【广播剧女孩爱说剧】细说《过门》：那门是真窄
门是窄的，窦仙儿和团座尚且难过，而广播剧的门是更窄的，每一个剧情背后是人物的性格使然，每一句台词背后还是人物的性格使然，环环相扣。只有把底层性格说清楚了，才能理解后面必然的命运。
2020年的小确幸，我爱的P大作品《过门》被改编广播剧勒！带着热热乎乎的兴奋，谈谈个人浅见～
《过门》不是一本主角光环的书，它是一本性格决定命运的书。那么，先来看一下人物的性格。
底层性格逻辑—— 徐西临，心有七窍，洞察人心，不会在别人伤心的时候大放厥词。帮蔡敬帮的都快倾家荡产，面上话说到什么程度不伤人自尊，他拿捏得当。 窦寻，行走的棒槌，一身傲慢。连表白都倨傲的不要不要——“现在不喜欢了，滚出去”。一嘴的刻薄张口就来，非得戳得别人痛到跳脚，才会慢半拍地想他是生气了吗？
剖开性格看命运—— 徐西临，说话做事留余地，谈个男朋友，先想着以后万一不行还是打断骨头连着筋的兄弟。 窦寻，撕窗户纸专业户，说话不留分，分手只有决绝，没有岁月可回头。
再剖开一层性格看命运—— 徐西临，因为为人妥帖，堪称交际花。社交对他来说游刃有余，走哪都能一路招呼打过去。他也乐于跟人套近乎，高中就晓得一箱箱水果分给同学，俨然帮派核心人物。换句话说，不合群/不能融入人群，对他来说是难以接受的，这与他从小的人生境况背道而驰。 窦寻，因为情商欠奉，只能做高岭之花。他的世界旁若无人，他是自己孤独世界的国王，左右都是纸糊的侍卫和丞相，死气沉沉，自己跟自己画地为牢。对他来说，不合群是常态，他压根不会觉得不适，也不太能理解别人的不适。
再再剖开一层性格看命运—— 徐西临，知进退，懂分寸。不抽烟，非必要应酬不喝酒，不捅自己收拾不了的娄子，看似打架逃课油嘴滑舌不靠谱，其实四平八稳从不出圈。他想要窦寻，不想要同性恋。 窦寻，人有多大胆，地有多大产。看着靠谱优秀，心中根本没建立起这世界的规则。他二十分的温柔体贴背后附赠一百二十分的赤诚真心，而别人的遮掩躲藏会疯狂滋长他内心的偏执。
以上，几乎每个点都背道而驰的两个人，需要过那道门。那“门”是什么？或许是一个外在的世界，一个唐突、无礼、众口铄金，会用意识形态渗透别人的世界；又或者是内在的一个世界，一个措手不及、懵懵懂懂，来不及接纳自我的世界。所谓过门，过的既是世俗的门，也是内心的门。穿过门，是人间烟火，是老成、蔡敬、宋连元的包容和开放，是一句坦然的“同性恋敬健康和自由”。
书的结构分了三个层次阶段，第一阶段“青葱”，主要铺陈人物性格，是从不和到破冰的过程。书中通过一个又一个打打闹闹的故事片段来塑造两人的性格。广播剧在这个阶段的任务，应该是用白描的方式，一笔一画描摹出人物性格。保留所有展现人物性格的故事，在每一个故事点中，去勾画出人物的底层性格。整个第一阶段，可以说是伏笔的过程。 “洋葱”开始，故事基调急转直下，大厦倾倒，一夜成长，感情递进。伴随着层出不穷的相爱相杀，萌芽的东西茁壮成长，潜藏的东西肆意勃发。在这个阶段，广播剧可以着力去表现两人的“不同”，这需要在第一阶段把底层性格的地基建好，大家才能理解到两人的不同，而那些冲突和矛盾都是有理有据可追溯的，是命运也是宿命。 最后“葱花”，则是打破、升华和沉淀。性格+事件=转变，这个阶段，广播剧可以把重心放在改变上，如果功力扎实，第三阶段的转变会让人心有戚戚，也可以和第二阶段的矛盾呼应，制造令人惊喜的泪点，而彼此的试探桥段也会笑点连连。
书的节奏感很强，情绪调动也做的很好，有泪有笑有压抑有留白。而书中的对白则和徐团座一样分寸感极强，一句话往往说了三分的冰山一角，下面还有七分的暗涛汹涌，而情感的萌芽和碰撞基本就是靠作者视角的诠释向读者传递，甚至连大多数的笑点都没在情节和对白上，它们长在作者的视角中！这个本子啊，交代剧情不难，交代人物太难，老是os会过于做作，处理成旁白又太文绉绉，简直是广播剧改编十级难度之作！
门是窄的，窦仙儿和团座尚且难过，而这广播剧的门是更窄的，编剧和演员得挖空心思洞察剧本，每一个剧情背后是人物的性格使然，每一句台词背后还是人物的性格使然，环环相扣，只有把底层性格说清楚了，才能理解后面必然的命运。 期待《过门》广播剧能带来惊喜！
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