小众片单丨中国电影倒退三十年，不只有《霸王别姬》
三十年前，电影是艺术。
《霸王别姬》在韩重映的新闻，掀起了一波对国产老片的怀念。
此前的一个网络段子，也让人啼笑皆非——
九十年代初的中国电影，无疑是辉煌的，有陈凯歌的《霸王别姬》，有张艺谋的《菊豆》《活着》《大红灯笼高高挂》，有姜文《阳光灿烂的日子》，有田壮壮的《蓝风筝》。
然而，除了这些脍炙人口的佳作之外，三十年前还有更多能让人为之赞叹的电影。
背靠背，脸对脸
说起官场，你能想到什么？是如履薄冰的小心翼翼，还是左右逢源的错杂人际？
电影《背靠背，脸对脸》的官场，浓缩在90年代小县城的文化馆里，别看这地方不大，却能窥见千百年来中国的官场乾坤。
代馆长王双立为了升任馆长用尽心思，利用人际关系和李会计一唱一和，设局一步一步挤走新上任的馆长老马，可馆长一职却给了局长秘书小阎。
小阎雷厉风行，后台强硬，王双立的手段根本无法动摇其一二，李会计也顺势成为小阎的心腹，王双立眼见自己的算计全盘皆输，全然没了升迁的斗志。
谁知，就在王双立放弃仕途之际，小阎犯了大错，局长也受到牵连。
新局长走马上任，王双立能否如愿以偿我们不得而知，但其实，这一切都是新局长布下的一盘棋……
在这场勾心斗角中，人人都有自己的小心思，或追名，或逐利，或自保，每个人都自以为聪明绝顶，实则不知尚有黄雀在后。
故事细节极尽讽刺，利己主义精神被展现得淋漓尽致，而对人性的刻画却没有局限在非黑即白中。
这是三十年前，我们的电影。
变脸
《变脸》的导演吴天明被大多数人熟知，源自《百鸟朝凤》。同样一部讲述传统技艺的优秀作品，却要靠义务宣发方的极端方式引起关注，何其悲哀。
变脸是川剧中的独特技法，在这部电影之前，从未被搬上大银幕。导演吴天明以变脸为题材，围绕“衣钵传承”讲述了一个关于传统、人性、封建和人情的故事。
已至暮年的变脸王膝下无子，为了传承衣钵，他从人贩子手里买下狗娃，可一场意外暴露了狗娃的女儿身。变脸技艺传男不传女，变脸王自此再没提过让狗娃学艺的事。
狗娃对变脸的好奇让她失手烧毁了变脸王的居所，她心怀愧疚离开。为了报恩，狗娃悄悄给变脸王送去一个男娃，但不想却弄巧成拙，让变脸王身陷囹圄，性命堪忧。
狗娃为了救人，险些搭上性命，变脸王被狗娃触动，“前世欠你断头香，今生还你性命债”，变脸王终是放下男女有别的成见，将自己的毕生所学倾囊相授。
《变脸》的台词非常考究，配上几位演员的精湛演技，让故事有极强的代入感。
始于传统，而不囿于传统。
这是三十年前，我们的电影。
过年
《过年》这部电影现在来看可谓是“大腕云集”，赵丽蓉、李保田、葛优、梁天、丁嘉丽……演技派们凑在一起，自然也是一出好戏。
赵丽蓉和李保田饰演一对东北夫妇，大年三十，儿女们都尚未归家，连小儿子也带着女友去看通宵电影。桌上摆满丰盛的年夜饭，可桌边只有老两口。
大年初一，儿女们陆续归来，看上去个个喜气祥和，实际上各怀鬼胎，都惦记着从父母身上扒出点钱财。
一家人表面的风平浪静，终究盖不过内里的波涛汹涌，矛盾在团圆饭后集中爆发，一个好端端的年过得乌烟瘴气。
过年，在亲情的连接之外，就是金钱的往来。
儿女表面上羞于启齿，背地里精于算计，在这一家人身上，体现出的是改革开放之后真实的生活景象。
而家庭，就是社会的缩影。
这是三十年前，我们的电影。
本命年
在和姜文有关的电影中，《本命年》算是相当冷门的一部。可能就像他在片中饰演的角色李慧泉一样，社会的边缘人很难引起关注。
影片讲述刑满释放人员李慧泉重回社会的故事。
李慧泉在少年时，为了兄弟叉子出头，叉子失手捅死了人，李慧泉作为从犯入狱。母亲在他在狱中时亡故，出狱后的李慧泉孤身一人，而时代巨变，沧海桑田，李慧泉只能选择练摊谋生。
在这期间，与李慧泉打交道的三教九流让他遍尝人情冷暖，他发觉现今的兄弟情义早已不比当初，而心仪的女孩也被世俗物欲吞噬。
此时，叉子越狱，李慧泉不想失去唯一的兄弟，便劝叉子自首，但叉子还是选择了不归路。
最终，命运如同一个轮回，二十四岁的李慧泉被人捅死在街头，结束了他短暂而悲哀的一生。
时代的车轮滚滚向前，而被时代甩开的边缘人被碾在车轮之下，去留无声。
真实，且残酷。
这是三十年前，我们的电影。
清凉寺钟声
日本和日本人在国产影视剧中的形象，十有八九都是大奸大恶之徒。如今提起日本人，还有不少热血青年忿忿不平，扬言要灭掉“小日本”，遑论1991年。
而就在1991年，由谢晋指导的《清凉寺钟声》，恰恰讲述了一名日本战争遗孤被中国人收养长大的故事。
日本战败后，匆忙撤离的日军抛下了许多老弱妇孺，心怀善意的羊角大娘，救下了一名遗孤，取名狗娃，当作自己的孙子倾心抚养。
身为日本人，虽然狗娃和日军罪行毫无瓜葛，但他的成长之路依然无比艰辛，好在有羊角大娘相护。但羊角大娘在经历为儿子收尸、女儿远嫁他乡之后，自知时日无多，只能将狗娃送去清凉寺出家。
分别时，羊角大娘将一条和服腰带交给狗娃，这是他亲生母亲的信物。
多年后，已改名为明镜的狗娃随代表团出访日本，他的亲生母亲通过腰带认出儿子，母子相认后，明镜毅然回到中国，潜心佛法。
在宏大的家国恩怨之下，细小的人情冷暖显得格外动人。
没有故意呈现日本人的罪恶，也没有刻意渲染中国人无私。
这是三十年前，我们的电影。
电影是反应现实的一面镜子。
三十年前，我们有对传统文化的思考，有对对战国人的宽容，我们既能展现普通家庭的琐事，也能讲述特殊人群的挣扎，甚至可以讽刺官场。
三十年后，电影技术愈发成熟，国产电影的票房以亿万计算，但又能留下多少为后人称道，值得反复咀嚼的作品呢？在制度阉割和自我阉割之下，又会有多少好作品将被掩埋……
三十年前，电影是艺术，三十年后，电影是手段。
电影人赢了票房，却输了格局。
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