被梵高和高更的名气遮蔽的天才画家Emile Bernard

要是对Emile Bernard感到陌生，不要介怀；因为他在中文版维基百科上，亦都只有一句简介。然则他的好友Van Gogh与Paul Gauguin这两个名字，不论艺术名气丶成就，还是作品解读方面，都为人津津乐道。Emile Bernard之名，往往只会在讨论Van Gogh与Paul Gauguin时轻轻提及。今天，让镁光灯在 Emile Bernard身上聚焦一次，不谈梵高与高更，专心谈谈Bernard。

在19世纪末的巴黎，初期属於後印象派的Emile Bernard，是个充满勇气丶创造力的少年，着迷於点绘技法。18岁时的Bernard画功早已成熟，而後世也认为他最好的作品，是在18至29岁之间完成。Bernard对自己的要求可说是相当高，创作量亦非常之多。後来他更自创出使用轮廓明显丶扁平的构图方式，且以黑色线条描边的分隔主义画派（Cloisonnism）。虽然後期的他，竟回归到古典艺术的写实主义风格；不过，他仍然是「分隔主义」和「象徵主义」的代表人物。Bernard曾说过，他希望发掘出一种艺术形式，它虽是极度简约，却能通向一切。

Bernard在 Harvest (1889) 中完美演绎他的「分隔主义」，不对称的构图，明亮色彩与黑色阴影。这种绘画风格也可以在Gauguin同期的作品中体现，将形体予以简化及平面化，深深影响着Gauguin的艺术。而这类型的启发是相向的。Madeleine in the forest of love (1888)中的女生是Bernard的姊姊。究竟这是他姊姊的一场白日梦，还是写实描绘，就只有Bernard知道。然而这幅图正正是听过Gauguin着他不妨天马行空的建议，才灵机一触动笔。

我们提到「象徵主义」，Gauguin的名字总是先於Bernard。当年二人一同举办被後人认为是「象徵主义」的画展，那时的艺评家在画展的评论上，对Gauguin尽是溢美之辞，却只字不提Bernard。先不谈启蒙者是谁，只谈画展作品量，Bernard不但比Gauguin还要多，而且Gauguin的艺术有一部分也深深受Bernard影响。

让Bernard极为愤怒及沮丧的，大概是Gauguin坐享溢美，就算在自己所写的文章也没有为Bernard澄清。往後提起「象徵主义」，大家请记得还他一个公道，提起这个重要的名字—Emile Bernard。不晓得是命还是运，Gauguin死後，他的作品才开始名声大噪。但显然，再好的朋友，也敌不过名利当前。

参考资料：现代绘画与音乐思维的平行性, 谢斐纹，西洋现代艺术大师与美学理论, 罗成典，Denise Hooker, ed. History of Western Art.

文字：YANNI/HOKK FABRICA

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