《音乐即自由》 书摘存档
P30 就算对于妹妹的丧生确实感到悲痛，只要处于创作音乐的过程中，一切就都是音乐世界的问题，与现实世界中妹妹死亡的事实，完全是不同层次的事，两者之间有着难以跨越的距离。
P30 一旦青年的记忆淡去、消逝，这件事情可能就此淹没在历史的洪流中，彻底消失无踪。但是只要一谱写成歌曲，就可能成为民族或时代的共有记忆，不断流传下去。将事情从个人体验中抽离而出，实际留存在音乐世界中，就能借此跨越时空的限制，逐渐与他人共有，音乐正具备这样的力量。
P31 就表现而言，最终如果不是能让他人理解的形式，不是能与他人共享的形式，那就是没有成立的东西。因此，无论如何都必须经历抽象化或共同化的过程，其间个人体验、情绪的喜北难免会遭到拭除。这个过程中，存在着无法逾越的绝对界线，以及难以磨灭的缺憾。
P50 现在回想起来，喜好这类冷门，或是该称为前卫的风格，也许就是受到滚石乐队的影响吧。类似披头士音乐的精致乐风是我喜爱的风格，滚石乐队狂放不羁的乐风也深得我心，无论哪一种风格，我都无法轻易舍弃。
P68 我上大学后认识的朋友，许多都已经断了音讯，不再联络，唯独和这两位高中时交到的好友，至今仍交往密切。我外公在读高中时认识了池田勇人，两人成为一辈子的挚友。人与人在就读高中时这年纪的相遇，或许具备着什么关键性的因素。
P84 这份冲击也代表着，自己过去一路追寻的西洋音乐的时间，还有自己当下生活的时代，两者在当下的这一瞬间相互汇合。换句话说，在20世纪60年代后半期的这个时间节点上，两者产生了交集。
P88 从“极简”二字可知，他们的作品没有像样的结构，有的是欠缺变化的乐音不断地持续。我能够实际感受到，西洋音乐从贝多芬时期延续一百几十年的一大趋势已经发展到了瓶颈，才会诞生出极简音乐这类的创作。
P90 亚洲音乐远至法国给予了德彪西灵感，几经曲折后，跨越了时空的界限，深深吸引了我这个亚洲的初中生。此外，就读高中时，让我倍感兴奋的极简音乐也与亚洲或非洲的音乐有关。所有的根源似乎都是互有关联。
P91 西洋音乐的历史与我个人的生涯互相交错，我赫然发觉，自己与作曲家身处在相同的时间中。这也代表着，我自己与这些音乐家感受到的问题能够达成一致了。
P91 真正要通过具体的形式呈现出这种想法，将之放入自己的音乐里，还得再过一段时间。但是我觉得自己当时感受到的问题，至今依然没有什么改变，而且直接联系着现在的我。坂本龙一的原型或许在此时（在大学之前）已经悄然形成了。
2020.3.28
