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SOLARIS手册第一辑：杜琪峰

迷宫中的站起来 2020-03-28 19:59:58

SOLARIS：第一辑封面

第一辑场刊打分表

在SOLARIS召集了几位对写电影评论感兴趣的友邻，想每月以某一主题进行集中观影，之后把评论集结成小册子状的东西。第一辑的主题是杜琪峰。

两篇长评分析，对应杜琪峰两类典型电影：

关于杜琪峰的爱情喜剧片——@西卡里奥

虚假的强力——浅析《PTU》叙事——@粉粿爵士

场刊打分表共选择了11部杜琪峰电影。为避免曲解与误会，下文保存着各自表述的语境。

文雀 (2008)

7.0

2008 / 中国香港 / 剧情爱情 / 杜琪峰 / 任达华林熙蕾

【好评率：25%；中评率：75%；均分：2.3】

@帽子里的兔子： ★★★

扒窃当然可以只是扒窃，不过“自来雀”以及相机的加入使得这一行为体现出一种自反性，似乎象征着一种对随机性的捕捉；但之后女主房间内的鸟笼又使得这种随机性变成了一种假象，由此引出电影内部两种倾向即即兴捕捉和预设控制的对抗；而作为全片高潮的对决即是以扒窃技艺高低的比试，无疑宣告了随机性的胜利。

@小雀：★★★

文雀變蚱蜢嗷嗷。四人組的<迴旋樓梯><天台對峙><瘸手瘸腳泡溫泉>及<四人單車戲>都算好看。一開始覺得配樂拉雜好無釐頭，後面倒自成脈息，「雀躍」於劇情之上了。雨傘戲的第一回交手和襯著弦箏收束，水花四濺繼而剔透撲面，明明是慢鏡卻使人心跳加速(><)

@Machael·S：★★

空间与人物没有形成共振，随着音乐的脚步是实的，情感是虚的，一种反向写作。

@粉粿爵士：★★

其实优点和缺点都很清楚，爱情元素带来的浪漫确实给予观看一定的愉悦感，并且允许在杜琪峰以往的快速，准确的剪辑节奏中带入一丝悠然，但因此每一个情境如我们所见，不再“完整”与高效，我们甚至可以看到演员的动作不再与剪辑节奏相匹配（如在别墅中男主让四个手下道歉一戏），并且每一个情境到最后所给予观看者的感觉，都只是“浪漫”的，而不是“文雀”的。虽然杜琪峰灵巧的配乐一定程度上削弱了无序感，但我们最终发现除了匹配剪辑节奏之外，更多时候似乎是喧宾夺主/掩饰缺陷的存在。因此我们如在螺旋楼梯寻觅女人的男人，在眩晕与沉醉中空手而归。

@迷宫：★★

脱离类型化（简单而高效）的人物模式，对抗关系被稀释，转而在抽象的情绪与松垮而唯美主义的影像语言上寻找弥补，变成《柔道龙虎榜》。杜sir需要高度织密的剧本，或是强力的类型节奏。

@西卡里奥：★★

感觉杜琪峰的电影是需要一种强度的，这里即兴的太多，散漫无序的情节在他的电影里有时未必全是好事，实在捉摸不透，丢了节奏连情调都变淡了。

@Olafisaac：★★

@门之海：★★

神探 (2007)

8.5

2007 / 中国香港 / 动作悬疑惊悚犯罪 / 杜琪峰韦家辉 / 刘青云安志杰

【好评率：100%；均分：3.7】

@小雀：★★★★

最後的鏡中魍魎戲我愛了四人對峙獰局的「我槍在他手」四連頗有「他愛她她愛他他愛他」連環劫之味說是彬Sir代入案情被反噬倒不如說他終於自降回到（甘有污點的）普通人（*切入鬼眼一切從瞞開始唯有鬼的詭計上軌了才甘歸不然只能龜縮於心中地獄咯x

@帽子里的兔子： ★★★★

梅洛-庞蒂认为，躯体是行为的化身，我们可以从一个人的种种外在特征中辨认出一种整体的结构。主角的办案方式（在电影中呈现出无可置疑的正确性）以及他与外部世界的对抗展现的也许可以归结于两种认知模型的对抗：去知觉还是去思考？暗示是不断强化的：多处左声道强于右声道的声音处理，实际上是引导观众代入主角去感知。当我们与主角一同以主观镜头观察反派时，反派变成了林雪饰演的胖子：这时不是他变胖了，而是在视线的胁迫下，空间对他而言变得狭小了。

@粉粿爵士：★★★

某种程度上是杜琪峰的《我爱你，我爱你》，小老鼠最后继承了秘密继续存活下去，生成新的分叉与镜像。

@迷宫：★★★★

@西卡里奥：★★★★

@门之海：★★★

放·逐 (2006)

8.3

2006 / 中国香港 / 惊悚犯罪 / 杜琪峰 / 黄秋生吴镇宇

【好评率：67%；中评率：33%；均分：3.0】

@Machael·S：★★★★

空间艺术。

@小雀：★★★★

與其說個個都是純情殺手，不如說四（五）人同鏈的蛛網捕獲裝置。情動而網張，進退死生也不過網中翩遷的飛蠅小蟲。情誼在此間達到某種完美域值。窗紗湧動的槍戰有種延宕的暴烈，但面對面交手裡的遲滯和爽利卻最見真情。一噸的夢與愛，兩個不插手警察，三個（自願或被迫）卷錢逃跑的女人。

@粉粿爵士：★★★

情绪上差了口气，且有几个废镜，但剪辑真的爱了爱了～～～

@帽子里的兔子： ★★

如福克纳在《圣殿》中所做的那样，《放•逐》的核心事件（略萨的“火山口”）即“阿和枪击大飞”被处理为一个缺项；但与《圣殿》不同的是，这一事件是前设性的，它与历史背景一起成为隐藏的前提，是本片隐喻系统的基础。主角一行人反复追问的“到哪去”，何时才能有答案呢？

@西卡里奥：★★★

@门之海：★★

机动部队 (2003)

8.3

2003 / 中国香港 / 剧情犯罪 / 杜琪峰 / 任达华邵美琪

【好评率：100%；均分：3.4】

@粉粿爵士：★★★★

！！这是杜琪峰的《大象》

@帽子里的兔子： ★★★

警察的城市漫游电影，调度、剪辑以及广角镜头的使用呈现出一种以运动轨迹将事件并置呈现的野心。游戏厅一场戏用声音的质感制造张力（在不断放大的游戏的嘈杂中依然可以听到展哥缓慢转身时衣物摩擦的声音），又在废楼寻人等段落用似乎格格不入的配乐达成情感的连续性。从无处不在的标牌到人物的台词甚至是片头片尾的名单都在不断强调一种双语环境，而餐馆内两次由电话铃声造成的误会是否代表着一种失语？“穿制服的就是自己人”，可直到寻回手枪之前肥沙的身份相比警察更像是游离在警队之外的边缘人物——这一出寻枪，找回的究竟是什么呢？

@小雀：★★★

黢黑中模糊又昭然的某道邊界。黑道和警方各勢力擰合的錯綜織體。在被潑漆的車裡給玩具槍噴漆彷彿全片明喻。前有巷中伏擊，後有街心決鬥。巨幅廣告畫矚目，被掐掉的監控和被勒令的抹除（*2）。兜兜轉轉，肥沙的遭遇告訴我們在哪裡跌倒就在哪裡爬起來(｡ì _ í｡)

@西卡里奥：★★★★

@Olafisaac：★★★★

@迷宫：★★★

@门之海：★★★

@Machael·S：★★★

我左眼见到鬼 (2002)

7.8

2002 / 中国香港 / 喜剧爱情恐怖家庭 / 杜琪峰韦家辉 / 郑秀文刘青云

【好评率：75%；中评率：25%；均分：3.3】

@迷宫：★★★★

正如漂移的鬼冥镜头一次次只聚焦于郑秀文笑或哭的结果。所有人物都在速度之中扮演着情节剧中的真我，是速度美与真我美的结合让电影“好看”，这是我们始终信赖商业情节剧的原因。

@Machael·S：★★★★

观感为什么如此神奇？所有不适的刺激观众的“为什么”都被巧妙轻盈地作出了解答。杜&韦的商业爱情片的特殊性在于，突出动作的重要性，人物之间丰富而有趣的关系，在无数波折之后达到最为完美的结局。

@粉粿爵士：★★★★

卡拉克斯用高速运动的镜头捕捉奔跑，王家卫通过“裁剪”来放慢人物的运动，杜琪峰则用广角镜头的形变捕捉人物夸张，肆意的姿态。我们感叹卡拉克斯电影中人物的疯狂，共情于王家卫电影中人物因镜头的“留白”而生出的内敛，但仍会为杜琪峰电影中真挚而直白的感情而动容。

@小雀：★★★★

吹沙、揉臉，起承轉合絕妙的「暗渡陳倉」，最後且唯一的閃回，後知後覺哭暈了。超喜歡睡衣出奔那段，轉折點之一的巴哥犬也是那時候出現的（看到有評論說巴哥犬跟劉青雲太像了？！！更驚人的是「巴哥」的古意為「鬼」，導演好浪漫嗚嗚嗚⋯雖然有很多粗糙且無厘頭的橋段，但反而使全片顯得很流動，把企劃中決堤的情感錯峰引流。《愛上一個人》循環一萬遍qwq

@Olafisaac：★★★

我左眼见到鬼，故右眼反倒是失明的，是身体政治上官能的残缺，于是那些抽插的广角镜头和突兀的视角反倒是提供了一种现代都市语境中情欲结构的扭曲，这一“失明”的群体症候平移到观众身上，通过“凝视”(虽短暂)建立起的实在感却无真正的冲动，只有商业喜剧元素的灵光，观者也被拒于主体与秩序之外，享受着一种被遮蔽的“全知”幻象。

@帽子里的兔子： ★★★

像一列高速列车冲过香港的日与夜。

@门之海：★★

影像系统勉强算有机。

@西卡里奥： ★★

钟无艳 (2001)

7.1

2001 / 中国香港 / 喜剧奇幻古装 / 杜琪峰韦家辉 / 郑秀文梅艳芳

【好评率：63%；差评率：37%；均分：2.5】

@Machael·S：★★★★

在规则的不断建立与破坏以及场景的重复中进行情绪的演进，人物以一种悬浮的姿态跳跃于“爱”与“不爱”之间，如红线的两端，情感的强烈本真抒发需要这样的偏执。

@迷宫：★★★★

respect~~~太空舞台剧。怎么调度演员的？

@帽子里的兔子： ★★★

钟无艳和夏迎春或许代表了两种倾向：历史作为记录；历史作为想象。《钟无艳》展示的是两种历史的叠加，杜琪峰用麻将等元素解构历史，用性别流动对抗男性话语主导的历史叙事，最终齐宣王所代表的父权形象也被消解。

@小雀：★★★

哇嗚⋯這好無釐頭喜劇又看哭了怎麼回事。太多塑料台詞消化不良你賠我qwq「這桔子在香蕉樹上結果吃起來有榴蓮味欸」「打算回雪山去做雪山飛狐」「怒衝衝、恨綿綿、淡淡然」⋯聽到「有事鍾無艷，無事夏迎春」這句，眼淚掉下來。（*齊宣王在洞房後發現鍾無艷又變醜了，被脅喉時遮住了左眼，那是鍾無艷第一次落淚。想起了《我左眼見到鬼》，不知左眼是否代表真心。（看了幾部發現杜sir的四人組及其以上的團團轉組合真的很可愛(><)

@粉粿爵士：★★★

介于靓同唔靓之间的女人，如同介于僵硬与顺其自然之间的演员，于是笑料与推进来自类似于“中线”的存在，同时亦是某种自反。

@门之海：★

有任何情绪？

@西卡里奥：★

@Olafisaac：★

大块头有大智慧 (2003)

6.9

2003 / 中国香港中国大陆 / 剧情动作惊悚 / 杜琪峰韦家辉 / 刘德华张柏芝

@粉粿爵士：★★★

《钟无艳》+《神探》，一边是秘密的循环往复，一边是妥协与放手后两个世界的并驾齐驱。

@迷宫：★★★

目前为止最复杂的影像建构。一半是《盲探》的起源，关于类型的强力拼接与情境的迭进；一半是《我左眼见到鬼》，粤语对话的情境与简单情感的变奏。

@西卡里奥：★★

Cult片。杜琪峰电影类型元素混搭真厉害啊，他总是对神鬼佛因果轮回情有独钟。

盲探 (2013)

7.2

2013 / 中国大陆中国香港 / 喜剧爱情悬疑惊悚犯罪 / 杜琪峰 / 刘德华郑秀文

【好评率：60%；中评率：40%；均分：2.8】

@迷宫：★★★★

高圆圆/郭涛—小敏/阿祖两组违和表演构成都市塑料影像＋依靠强大的郑刘组合支撑起来的游走影像。前者成分越多，看起来就越没有00年代商业爱情电影那么有速度感，这可能就是杜和韦个人风格的对抗。sammi表演太好了，在本片中依然如主心骨般提供进入情境的钥匙。

@小雀：★★★

介入式神棍破案動不動就頭破血流，還好賺了個最佳拍檔回來。腦內小劇場陰魂不散叻，失戀女人扮演最入戲的還是小敏割腕那段。華仔每次破案都吃大餐，把盲探的味覺調度提升到不易表現的聽覺之上。嗅到水落石出的線索，更嗅到嫌犯隱蔽心魔。尋蹤小敏的草蛇灰線中伏藏的最好的還是這句「人太執著，心盲無明」。顯隱錯綜，懼樂交加，終是橫看成嶺側成峰的道理。

@西卡里奥：★★★

@Olafisaac：★★

@Machael·S：★★

向左走·向右走 (2003)

7.0

2003 / 中国香港新加坡 / 爱情 / 杜琪峰韦家辉 / 金城武梁咏琪

【好评率：50%；中评率：25%；差评率：25%；均分：2.3】

@小雀：★★★

很小的時候就看過幾米的漫畫，覺得幾近淒美。男主拉小提琴給鴿子聽，女主給流浪小貓讀詩，真真天造地設的一對。模糊號碼和斷線風箏，兩人隔牆共享雙份思念成疾AB套餐，重複台詞更添喜感和癡情。改編後最妙的是兩個催租房東和兩個半路攔截煩人精。最愛的鏡頭是俯拍的旋轉木馬廢墟⋯後來兩個人都把另外一匹木馬運回家了（浪漫實錘55555

@西卡里奥：★★

一场事先昭示爱情存在的电影。轻盈是杜琪峰的一贯拿手，将声音放在耳前，外显的人物状态变换自如，用无形的力场在各个方面把人聚合在一起，世界、身体状态因心理状态的变化而变化，颇有经典好莱坞时期一些大师作者的手笔，又是一个人物与城市高度融合自洽的典范。

@迷宫：★★★

@Machael·S：★

孤男寡女 (2000)

7.0

2000 / 中国香港 / 喜剧爱情 / 杜琪峰韦家辉 / 刘德华郑秀文

【好评率：100%；均分：3.3】

@Machael·S：★★★★

联想到《桃色公寓》，在一个充满纷争的城市丛林中依然有着纯粹的爱情存在，不过《孤男寡女》有着一种特殊的速度，运动的速度，跳跃性叙事的速度，另外那个骑摩托的白衣人难道不正是一种“超验”？

@西卡里奥：★★★

单一灵魂躯壳演绎，与布列松本质上一样都是模特演员外观（主角龙套皆是），但在电影整体行为上比布列松电影更加灵动——摄影机运动更加丰富快速、演员的心理和肢体也以最直接的目的完成对内心的反映或对他人的行为进行反馈、由一个点或几个点联动触发整体的内部运动。其实这种电影多几部重复本是没有那么有趣的，但在杜sir的手中，所有的一切你都会信服。

@粉粿爵士：★★★

高速移动的摄影机引起的瞬间失神亦是角色固执奔跑之时面对忽然转变的事态的不知所措，这是笑料的来源亦是叙事驱动力。但依然是如此真诚。

@迷宫：★★★

枪火 (1999)

8.8

1999 / 中国香港 / 剧情动作犯罪 / 杜琪峰 / 吴镇宇任达华

【好评率：100%；均分：3.2】

@小雀：★★★★

五人組的登峰造極。暗線老大「鬼見愁」在設定上最有意思，不動聲色卻暗中替小弟們消愁。「槍械專家」阿肥閒來就吃花生，最後得了顆「金花生」；阿來最躁也最血性，另外兩個鹽係殺手無疑都是我的愛。五個人踢紙團那段樂死我了⋯簡直就像五隻小貓咪。文哥泡咖啡奶茶阿華田那段也好笑。鬼哥手下的飯店殺人、留人跟解牛一樣乾淨利落，奧比餐廳要反思啊。百貨商場的電梯槍戰戲請多出寫真謝謝。