【记指挥家】 谢尔盖·切利比达奇

谢尔盖·切利比达奇(Sergiu·Celibidache,1912年6月28日-1996年8月14日),罗马尼亚指挥家,二十世纪世界著名指挥大师之一。
早年在罗马尼亚接受教育,然后前往巴黎及柏林音乐学院学习;1945年,开始接替富特文格勒担任柏林爱乐乐团的常任指挥,成为一个极具吸引力的新生代指挥家,1954年离职,在此之后辗转于欧州、美国、日本等地客串指挥,与众多广播交响乐团(如斯德哥尔摩广播交响乐团、斯图加特广播交响乐团)有过合作,后在慕尼黑爱乐乐团担任指挥、音乐总监直至逝世,1992年曾再次指挥柏林爱乐乐团;1996年在巴黎去世。
切利比达奇幼年在家乡学习钢琴,他的父亲想要他在罗马尼亚从政,然而,切利比达克却于1936年选择在德国柏林音乐学院学习音乐,他在那里学师从海因茨·泰森(Heinz·Thiessen)、科特·托马斯、弗里茨·斯坦因(Fritz·Stein),此后在柏林弗里德里希·威廉大学继续研究,他在那里学习了哲学和音乐学,师从哈特曼和爱德华·施普兰格尔、阿诺德·谢林等人;他曾指挥柏林广播交响乐团,并在指挥比赛中获奖,后在1944年顺利获得学位。 切利比达奇在柏林进行研究期间,受到他的老师马丁·施泰因克的影响,接触到禅,佛教的信条对于他的世界观和工作产生影响。
1945年,柏林爱乐乐团音乐总监富特文格勒,因为其在战争中的纳粹身份,遭到美国为首的盟军起诉,被暂时取消了职务,而不能继续负责柏林爱乐乐团的管理工作,柏林爱乐乐团一时群龙无首,切利比达奇临危受命,担任柏林爱乐乐团的常任指挥,此时的切利比达奇刚从音乐学院毕业,年仅33岁;虽然切利比达凯没有什么经验可言,但他对此项工作非常负责认真,日以继夜的努力,其成果有目共睹,所以他很快就树立了威信,并且成为一个最具吸引力的指挥家:他将柏林爱乐保持在一流水准,他还大大地扩充柏林爱乐的演出曲目,让乐团走出传统曲目的圈子,其间,切利比达奇留下了少量录音。 富特文格勒解禁归来,与切利比达奇合作,共同管理柏林爱乐乐团,在合作过程中,切利比达奇从这位前辈身上学到了很多,对富特文格勒毕恭毕敬。 1954年富特文格勒逝世后,接替成为柏林爱乐首席指挥的是指挥新星赫伯特·冯·卡拉扬,并不是切利比达奇,而前者最终成为柏林爱乐终生指挥;切利比达奇对此相当失望伤心,下定决心离开了乐团,并且长时间不回到柏林;但柏林人并没有忘记他,当他后来率领斯图加特广播交响乐团到柏林指挥布鲁克纳第8交响曲的时候,柏林人给予他热烈的欢迎。
在此之后,切利比达奇便辗转于欧、美、日本等地客串指挥,先后在瑞典斯德哥尔摩广播交响乐团、法国国家管弦乐团、汉堡交响乐团等处任常任指挥;
1958年被第一次邀请到斯图加特广播交响乐团,后来两者合作增多;1969年,斯图加特广播交响乐团的总指挥汉斯·穆勒·克雷逝世,1972年由切利比达凯出任艺术指导,把乐团提高了一个新的台阶,并且留下的大量录音; 从1954—1979年指挥慕尼黑爱乐乐团,1979年出任这个乐团的音乐总监直至逝世(1992年曾再次指挥柏林爱乐乐团)。 1996年8月14日,这位二十世纪著名的指挥大师在巴黎附近的匹斯维尔区埃松河畔拉纳维尔去世,其遗体被安葬在埃松河畔拉纳维尔墓园。
切利比达奇非常讨厌录音,所以他更多的是去开音乐会;他觉得把唱片里的声音犹如罐头里的豆子一样,其生命力无从提起;他早期曾尝试录了一些音乐,但他对效果很不满意,自此他便极端排斥录音,并且为了录音的事务还和别人发生过争执。
虽然如此,还是有各种形式的录音流传于世,大多数录音是广播录音,如今世人虽已无缘观摩大师的演出,但也可从录音中一窥大师的风采。

他训练慕尼黑爱乐乐团奏出了最美的布鲁克纳如水弦乐,塑造了布鲁克纳最美的柔板,也从最清新的田野气息中引申出最神秘的启示——这也确实成为了他鄙视卡拉扬治理下的柏林爱乐乐团的最有力依据。
切利比达克的魅力就在于他这样的极端性,他会极端地一次次反复严酷地排练他的乐团,以追求他所要的最理想音色,慕尼黑市政厅用重金请来美国著名女高音杰西·诺曼与他合作理查·斯特劳斯的《最后四首歌》,他要诺曼抑制音色,唱出“破碎的音色与秋天的光彩”,以致两人彻底翻脸。他会这样刻薄地攻击纽曼的华丽音色:“这哪里是德国的浪漫春天?充其量是蒙古戈壁沙漠的春天!”他的可贵就在这种极端以自己的意志为一切的固执,没有这倔强,就不会有散发异彩的这些录音。
当然,他这一生中,对他这种极端解读的抨击从未停息过,所幸是,到他白发苍苍时,终有越来越多人体会到了这种极端的价值,于是,它们才成为了财富。
切利比达克纪录片
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随性自然——切利比达克的音乐哲学 https://www.bilibili.com/video/BV1KW411h7
经典作品:
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