山本耀司：真正的性感是对完美的挑战

世界上的设计师成千上万，山本耀司却只有一个。 他如同一个躲在暗夜里的神秘男人，默默观察着社会的理智与情感，而你却看不透他，却仍能感受到那独一无二的魅力。 “完美是丑陋的” 山本耀司出身于战争期间的东京，那个在极致繁盛后又一败涂地的日本年代。他的裁缝母亲，走街串巷，小心翼翼地替高门大户剪裁西方流行款式。山本耀司深感不公，他去欧洲学习剪裁服装，回到日本后，决心不再让人将裁缝当作低三下四的工作。 释怀尊严首先要找到自己。山本耀司看不惯世俗观念中的性别不公和小资产阶级的低级趣味，他热爱传统日本服饰又讨厌老日本风的条条框框——用两维直线构造不对称线条、直通宽大打破紧身别致、用黑灰色调对抗彩色喧嚣，便是山本耀司突破男女界限和偏见束缚的设计理念。 如此大胆地挑战让时尚圈对山本耀司的评价两极分化，讨厌离经叛道的人，恶毒地称之为“来自日本的冒犯”。而于他来说：“完美是秩序和谐的呈现，是强制力的结果，自由的人类不会期望这样的东西。” “性感优雅不在于裸露” 在山本耀司的设计哲学里，雌雄无所差别，这恰恰来自他对女性的热爱。他观察那些女性，尤其是像他母亲一般工作的女性，她们的积极主动是他灵感的来源，让他觉得为她们设计服装有一种神圣感。 这也简洁解释了为什么他喜欢设计制服和连体裤，具有男性特征的工服将女人的身材紧紧包裹，流畅的线条又欲说还休着她们不经意的魅力，更重要的是，舒适自在仿佛在给那些认真工作的女人某种安抚。 “性感优雅不在于裸露，而是将神秘诠释得恰到好处。”他将那种浪漫隐藏在骨子里，那是一种含蓄的深情。 “所谓前卫就是站在边缘” 在瞬息万变的时尚圈，不变，是山本耀司的节奏。 他曾直言不讳地表明自己不喜欢快时尚。真正的时尚不是喧嚣变幻的广告品牌，而是当下，那种非刻意流露出的简单状态。因此他20年如一日的做同一种风格——山本耀司自己的风格，哪怕只有2-3%能明白他的设计，他也不在乎超过85-88%的人对他的不解。他的衣服，只适合信仰自我的人。 对山本耀司来说，从头到尾，他所对抗的不是主流时尚圈，不是这个时代，只是他自己。这样的坚持，也让他的亚洲美学意境在全盘西化的现代设计里，生长出自己的荣光。