，现挂包袱，临场反应，乃是一绝，已是大家风范。
单丝不成线，孤木不成林。郭德纲的成就离不开他俩。
但是归根结底，都是被逼出来的。
2016年，德云社成立二十周年，各路大咖都前来祝贺，开场小唱，身后徒子徒孙并排而。
当初最不被看好，最没天赋的岳云鹏已经是德云社的台柱子。
一旁的郭麒麟立在那，是否也曾想起那些艰难的岁月？当初为了五干块钱，郭德纲参加过真人秀，48小时在一个透明玻璃箱里，吃喝拉撒都被人看见。那时候的郭麒麟，在电视上看到父亲还是一个哈哈大笑的孩子。
既然提到郭麒麟，就多说两句。郭麒麟路子很正，不骄不躁，继续沉淀锻炼，有成为相声名家的风范。
当然，现在的德云社，火的很多，但是有真本事的人并不多，这也是德云社的问题所在。张云雷，张鹤伦，孟鹤堂，秦霄贤，虽然看似很火，但是耐不起时间，大浪淘沙，风浪过去，谁是金子，谁是沙子，一目了然。能否戒骄戒躁更进一步，就看造化了
1995年，到2019年，相声走入各大媒体，电视，德云社也越来越壮大。对于郭德纲而言，再回首，那一幕幕在天桥，广德楼，说相声的场景，或许依然会涌上心头。
站在一个纯普通相声爱好者以及不掺杂任何利益的旁观者的角度：
我佩服郭德纲的坚韧不拔，隐忍，欣赏他经典的作品，在推动相声发展的路上，他是真正的付出了心血。即使，他现在的相声没以前那么有劲儿了。
回顾郭德纲的经历，整理下来，把郭德纲换成其他任何一个名字，把相声换成其他任何一个行业，如果能几十年如一日的坚持下来，他不想成功都难。
人，只有在绝境的时候才能爆发最强大的力量
使我洛阳有二顷田，安能佩六国相印？
书已至此，不知如何结尾。以郭德纲在相声中说过的一段话作为结尾吧：
穷人在十字街头要十把钢刀，勾不到亲人骨肉；有钱人在深山老林，拿刀枪棍棒，打不散无益宾朋。大英雄手中抢翻江倒海，挡不住饥寒穷三个字，英雄至此未必英雄。有钱男子汉，没钱汉子难，又何况一帮说相声的呢？一步一步地苦熬苦夜，终于我们也看见了花团锦簇，我们也知道了彩灯佳话。那一夜，我也曾梦见百万雄兵。
感谢，那一个个失眠的夜晚，有你的相声陪伴。
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