2019年电影里的凝视
说到电影里的凝视，最有名的莫过于宋康昊凝视：
在这部电影的结尾，饰演小镇警员的宋康昊留给观众这个镜头作为结尾，它厉害的地方在于，作为角色的演员打破了电影的局限，与观众发生了某种有可能的联结，当然看过这部电影的观众也一定都能体会到在电影结尾放这个镜头是什么意思。
设计这个镜头的导演奉俊昊，在另一部举世闻名的新作里，也让宋康昊承担了很有意思的镜头。
但这一次，镜头没有在这里停留，转而走到了另一个更神的领域。
不过不在我们今天讨论的范围。
然后我发现2019年的电影有个很有趣的现象，就是各位导演不知是商量好了，还是这就是时代的默契，大家都很爱让演员在结尾以独角戏收尾，然后镜头或是推上去，或是空镜之后，来个脸部大特写结束。当然每部片子用的都还不错。
比如在黑泽清的新片《旅途的结束，世界的开始》结尾，前田敦子第二次跳了一段舞，镜头推上去，对准面部捕捉细微表情。
这样的结尾处理，在亚洲导演区特别受欢迎，比如还有泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的新作《时光机》结尾。
当然看过导演之前那部《死于明日》的，会觉得这是一次复刻。
相同的还有台湾导演林书宇的《夕雾花园》结尾，
不过这样以人物凝视作为电影结局，也并非亚洲独有。
比如去年那部入围奥斯卡最佳国际影片的《基督圣体》。
电影的结尾，甚至是最后一镜很关键，它基本上代表了导演最终想要表达的端口。
上面说到了电影主角打破空间与观众对话的凝视，接下来就说说2019年电影里以对话作为结尾，但单一人物完成最后一镜的作品。比如，那部“不能忘记”的回学校。
还有，意犹未尽又能加强恐怖迷幻效果的《鬼镇事件薄》。
这两部演员并没有与电影观众发生联系，但最终停留在人物表情上固定。前一分钟还在对话，下一分钟就完成了对结尾的架构，这也是一种结尾凝视的方式。
在对话中完成收尾，停留在演员身上的镜头并非只有苦大仇深，但要想留下一个耐人寻味的收尾，表情很重要，比如相对“大片”的《乔乔兔》也是有意思的。
绕回亚洲电影，去年有两部日本电影结尾的处理也很巧妙。一部是跟随动态事件（妻子被送去医院），主角完成静态表情的《从宫本到你》，
一部是接起了未知电话的《海角上的兄妹》。
其实两部的用意都是告诉观众：“我们要结尾啦”，但前者拉长了一个相对幸福的平衡状态，后者延伸了某种未解谜题，让电影本身的空间也被拓宽。
还有两部我去年非常非常非常爱的爱情片，结尾也用了这种单一人物独角戏的收尾方式，但导演都选取了另一视角来展现，而且模糊了主观人物的表情。
一部是贴合交响乐拉高心跳声的《燃烧女子的肖像》。
最后随着主人公的视点，镜头对准了共同观看表演的另一位主人公，对白之后引导的是随着交响乐声音越来越大，人物也随之产生扭曲和颤抖状态的最终视觉停留。
而另一部《要强的人》则没那么饱和，最终停留在主人公的中近景停格，但虐心的程度也是一点儿也不输。
去年大热的影片里，也并非只有给观众最后一镜才对准主角的可能，比如在《1917》里，镜头数次对准演员面部特写，但最终这个长镜头停留在“相对安全”的时刻，跟随人物闭上眼睛稍作休息的内容，电影剧情走到了结尾。
当然，亚洲导演也不都是那么固定，比如这样以人物凝视作为结尾的作品，并非局限在真人影视中，在我很爱的这部《海兽之子》里，也是这么收尾的，若你细心留意，动画片这样结尾的实在有太多太多。
当然，比起演员凝视镜头完成结尾，另一种更有力量的方式，就是像《82年生的金智英》这样：一个背影要比所有的表情来的绝望多了。
让人物与观众在影片结尾时发生关系，是传递共鸣最简便的方式之一。而在这里，也可以加上一个蒙太奇，比如《别告诉她》的结尾，深呼吸吐气之后立刻下一镜头对准了奶奶家的老房子。
当然，主人公的凝视并不是2019年的特例，只是用这些电影共性给他们盘点，相信2019年之前这么用的作品也很多，今年上映的新片也不少，比如韩国的这部《南山的部长们》。
彩蛋
但所有演员的凝视，要跳过一些热衷于拍固定长镜头的导演，比如蔡明亮导演《你的脸》从开头到结尾全部都是演员的凝视（和打瞌睡？）
