远航1.46文案迭代&故事人性范本&自恋机制
= 文案迭代记录
首先明确一下小说文案需要具备的要素：1、大环境。2、人设。3、冲突。4、悬念。
当前故事的文案大致经历了五个版本a自嗨文艺版，b烧烤不懂版，c样板戏版，d自我风格版 ，e简化锐化版。
a版是跟第一章相匹配的，写了文案再写的第一章，风格统一，人设一致。但是缺点是犯了文艺病，前面是场景，后面是抽象概括。前面的场景没什么戳人的亮点，后面抽象就更叫人摸不着头脑、毫无感触了。
然后自己就觉得不行，改出了b版。
b版发给两个小伙伴看，包子和Tai都反馈说第一段看不懂，甚至以为在说卖烧烤（用尽量轻松欢脱的方式叙述了“前世被烧死”的设定）。哈哈哈哈，所以b版本又称为“烧烤版”。其中Tai努力地试图叫我理解什么是“萌点”，我突然有当头棒喝的感觉，前阵子师傅带我的时候，也反复叫我看各路大佬的文，让我好好学学人家是怎么抓“萌点”的。
我当时领悟了，后来又自己埋头自嗨写忘了。此时因文案，又被小伙伴狠狠提醒，萌点啊萌点，比如“苏、爽、甜”，起码得戳中一个点，叫读者产生期待，预期自己会在故事里看相应的内容。
如果无法引发读者的期待，那就是令人毫无兴趣的失败文案。
c版就努力地改了一下，参考各路大佬的文案，写了个中规中矩的，形同样板戏：先路人下定论，再男主自我反差萌。但是感觉有些别扭，不符合主角人设。
这一版本，包子指出了人设不符的问题，Tai则说上道了，戳到萌点了。的确是比较符合市场风格，一个小场景表现男主对所有人都不爱搭理，就对女主特别好，这就是“甜”。但不符合自己的风格，也没表现清楚我的故事是怎样的故事（所以即便是“甜”，也是人工糖精，不自然，不熨帖）。于是继续改。
d版本就有自己的内容在里面了，正文将要写到第八章，就将第八章的片段截取过来直接用了。这就保证了，人设符合主角、在类型文里保留自己的特点。
Tai的反馈是，文案太长了。的确，有些拖沓。之前的版本也有这个问题，但是现在其他基本及格的情况下，这个问题就凸显出来了。而且，节奏不够快，反转不够“干脆”，软绵绵的，尤其是后半部分，有些为了搞笑而搞笑的生硬。
于是尝试简省、冲突锐化，继续改到e版。
e版写的时候，将第八、九章里的片段缩略之后拿来用了（因为这两章转折多，取材转折会比较有看点）。目前版本还算合用，有转折，有悬念，但是还是感觉没有那么鲜明的戳人的感觉。接下来大概还会改，再改估计要重新写场景，不然原地就几个字词改来改去意义不大。
整个文案迭代的过程，就是个不断寻求反馈的过程。不断获得反馈，不断自我校正，去符合市场审美。内核可以自己掌控，而外包装决定是否能卖出去，所以尤其需要校正。记录这一溜的迭代，是为不要忘记这个学习“包装”的过程，下次再写文案，可以从这里找到感觉、自查。
后记：
这么多版本改下来，最难的是，从c版改到d版。这其实如同一个迷失自我，到重回自我的过程。
写出个样板戏，我自己感觉不舒服，而且仍觉得没有戳人的点。正好包子指出了人设不符，这个问题就清晰起来了。是啊，人设都不符合了，那还是自己的故事吗？文案和正文不符合，这是致命问题，一方面淘汰了自己原本适合的读者，一方面被吸引进来的读者看羊头狗肉，也会大概率弃书。
如何完成从c到d的惊险回归呢？现在回想，是在自我追问的时候，问对了这样几个问题（当时问出来后，惊醒了，所以将这些问题都记录下来，以免以后再次忘记）：
我的这个故事的核心冲突是什么？我要在文案里设置的悬念是什么？这里强调的是“我”，是一种自我定位。
别忘了，文案的四要素是，大环境、人设、冲突、悬念。大环境是容易表现的，人设也不会遗漏，而冲突和悬念则是非常容易忽略的，写一个样板戏文案，就模糊了定位，漂流在广大作品里，泯然众人矣。
再自查一遍e版，发现大环境表现得不明显，所以稍微修改了几个词，表达出是故事环境是校园。所以经验表明，每当写完一个版本的文案，都要进行这样的自我追问：
①是否具备了四要素，四个逐一核查过了吗？
②是否明确了冲突，表达出了自己属于哪种类型文，给读者以明确期待？
③是否突出了自己的故事特色，给读者以新颖好奇的悬念？
此外还有两个小技巧：a，文案中要有铺垫和反转，能迅速抓住感觉。比如第一、二段铺垫了人物的高傲，第三段表现了他的卑微，就能释放出“鸿沟里的信息”。b，多看看别人的文名、文案，有触动的，多琢磨这是怎么做到的。
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= 故事人性范本
有网课的同学跟我讨论张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》的故事拆解。我去读过之后，深感叹服，尝试拆解，有了惊人的发现。
然后写了一篇千字文回复向她解释，在试图解释的过程中，又反观自己，于是对我自己手头的故事有了新的启发。若不是同学的提问，我永远不会那么清晰地去构架我的故事内核。我有种预感，手头这篇，将是我迄今最好的故事，是自己当前能力的极限（当然，每篇都是竭尽全力在写。而预感总是准确的）。
张爱玲对人性的洞察，细致幽微，淋漓尽致，叫人五体投地，将是我学习处理故事人性的范本。
（千字文回复见下方附录）
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= 自恋机制
将上述的千字文回复给小伙伴发过去，小伙伴的反应是一通夸奖，说点亮了她的眼睛。
哎呀，夸得我找不到北了。我口头谦虚、共勉，实则每每重看自己所写的分析。虽然依旧觉得乏善可陈，就是一些已知内容的组织而已。但是就是想反复去看，妥妥的自恋表现。
想起写作课的老师说，他写一篇文章十几分钟，然后十几分钟修改，十几分钟自恋。
我发现自己也有自恋的问题，怎么看怎么喜欢。毕竟如果有不喜欢之处，就老早就去修改它了。加上老师也自恋，我就没将这件事当回事。
但是当我第三次又要自恋翻看的时候，就觉得自己很烦，干嘛，真浪费时间。
我究竟在自恋什么呢？是啊，这真是个好问题！我在自恋什么？为什么会自恋呢？
花了几分钟陈列了以下几点自己土创的关于自恋的机制：
其一，为什么会自恋：不自信，同时水平的确不够。
自己的水平的极限，只能写到这种程度了。而且因为是反复修改的结果，所以其实等于是平时写也就70分，然后花心思努力修改，得到了100分。拿着一百分当然开心了，但是也恰恰证明了，这100分得来并不容易，并不是自己日常水平，是一种超常发挥。
相当于是，一个人自认为只有70分，拿到了100分，就觉得自己其实有100分的实力，当然会开心。
开心的同时，也会不安、不确定，会反复去看这100分的成果，从而反复告诉自己，这的确是自己考出来的，是真的，自己真的能拿100分。
其二，自恋的好处是增强信心和动力。
既然达到过，当然可以再次达到、多次达到，然后将100分当做日常，去追寻120分。
其三，自恋的坏处是自我蒙蔽。
当前来看，坏处是，反复地回味，浪费时间，而且容易看不清自己，膨胀了。
这就看不到自己的浅薄了，对比其他优秀的同学，我还差得远，就开始沾沾自喜了。越是无知的人越认识不到自己的无知，越是浅薄的人越喜欢自视甚高。
越自恋的人，是因为看不到高处，所以沾沾自喜。这么一分析，顿时感觉自己非常危险，真是叫自恋冲昏了头脑，眼睁睁的，还觉得自己是理性清醒的呢，脑子竟然如此不清醒。
这般一陈列，再也没敢继续自恋了。以后也不会了，太可怕了。
远航随笔
远航员阿花
【附录：千字文回复】
下图是阳老师《认知写作课》里给出的，心理学方面定义的“人性”表格：
在写故事的时候，可以在这个表格里，寻找到“成对”的组合，去设计事件1和事件3。
比如第一行，“创造性”的反面是“平庸”；“从众”的反面是“怪癖”。
如果要写一个事件1，小明是非常有创造力的人。
那么事件3就会是，小明是一个非常平庸的人。
如果要写一个事件1，小明是个从众的人。
那么事件3就会是，小明是个有怪癖的人。
### 故事与人性
这个表格里的元素是最“深层”的人性，阳老师说过，一个故事故事，越深挖人性，越精彩。
所以一个故事如果能够做到让大批的人都觉得甚为触动，那必是深挖到广泛普适的人性了。
回过头来说说《红玫瑰与白玫瑰》，真是将人性挖得淋漓尽致。对照表格，你觉得这篇故事，挖掘到了表格哪一行里所标示出来的人性？
我在看故事的时候，并未觉得它一定与“最小故事”、与表格的规则完全相贴合，看完一对比表格，惊叹，竟可以找到完全符合的内容。
张爱玲不愧是一流作家，她没学过认知写作，却能那么精准地将其中的相对应的“人性”给写透了。
### 故事整体内容
在看《红玫瑰与白玫瑰》的时候，我有一种呼之欲出的感觉，但是难以精准描摹，记了好几个关键词，自私、功利、欲望、克制、诱惑、自矜、自怜、自弃……
再重看开头、结尾，才发现张爱玲自己已经说得非常清楚了——
开头处：
【普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。】
结尾处：
【街上成了河，水波里倒映着一盏街灯，像一连串射出去就没有了的白金箭镞。车辆行过，“铺啦铺啦”拖着白烂的浪花，孔雀屏似的展开了，掩了街灯的影子。白孔雀屏里渐渐冒出金星，孔雀尾巴渐长渐淡，车过去了，依旧剩下白金的箭镞，在暗黄的河上射出去就没有了，射出去就没有了。】
——张爱玲写的是佟振保人生的故事，刚开始只等他大展拳脚；到后来，人生纠结着过下来，或兢兢业业或挥霍糟践，像灯河倒影，那么辉煌而虚幻，过去了，就不再了。
### 本文最小故事拆分
《红玫瑰与白玫瑰》是个可以多重解读的复杂故事，人物塑造得足够饱满，内蕴丰富，人性普适，于是不同的读者可以有不同的解读，每个人都能从故事里看到自己，这是作者的厉害之处。
作者呈现的是振保的人生，截取了跟四个女人的感情作为主要剖面，事业、社交、亲人为辅。主角出彩，配角也不弱，各有千秋。
就主线（感情线）而言，你的“最小故事”拆分是可行的，还可以再充分一点，可以尝试对照着表格再细细探究一番，一定会更有收获。
下方是我对照表格找出的一些最小故事，陈列下来与你参看——
孟烟鹂事件1：过分拘谨。
（被家教、振保镇压，谨小慎微，没有尊严，不敢轻举妄动）
孟烟鹂事件3：刺激寻求。
（跟裁缝偷情。）
孟烟鹂事件1：自我贬损。
（什么都是振保说得对，振保是一切真理。）
孟烟鹂事件3：自尊不足。
（向人哭诉振保的荒唐，有振保的堕落给她垫底，自己的自尊建立在振保的低劣上。）
王娇蕊事件1：孤独。
（她点燃半根烟，在烟雾缭绕里对着大衣枯坐。开篇时笃保指出的沙发、地毯上的香烟洞，很可能也是她烧的。）
王娇蕊事件3：爱。
（她离婚后“从良”了，她过着普通妇女的生活，却那么坚定而强大，让本是胜利者的佟振保当场痛哭。）
佟振保事件1：个人主义。
（一切都是为自己打算的，女人他固然喜欢，但不能阻碍前程。）
佟振保事件2：经历过四个女人。
佟振保事件3：逢迎讨好。
（末尾处写振保改过自新，又成了好人。他逢迎这个社会对一个社会体面人的要求。之前放弃女人是自己心甘情愿为了前途；现在自己痛恨这前途事业，恨不能砸烂生活砸烂自己，叹一口气，仍要改过自新继续，是为假意逢迎。）
佟振保事件1：自制（他对玫瑰坐怀不乱。）
佟振保事件2：遭遇真心爱上他那副积极进取的样子的王娇蕊。
佟振保事件3：冲动（他对王娇蕊冲动了。）
佟振保事件1：压抑。
（他一直对母亲感恩、对弟弟妹妹鞍前马后，一直克制自己不能为了女人断送前程，要报答、要世人都称赞他。）
佟振保事件2：一切都符合标准的孟烟鹂，得到他梦寐以求的所谓体面生活。
佟振保事件3：自我放纵。
（他放浪，公开玩女人，不要脸面了，又打又砸，糟践别人糟践自己。）
看完觉得，这真是一篇好故事，人心种种，洞若观火。赏罢好文，手有余香！
